“空間轉(zhuǎn)向”的現(xiàn)實(shí)意義

從某種意義上說，社會變動的一個主要變化，外在的也是內(nèi)在的深刻變化，是中國人所謂的“改天換地”。改朝換代往往同時意味著改天換地，意味著從空間著手展開的權(quán)力鞏固與權(quán)力再生產(chǎn)。空間的改造與空間再生產(chǎn)，既展現(xiàn)了歷史的變化、社會的變遷、權(quán)力的運(yùn)作，也反映了不同時代中人的空間意識與空間意志的變化，以及加諸于空間、寄托于空間之上的權(quán)力志向、欲望、想象以及美學(xué)趣味等。

以往，反映社會變動與人類生存狀況的視覺報道，一般以報道紀(jì)實(shí)攝影為主要形式。這種報道體裁，習(xí)慣于從空間中人的相互關(guān)系(當(dāng)然也是一種社會關(guān)系)著手，以新聞性、事件、故事情節(jié)為主要內(nèi)容，展開對于社會現(xiàn)狀的敘事性的報道與描繪。空間，作為人的社會活動的背景，只是作為一種必要的鋪墊而附帶性地出現(xiàn)于畫面中。許多優(yōu)秀的攝影家，出于一種職業(yè)習(xí)慣，在報道中關(guān)注的大多是人的具體活動。而判斷一個攝影(記)者優(yōu)秀與否，其標(biāo)準(zhǔn)也往往是以能否嫻熟捕捉人的動態(tài)、表情、人的相互關(guān)系即社會關(guān)系為判斷。而攝影者自身也往往沒有意識到空間在社會變動中所扮演的角色，不認(rèn)為空間本身有可能成為一種考察社會關(guān)系與社會關(guān)系再生產(chǎn)的對象。人們習(xí)慣性地以為，要“知情”，只要在人的相互關(guān)系與社會活動中尋找“真相”即可。殊不知，當(dāng)代社會中，空間所隱藏的信息，圍繞空間展開的各種實(shí)踐與博弈，本身也屬于市民“知情”的重要內(nèi)容之一。“真相”也在空間之中。所謂“知情”，也在于對于空間的了解與把握。而以攝影這個方式來揭發(fā)空間中的信息與秘密，可能是再合適不過了。因?yàn)閿z影的“凝視”的觀看方式，既可給拍攝者以充分的時間觀察與描述空間，也給予觀看者以充分的時間去分析、了解社會空間的構(gòu)造與關(guān)系、空間中權(quán)力的運(yùn)作方式以及被空間所改變了的社會關(guān)系。

但是，在有關(guān)中國社會變動的攝影實(shí)踐中，作為主語與主體的空間的描繪與描述，空間作為一個問題意識與表現(xiàn)手法，在很長一段時間里沒有獲得關(guān)注。空間，從反映社會變動與人類生存狀況的攝影報道中脫落了。這種“空間的脫落”，當(dāng)然與中國社會實(shí)踐中對空間本身的關(guān)注度與人的空間意識的發(fā)達(dá)程度有密切關(guān)系。如果不是在一個資本與權(quán)力競相以空間為最終籌碼瘋狂爭奪的時代，空間意識形態(tài)、空間的意義與價值也確實(shí)不會像今天這樣如此突出。因此，呈現(xiàn)空間，是不是也同樣可以呈現(xiàn)社會變動?答案是肯定的。也因此，無論是有意的還是無意的回避攝影中的空間表現(xiàn)，都會令我們失去了解社會與自身的一個重要途徑，都是一個巨大的損失，有時甚至可能就是一種失職。

而攝影的空間再現(xiàn)，無論是屬于紀(jì)實(shí)報導(dǎo)還是藝術(shù)創(chuàng)造，其主要特征與能力都是描述，而不是敘事。它不依靠故事情節(jié)，而是依靠物質(zhì)細(xì)節(jié)在空間中的無限延展來展開深入細(xì)膩的描述。大景深、大像場是這種描述的特色之一。雖然拍攝者在視角的確定上具有主觀選擇性，但在影像描述時卻是借助照相機(jī)的光學(xué)物理性能而對一切細(xì)節(jié)一視同仁，以盡可能充分多的細(xì)節(jié)的“量”所具有的包容性，來具體刻劃空間的“質(zhì)”，形塑空間的具體形態(tài)。這種敘述特性，既基于攝影本身的觀看特性，同時也促使攝影表現(xiàn)擺脫了一種由新聞報道攝影的規(guī)訓(xùn)來控制的敘述束縛，而且也潛移默化地促進(jìn)了紀(jì)實(shí)報道攝影本身的變化。這個變化之一是，從對情節(jié)的捕捉轉(zhuǎn)變到對細(xì)部的凝視，尤其是對于空間整體的描述與對于空間構(gòu)造本身的細(xì)部的刻劃。這樣的空間描述的攝影修辭手法，使得攝影的空間表現(xiàn)擁有了自身的語法，而且也引起了紀(jì)實(shí)報導(dǎo)攝影與藝術(shù)表現(xiàn)的融化。這種當(dāng)代攝影中的“空間轉(zhuǎn)向”的變化，同時表現(xiàn)為在模糊了紀(jì)實(shí)與表現(xiàn)的邊界的同時，也質(zhì)疑了藝術(shù)與記錄的各自定義。

對于空間的關(guān)注，同時也表示攝影家對于時間的理解與表現(xiàn)發(fā)生了變化。紀(jì)實(shí)報道攝影中強(qiáng)調(diào)捕捉瞬間，那是鏡頭擠入、切入、介入事件中的瞬間，是分開的瞬間，是一種排除性較強(qiáng)的瞬間，其片斷性強(qiáng)，攝影者在事后通過將片斷重組，以求重新還原事件的“真相”。而像繆曉春、曾力、王國鋒這樣的攝影家，當(dāng)他們表現(xiàn)大場面空間景觀時，往往會采取移軸拍攝的方法，以克服照相機(jī)鏡頭視角的限制。在沒有電腦的時代，也有用接片拍攝的方法來解決開闊景觀的拍攝。而現(xiàn)在的做法是，或者通過調(diào)整照相機(jī)的鏡頭光軸位置，或者通過在水平方向平移照相機(jī)的方式，把在水平方向展開的建筑與空間拍攝下來，然后經(jīng)過計算機(jī)軟件的處理，將這些大場面的場景拼合成一個整體感強(qiáng)、沒有視覺不適的長寬比懸殊的畫面。這些看似照片的照片，其實(shí)已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的一次性拍攝而成的照片。它已經(jīng)不是一張成立于一個瞬間意義上的照片了。一個空間影像中，其實(shí)疊加了或者說壓縮了復(fù)數(shù)的瞬間與視點(diǎn)，但最終出現(xiàn)的卻是一個統(tǒng)一感強(qiáng)烈的時空畫面。它是通過光標(biāo)在屏幕上的慢慢移動，把多張照片細(xì)細(xì)拼接而成的一張“照片”。光標(biāo)的移動在此類似于筆觸的描繪。從某種意義上說，我們可以認(rèn)為，數(shù)碼攝影中的“筆觸”其實(shí)就是光標(biāo)。這樣的實(shí)踐實(shí)際上已經(jīng)給當(dāng)代攝影的空間表現(xiàn)帶來了新的思考與問題。照片呈現(xiàn)的是疑似的透視法視覺空間。這樣的空間處理，在什么意義上是合法的?我們眼前看到的空間，與我們所想象的攝影這個“透明的”視覺裝置的蠱惑人心的客觀性一致嗎?“瞬間”還有其特權(quán)性嗎?