| 而畫家，在現(xiàn)代模特兒登場后似乎對模特兒也變得“無所謂”了，因?yàn)橐酝摹罢鎸?shí)”在一些畫家的手下一下子變成了極端的“不真實(shí)”。模特兒也許依舊是那些職業(yè)模特兒，或者依舊是畫家的朋友、情人甚至妻子。然而，如果借用中國古畫論的說法，對模特兒的“應(yīng)物象形”似乎無關(guān)宏旨，而畫家的“中得心源”或“遷想妙得”卻是至關(guān)重要。也許，最典型的莫過于畢加索的立體主義肖像了。在這里，再漂亮的女郎也讓他畫成歪鼻子斜眼，如果按傳統(tǒng)的審美觀，那簡直是一個怪物了。
畢加索是現(xiàn)代藝術(shù)大師，他一生曾與7位婦女共同生活過。這當(dāng)中有的是妻子，有的是情婦，但有一點(diǎn)是共同的，她們都曾給他以靈感，都曾是他的模特兒，是他創(chuàng)作的新的開始，使他從失去前一位妻子或情婦的沮喪中重新振作起來。所以人們說他既是一位大畫家，也是一位大情人。他在繪畫和生活上都同樣充滿熱情，這種熱情與他的情欲的天性是分不開的。所以，畢加索的藝術(shù)創(chuàng)作與他的愛情生活是同樣多姿多彩的。藝術(shù)史家將畢加索的作品按風(fēng)格分為諸如藍(lán)色時期、紅色時期等等，而這當(dāng)中大多與他所迷戀的這7位情人有著密切的聯(lián)系。有研究者曾做出具體歸納：輕快而美麗的瑪珊·亨貝是畢加索立體時期的催生者；嬌媚的費(fèi)南·奧利薇使畢加索的玫瑰時期生輝；端莊的娥嘉柯洛娃帶著他回到古典的主題；敏感的瑪麗·蒂利絲華特再度喚起畢加索的情欲主義；杜拉·瑪爾的強(qiáng)烈性格在關(guān)鍵性的30年代后期與畢加索相輔相成；明朗而活潑的芙蘭珊?姬珞，與畢加索同享戰(zhàn)后的盛譽(yù)；畢加索最后的妻子賈桂琳·洛克時常出現(xiàn)在他的作品中，有時是現(xiàn)實(shí)的描寫，有時是艷麗色彩的抽象，使畢加索的藝術(shù)有了安定正如同她使他的家庭生活安定下來一樣。畢加索在各時期所作的婦人像，其中有的可以認(rèn)出所畫的是誰，有的則無法認(rèn)出。畫家在描繪這些模特兒時，往往加上了他的主觀幻想，例如他畫杜拉·瑪爾時，總是畫成哭泣的樣子，他說：“我怎么也畫不成她的笑臉，因?yàn)橐牢铱矗且粋€哭泣的女人。”畢加索還畫過多幅《畫家與模特兒》，在這里，不管是模特兒還是畫家都是無法辨認(rèn)的，他們同樣都是“怪物”。
戰(zhàn)后與畢加索共度一段光陰的芙蘭珊·姬珞，曾出版過一本回憶錄《我與畢加索十七年》。書中寫道，畫對于畢加索來說，就像日記和影集，早已成為他人生的一部分，不但伴隨他度過歲月中的各個時期，更與他的生活有著密切的聯(lián)系。他曾經(jīng)對她說過：“我為你畫的素描，就等于是我寫的情書。”然而，她又不得不指出：在他的腦海中“繪畫”第一，“畢加索”自己占第二，第三才是“女人”。因此很多女人無法與他度過很長的生活，除非是一位具有超人耐力的女人。要做一位大師的妻子并非易事。
畢加索把別人畫成歪鼻子斜眼的“怪物”，而同時代的畫家莫迪里阿尼對畢加索也并不“客氣”。畢加索也為莫迪里阿尼當(dāng)過幾次模特兒，并有《畢加索肖像》油畫作品傳世。不過，這里畢竟沒有歪鼻子斜眼，只是略作變形，強(qiáng)調(diào)了對象的個性，而與畢加索的立體派不能等同論之。
莫迪里阿尼是一位意大利猶太人，22歲時來到巴黎。一次，他在藝術(shù)家經(jīng)常出入的場所無意中遇到了畢加索，他的印象是當(dāng)時畢加索穿著引人注目的骯臟的工作服，于是對他作了一個損毀名譽(yù)的評論：“畢加索也許是個領(lǐng)導(dǎo)者，但這不能原諒他的粗魯笨拙的外表。”但不久，他與畢加索成了朋友，而且很佩服他的才華。當(dāng)時正是野獸派走向頂峰而立體派正要誕生之際，他曾嘆息：“可靠的，唯有畢加索及馬蒂斯。”這幅肖像雖然沒有歪鼻子斜眼，但也是相當(dāng)怪的。不過，話又說回來，怪雖怪，他的確在把模特兒“粗魯笨拙的外表”表現(xiàn)出來的同時，更把模特兒的內(nèi)在意志與天才也表現(xiàn)出來了。自然，畢加索為他當(dāng)模特兒畢竟是偶爾為之的事，大量的模特兒還得依靠他人。然而莫迪里阿尼很窮，常常請不起模特兒，所以除了畢加索之外，很多朋友都曾幫助過他，或?yàn)樗?dāng)模特兒，或提供其他幫助。如吉斯林就曾借給他畫室，并讓自己的妻子給他當(dāng)過模特兒。還有詩人波羅烏斯基，也曾讓自己的妻子安娜為他當(dāng)過模特兒，并有名作《展開雙臂橫躺的裸婦》傳世。這里的模特兒也是略有變形的，但的確又很美，這恰恰是莫迪里阿尼的特色。
莫迪里阿尼的繪畫沿用了他在雕刻藝術(shù)中的量感與線條相結(jié)合的造型方法，他吸收立體派的分析手法，把對象分解成幾個面加以表現(xiàn)，但他并不把對象抽象化，而是完全根據(jù)從對象得來的視覺感受，敏銳地刻畫出人物的個性。肖像和人體是莫迪里阿尼主要的繪畫題材，他的肖像畫有著統(tǒng)一的造型模式：如同面具似的臉、沒有瞳孔的杏仁般的眼睛、扁扁的三角形或細(xì)致的稍微扭曲的鼻子、小噘嘴、弧形的眉等，全都被安置在稍稍歪斜的頭部。被單純化的鵝蛋形或橢圓形的臉部輪廓、細(xì)長的脖子、溜肩的軀體，都以明確的線條來勾畫。在構(gòu)圖上，被拉長的頭部歪斜的姿態(tài)稍微偏出畫面的中心線，兩只眼睛也為了取得構(gòu)圖的均衡而有時呈現(xiàn)出大小不同、高低不等的狀況。令人驚嘆的是，畫家通過這種單純化的造型，不但生動地表現(xiàn)出了對象的個性，而且強(qiáng)烈地傳達(dá)了畫家本人多愁善感的心情。他的人體畫突出地體現(xiàn)了他把雕塑造型因素轉(zhuǎn)移到平面的繪畫中的努力。他把簡練明快、纖細(xì)流暢的線條與近似平涂的色面結(jié)合起來，表現(xiàn)出人體的量感和生命力；他用變形的、拉長的臉龐和軀體造型，如泣如訴地抒發(fā)了心里的哀愁。在造型上，不管是立著、坐著還是橫躺著的人體，其伸展著的下肢往往被切斷，手臂也不留下手掌。那柔細(xì)而緩和起伏的人體曲線因此而延伸到畫外，這不禁令人聯(lián)想到斷臂維納斯的永恒魅力。
《展開雙臂橫躺的裸婦》是莫迪里阿尼人體畫中的代表作之一，畫中的人物充滿了難以言喻的生命感。四肢自由展開，使畫面構(gòu)圖有著巨大的張力。懶洋洋的模特兒躺在沙發(fā)上，她的身體成對角線似的橫貫整個畫面。長長伸展的軀體，在下肢和手腕處被截去，而呈現(xiàn)出向左右永無止盡的延長狀態(tài)。畫面以暗紅、藍(lán)、黑、白等組成的微妙的色調(diào)為背景，襯托出具有光澤感的粉紅色的肉體。近乎平涂的色彩所造成的量感，使展開的肉體有一種官能的誘惑。這幅面充分地體現(xiàn)出畫家與模特兒之間完美的心靈溝通，體現(xiàn)出畫家與波羅烏斯基一家深厚的友情。而且，由于畫面的親切感，觀眾也被引入到這種情感的交流之中。此外，在莫迪里阿尼的作品中的那股哀愁情調(diào)，藝術(shù)史家赫伯特?里德把它追溯到猶太人特有的稟性。他認(rèn)為，猶太人數(shù)百年亡國的命運(yùn)，使得他們過著漂泊無根受壓迫的生活，所以他們對祖國的懷念比任何民族都更加強(qiáng)烈。這種不知幾代遺傳下來的民族潛意識，在他們接觸到大好山河、美好對象時，反而導(dǎo)致他們感到自己之凄苦渺小。最后，這種懷鄉(xiāng)、憂郁、哀愁、痛苦與忍毅等都宣泄在藝術(shù)中。而莫迪里阿尼的一生以及他的愛情生活也的確帶有悲劇色彩。他的女友珍妮?耶布特奴是他更常用的模特兒。他們深深地相愛著，可惜，由于家庭的反對一直未能成婚。在畫家36歲英年早逝之際，她竟然悲痛欲絕以至跳樓殉情，最后父母將他們合葬一處，以了結(jié)這段生前的恩愛。 |
