傅雷以翻譯家、文藝評(píng)論家而名世，事實(shí)上，他更是一位藝術(shù)鑒賞家。其子傅敏在接受《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》專訪時(shí)，就傅雷的藝術(shù)交往、藝術(shù)收藏、藝術(shù)理念、教育等暢談了自己的體會(huì)，他說(shuō)：“父親的藝術(shù)教育思想最重要的是真，一切都是以真為本。”

傅雷（1908-1966）有兩個(gè)兒子，然而相比有著音樂(lè)大師風(fēng)范的鋼琴家傅聰，如果不是多次重編《傅雷家書(shū)》，傅敏似乎算得上一個(gè)隱者。

走進(jìn)傅敏的家，就像到了黃賓虹（1865-1955）山水畫(huà)小型展覽室，兩面墻上，依次是黃賓虹的山水畫(huà)《青城山寫(xiě)生圖》、《西山秋爽》等，此外，還有難得一見(jiàn)的陳師曾山水畫(huà)《溪山帆影》，品讀這些清潤(rùn)的筆墨，室外的暑氣似乎也少了許多。

這些書(shū)畫(huà)都是傅雷的藏品，也是在“文革”查抄后他陸續(xù)從有關(guān)方面取回來(lái)的，“少了有一半。”傅敏說(shuō)，言語(yǔ)之間有些無(wú)奈，然而他能怎么樣呢？

傅雷以翻譯家、文藝評(píng)論家而名世，事實(shí)上，他更是一位藝術(shù)鑒賞家——他與國(guó)畫(huà)大家黃賓虹識(shí)于1935年，在其后20年的交往中，兩位忘年交的交誼僅被視作藝壇佳話而廣為傳頌，而論及傅雷的藝術(shù)收藏，有一大部分都是黃賓虹的精品。傅敏前不久在北京和上海先后接受了《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》的專訪，就其父親傅雷的藝術(shù)交往、藝術(shù)收藏、藝術(shù)理念、教育等暢談自己的體會(huì)，“父親的藝術(shù)教育思想最重要的是真，一切都是以真為本。人本身要真，做事也要真，畫(huà)畫(huà)也要真，不能弄虛作假，不能投機(jī)取巧。”

黃賓虹作品《青城山寫(xiě)生冊(cè)頁(yè)》部分（傅敏收藏）

收藏黃賓虹畫(huà)作最多

《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》（以下簡(jiǎn)稱“藝術(shù)評(píng)論”）：傅敏先生好，我們還是從新版《傅雷家書(shū)》與你父親的藝術(shù)教育說(shuō)起，你父親對(duì)你們從小在藝術(shù)教育方面一直重視，你哥哥傅聰是鋼琴家，你父親那時(shí)候?qū)δ阍谒囆g(shù)方面是怎么培養(yǎng)的？

傅敏：小時(shí)候我拉過(guò)小提琴。

藝術(shù)評(píng)論：書(shū)畫(huà)方面有沒(méi)有花工夫練習(xí)？

傅敏：沒(méi)有，父親不強(qiáng)迫我們練，但是對(duì)這方面的熏陶還是有的。

藝術(shù)評(píng)論：就是提高你們的書(shū)畫(huà)鑒賞力？

傅敏：對(duì)。他在家里看畫(huà)看書(shū)法。

藝術(shù)評(píng)論：就讓你們跟著看？

傅敏：我們就跟著看，他就希望我們跟著看，跟著聊天。這種熏陶很重要。

藝術(shù)評(píng)論：那時(shí)候你們家里的書(shū)畫(huà)收藏也很豐富吧？

傅敏：也不是很豐富，很精的。比如我廳里的這幅是陳師曾的山水畫(huà)，就是我父親的收藏。（藝術(shù)評(píng)論：這種技法有點(diǎn)像黃公望的筆調(diào)。）

藝術(shù)評(píng)論：比如說(shuō)小時(shí)候跟著你父親一起看的印象深的藝術(shù)收藏還有哪些？

傅敏：那就多了，黃賓虹的畫(huà)作是最多的，外面人說(shuō)黃賓虹精品都在傅雷那兒。黃賓虹那時(shí)是每幾天來(lái)一封信。

藝術(shù)評(píng)論：據(jù)說(shuō)信里常常夾一幅畫(huà)？就送給你父親了？

傅敏：對(duì)，他就覺(jué)得這種（交流）也好，他覺(jué)得我父親懂他的畫(huà)，他們倆相差45歲。我父親第一次看到黃賓虹的畫(huà)是在他表妹顧墨飛家，就拍案叫好，那是1943年，就開(kāi)始與黃賓虹通信。

藝術(shù)評(píng)論：后期是每個(gè)星期都通，同時(shí)夾一幅畫(huà)？

傅敏：不光是每個(gè)星期，你看那個(gè)日期就知道，往往是幾天一封信。廳里掛的這幾幅小畫(huà)是黃賓虹最后的作品，那是抄家退還的，退來(lái)時(shí)只是疊著的四張，這是前年上海博物館替我裱的，隱隱約約還可看到背面有抄家打印的編號(hào)。這一張是黃賓虹早期的作品，畫(huà)的是平原，很不多見(jiàn)！

藝術(shù)評(píng)論：黃賓虹用墨很恣意的。

傅敏：很自然。這幅畫(huà)是原裝，畫(huà)框都是父親當(dāng)年配的，我都沒(méi)動(dòng)過(guò)。是抄家退還的。你看這幅是黃賓虹送給我父親的，上面有題款。

藝術(shù)評(píng)論：題款是“西山秋爽圖，怒庵先生一笑”。

傅敏：這個(gè)我一直不敢掛，因?yàn)楫?dāng)年的畫(huà)框已很舊，畫(huà)鉤已有點(diǎn)脫落，所以就立在這書(shū)柜上。

藝術(shù)評(píng)論：那時(shí)候他與你們談黃賓虹嗎？

傅敏：當(dāng)然談。就講他的畫(huà)，黃賓虹這個(gè)人，也是挺好的，他書(shū)法也好，畫(huà)也好，他刻圖章也好。

藝術(shù)評(píng)論：黃賓虹論畫(huà)強(qiáng)調(diào)“內(nèi)美”，最早并不以畫(huà)知名，他是學(xué)者，在上海也做過(guò)編輯，他的第一次展覽就是你父親張羅的。

傅敏：是的。我爸說(shuō)，那時(shí)他四處云游啊，寫(xiě)生稿子不得了啊，上世紀(jì)80年代有一次我到浙江博物館去，看黃賓虹的寫(xiě)生的作品，真是太豐富了。他真是才氣橫溢。

藝術(shù)評(píng)論：文人型的。

傅敏：黃賓虹完全不在意金錢(qián)。所以黃賓虹去世以后，黃夫人還在，生活就有些困難。然后我爸就給當(dāng)時(shí)浙江的文化局長(zhǎng)寫(xiě)信講到這些——因?yàn)辄S賓虹去世時(shí)候所有作品全捐給了博物館，但是始終沒(méi)辦手續(xù)，直到黃賓虹的女婿趙志鈞打成右派后才去接收，這里面就有貓膩了。因?yàn)辄S賓虹女婿最了解黃賓虹，對(duì)他的繪畫(huà)頗有研究，對(duì)他的繪畫(huà)以及收藏最熟悉。

藝術(shù)評(píng)論：那你父親那時(shí)候推崇黃賓虹還有別的原因嗎？

傅敏：父親就是覺(jué)得他東西好啊。一看他這作品那么有品位，在世界上也站得住腳的，盡管那時(shí)候他的名氣沒(méi)那么響。我爸當(dāng)年就說(shuō)：黃賓虹的繪畫(huà)要在半個(gè)世紀(jì)或者一個(gè)世紀(jì)以后才會(huì)為人們認(rèn)識(shí)。可是，就是到現(xiàn)在，黃賓虹還沒(méi)到他應(yīng)該的地位，這從市場(chǎng)的價(jià)格來(lái)看。那天我看到那個(gè)李可染的畫(huà)，開(kāi)價(jià)一億多元。

藝術(shù)評(píng)論：今年李可染最高的還不是這件，另一件《萬(wàn)山紅遍》據(jù)說(shuō)拍出了2.9億多元。

傅敏：那個(gè)瞎拍！你喜歡嗎？反正我是不喜歡。

藝術(shù)評(píng)論：當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美水品還沒(méi)達(dá)到傅雷先生達(dá)到的境界。

傅敏：講到現(xiàn)在的金錢(qián)社會(huì)吶，更是資本在推動(dòng)。