中國的美術(shù)館建設(shè)迎來高潮期，一座座光彩照人的美術(shù)館在各地拔地而起；當(dāng)代的藝術(shù)家熱衷于作品的展示，一場場花樣繁多的展覽在每個(gè)城市每天上演。但對于這樣熱鬧的景象，中央美院美術(shù)館館長王璜生給予了冷靜的審視，他直言：“中國的‘美術(shù)館文化’很奇葩，可以說，沒有真正意義上的美術(shù)館文化，在辦館、辦展觀念和模式上與國際上的距離非常大，說不好還會(huì)越來越大。”
很多人對美術(shù)館文化幾乎一無所知
記者：您先后擔(dān)任廣東美術(shù)館與中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的館長，并將后者這個(gè)學(xué)院美術(shù)館成功打造成一個(gè)著名的公眾美術(shù)館。您曾在自己的微博中說：“中國沒有美術(shù)館文化！”現(xiàn)在還持這樣的觀點(diǎn)嗎？
王璜生：“美術(shù)館文化”指的是一個(gè)區(qū)域的美術(shù)館與這一區(qū)域的文化發(fā)展、學(xué)術(shù)藝術(shù)標(biāo)桿、文化政策、文化態(tài)度及社會(huì)公眾的文化關(guān)系等，包括美術(shù)館本身專業(yè)化、規(guī)范化的運(yùn)作方式和程度。從這個(gè)角度上講，我仍然堅(jiān)持這個(gè)觀點(diǎn)。在中國的美術(shù)館里，見不到對我們美術(shù)史、視覺文化歷史的陳列、展示和描述，缺乏強(qiáng)大的藏品體系和資金、政策、社會(huì)支持，缺乏美術(shù)館專業(yè)道德和規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，缺乏公眾自覺參與和文化認(rèn)同，缺乏國家及地方政府專業(yè)性、可執(zhí)行的政策。
記者：您經(jīng)常出入歐美藝術(shù)界，與諸多知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家有過深度合作。在您看來，目前中國的美術(shù)館文化與歐美到底有怎樣的差距？
王璜生：差距非常非常大。我剛從歐洲回來，去了威尼斯、羅馬、倫敦等城市，發(fā)現(xiàn)那里的美術(shù)館和文化機(jī)構(gòu)很少做低檔次的展覽，更不會(huì)做沒有學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)而為了賺錢的展覽。國際上美術(shù)館一般來講，都是通過展覽活動(dòng)，來表達(dá)和敘述一定的文化觀念，呈現(xiàn)對歷史對文化的一種態(tài)度特別是學(xué)術(shù)研究的態(tài)度、表達(dá)對社會(huì)與文化關(guān)系的最新關(guān)注，而公眾也會(huì)帶著興趣與思考去參觀這樣的展覽，從中獲得生活、生命的新的感受。但我們國內(nèi)，包括美術(shù)館自身、社會(huì)、公眾與決定文化生死權(quán)的決策者和文化領(lǐng)導(dǎo)們，都沒有形成一個(gè)清晰的、完整的、專業(yè)的、文化擔(dān)當(dāng)?shù)拿佬g(shù)館的概念。在我們的展覽中，看不到美術(shù)館到底有什么樣的學(xué)術(shù)立場與文化態(tài)度，對當(dāng)代文化的發(fā)展有什么建設(shè)性的貢獻(xiàn)和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。其實(shí)，社會(huì)包括政府對它們的要求也是非常模糊蒼白，多數(shù)人對美術(shù)館對文化藝術(shù)幾乎一無所知。
仍停在事事向政府要錢的低級階段
記者：很多美術(shù)館靠出租場地來賺取資金，借此維持場館的運(yùn)營。相比于西方，中國的美術(shù)館果真非常缺錢嗎？
王璜生：其實(shí)，西方的美術(shù)館也缺錢。但關(guān)鍵是除了政府給予經(jīng)費(fèi)支持之外，他們找到了爭取社會(huì)資源的路子，能夠得到社會(huì)的共同參與和支持。美術(shù)館策劃好展覽項(xiàng)目，并能向相應(yīng)的基金會(huì)、企業(yè)等社會(huì)機(jī)構(gòu)去“推銷”他們的項(xiàng)目，這些機(jī)構(gòu)就會(huì)通過學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、理事會(huì)機(jī)構(gòu)、專家對項(xiàng)目進(jìn)行評議，評議通過后會(huì)給予資金支持，還要進(jìn)行持續(xù)的跟蹤與監(jiān)督，考察項(xiàng)目的社會(huì)效益與學(xué)術(shù)效果。他們特別看重評論界、公眾及媒體對項(xiàng)目的反應(yīng)與評價(jià)。如果項(xiàng)目做不好，得不到好的評價(jià)與輿論，這樣的美術(shù)館今后就很難再向社會(huì)伸手要錢了。所以，美術(shù)館只能推出高品質(zhì)的展覽。現(xiàn)在，西方基本上已經(jīng)形成了良性循環(huán)，美術(shù)館與社會(huì)資源有著密切的深度的互動(dòng)。而我們，仍然停留在事事向政府要錢的低級階段。
記者：您反對美術(shù)館處處、事事向政府要錢？
王璜生：政府對作為公共公益文化機(jī)構(gòu)的美術(shù)館給予經(jīng)費(fèi)和政策支持，這是天經(jīng)地義的事，關(guān)鍵是通過什么方式來“給”和用什么方式“管”及“監(jiān)督”。而美術(shù)館方面又是以什么樣的出發(fā)點(diǎn)和方式來爭取得到政府及社會(huì)的資金支持。如果美術(shù)館眼睛只盯住政府和官員腰包和筆頭的錢，而懶于或完全沒能力去向社會(huì)爭取支持，那它只有兩條路可走：一是只能眼巴巴地伸手向政府要錢，有權(quán)有錢的“主人”決定了美術(shù)館的文化命運(yùn)，這樣的美術(shù)館只能整天揣摩著政府的要求領(lǐng)導(dǎo)的意圖自己的“錢”途和前途，以獲得那口袋里的東西。這還有什么美術(shù)館的專業(yè)和學(xué)術(shù)擔(dān)當(dāng)、社會(huì)擔(dān)當(dāng)可言；二是只能肆無忌憚地收取場地費(fèi)，以國家寶貴的公共文化資源來換取“美術(shù)館的生存”實(shí)則個(gè)人的生存利益。其實(shí)，話又說回來，在一個(gè)缺乏專業(yè)化、規(guī)范化、社會(huì)化的美術(shù)館生存環(huán)境中，這樣的作為也是無奈之舉。我真搞不懂，這是一個(gè)“先有雞后有蛋”還是“先有蛋后有雞”的文化邏輯和現(xiàn)實(shí)。
希望廣東的美術(shù)館能有大動(dòng)作
記者：在中國特色語境中，美術(shù)館存在及運(yùn)營的理想狀態(tài)是什么？
王璜生：希望美術(shù)館能擔(dān)當(dāng)起美術(shù)史的參與者、見證者與書寫者的角色，也希望中國的美術(shù)館建構(gòu)起自己的話語系統(tǒng)和話語權(quán)，以此主動(dòng)參與到全球的互動(dòng)網(wǎng)絡(luò)和對話之中，推進(jìn)和推廣中國當(dāng)代的藝術(shù)文化；希望美術(shù)館能成為社會(huì)公民文化生活中的一個(gè)不可或缺的部分。現(xiàn)在，中國藝術(shù)走向世界，推出的展覽，很多都很單薄很表面，很多都是在自說自話、自欺欺人，非常可笑！
記者：要達(dá)到這一理想狀態(tài)，要克服哪些障礙？
王璜生：希望決策層真正懂文化懂藝術(shù)懂美術(shù)館，希望美術(shù)館人知道辦館的專業(yè)、責(zé)任、道德和立場，也希望社會(huì)與公眾對美術(shù)館有更多的關(guān)心和參與。在中國一個(gè)很奇怪的現(xiàn)象是，很多有一定知識層次的文化人并不關(guān)心和主動(dòng)去美術(shù)館看展覽，而有些觀眾到美術(shù)館是去看熱鬧，更有甚者是去賺空調(diào)、享受各式各樣開幕式的甜點(diǎn)和印刷品，還有洗菜……
記者：您離開廣東已經(jīng)五年了，說一說這里的美術(shù)館文化吧。在全國格局中，廣東的美術(shù)館的影響力到底如何？
王璜生：可以不談這個(gè)話題嗎？(稍作停頓)按理說，廣東和北京、上海的美術(shù)館被數(shù)得上，這是正常的，也是應(yīng)該的。近幾年，廣東時(shí)代美術(shù)館在國內(nèi)國際業(yè)界的口碑很好，很專業(yè)也很有影響。廣州的53美術(shù)館及《畫廊》雜志也很受關(guān)注。而這幾年上海的美術(shù)館發(fā)展很快，無論政府的、民間的，都特別有影響力，勢頭很猛。為此，我希望廣東能有大動(dòng)作。
聲音
倫敦、巴黎、梵蒂岡的美術(shù)館，是超越一切美術(shù)館的藝術(shù)大集成，等而下之的，如比利時(shí)、西班牙、荷蘭等國，也有輝煌的美術(shù)館可以睥睨一切。一個(gè)民族而沒有代表民族文化的美術(shù)陳列館，這個(gè)民族，多少是落后而表現(xiàn)其衰退。
——顏文樑（中國現(xiàn)代著名畫家、教育家）
場館只是百寶箱，放在里面的藏品才是最大的財(cái)富。而目前，除了幾大國家級重要美術(shù)館，其他場館并沒有形成一個(gè)強(qiáng)有力的“鎮(zhèn)館之寶”，藏品質(zhì)量難有保證。藏品是美術(shù)館得以建立的重要基礎(chǔ)，與國際建設(shè)美術(shù)館程序相悖的是，中國很多美術(shù)館都是先建館，再尋求藏品。美術(shù)館應(yīng)該建，但卻不能盲目建設(shè)，要努力體現(xiàn)出美術(shù)館的文化功能，建設(shè)好用、方便、專業(yè)、舒服的場館才是最重要的。
——靳尚誼（原中國美協(xié)主席）
中國美術(shù)館完全不像一個(gè)美術(shù)館，成了徹頭徹尾的展覽館，全國數(shù)百藝術(shù)家在那里輪番展覽，而鮮見經(jīng)典作品展，非常奇怪，這搞壞了美術(shù)館的生態(tài)。而西方的國家級美術(shù)館絕對不是這樣，人家經(jīng)常展出的都是那些精品，那些歷史上有地位的藝術(shù)家。要改變美術(shù)館的怪圈，中國美術(shù)館必須帶頭改革，不能總是再讓經(jīng)典躺在庫房里“睡覺”了。如果連中國美術(shù)館都做不到這一點(diǎn)，那么中國的美術(shù)館事業(yè)就永無出頭之日了。
——盧延光（原廣州美協(xié)主席）