也許，這種神秘生活側(cè)面的展示更為時(shí)興的，還是18世紀(jì)路易十五時(shí)代。這位國(guó)王根本不問(wèn)朝政，終生在奢靡放蕩中度日子。甚至與古羅馬的尼祿一樣，巴黎街頭已餓殍遍地，可他照樣在凡爾賽宮中通宵歌舞。在路易王時(shí)代，人們似乎很喜歡秘密，諸如互贈(zèng)密信、在秘密屋子里偷偷約會(huì)，等等。大仲馬的《三個(gè)火槍手》和英國(guó)女小說(shuō)家?jiàn)W切的《深紅色的海綠》中頻繁地出現(xiàn)秘密通道和秘密樓梯。在那個(gè)年代，從政治到禮儀，所有一切都好像從國(guó)王伊始，甚至連喜好秘密也都是由國(guó)王率先垂范。例如，路易十五就常常躲藏起來(lái)，偷偷地到凡爾賽宮去，在那里有一座稱為“鹿園”的別墅，金屋藏嬌，一位可愛(ài)的“珠玉”在恭候著他。雖然誰(shuí)都知道，到那里去的神秘男人就是國(guó)王，然而知道歸知道，說(shuō)出來(lái)是不行的，任何人也不會(huì)拿自己的腦袋開(kāi)玩笑。路易十五迷戀的這位“珠玉”就是路易絲·奧瑪菲，雖然這是一個(gè)公開(kāi)的秘密，但依舊是一件具有奇妙的魅力的事情。　　

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　　不管怎樣，這位少女是洛可可時(shí)代人們所喜歡的理想女性大概是無(wú)可置疑的。不過(guò)，當(dāng)時(shí)想弄清她到底是一副怎樣的如花似玉的相貌，即使是巴黎的秘密警察也是無(wú)能為力的。然而，作為宮廷畫家的布歇卻用畫筆把她如實(shí)地描繪出來(lái)了。據(jù)說(shuō)，路易絲·奧瑪菲出生于1734年，個(gè)子不高，體態(tài)豐盈，動(dòng)作靈活。與她那僅僅是天真爛漫的稚氣的臉成鮮明對(duì)比的是乳房和腰腿都很發(fā)達(dá)。用一句話說(shuō)，她是一個(gè)粉紅色的人物則是極其中肯的。一般認(rèn)為，當(dāng)時(shí)在凡爾賽的首席宮廷畫家中，經(jīng)常接待應(yīng)酬路易絲的是尤薩諾瓦，他后來(lái)在《回憶錄》中也寫道：“無(wú)論怎么不加修飾也是一個(gè)富有魅力的少女。”正因?yàn)槿绱耍@個(gè)美人得到了國(guó)王的寵幸而被接到了“鹿園”。 　　

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　　布歇的油畫《沙發(fā)上的裸婦》畫的就是路易絲，這幅作品繪制時(shí)她才18歲。模特兒的形象，倒是透出一股天真無(wú)邪的少女氣息。然而，這個(gè)姿態(tài)的確太不一般了。她俯伏在一張豪華的長(zhǎng)沙發(fā)上，壓在下面的是松軟的褥墊，手肘抵著沙發(fā)扶手，雙腿大幅度叉開(kāi)，頗具煽惑性。環(huán)境的描繪也很絢麗，沙發(fā)、單被、布簾、墻壁和器具等都表現(xiàn)出一副宮廷氣派。與此相類似的還有一幅《后宮佳麗》作品用大面積藍(lán)色錦緞作為鋪墊，用華麗纖巧的描摹手法畫出模特兒臥伏在土耳其式的內(nèi)室的藍(lán)色與白條紋灰色床單上，以白色帶褶邊的衣裙掩住她的腰部。模特兒懶散地用右手抱著枕頭，回眸而視的神情是呆滯的、百無(wú)聊賴的，碩大無(wú)比的臀部幾乎對(duì)著觀眾，張開(kāi)伸展的雙腿具有挑逗性的色情的誘惑力。左側(cè)下角的小桌子、首飾和罐子是供人作樂(lè)的生活表征。 　　

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　　這里得簡(jiǎn)單介紹一下畫家布歇了。布歇是洛可可藝術(shù)的代表人物之一，生于巴黎，早年在美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，并獲得羅馬獎(jiǎng)，但未得到去羅馬學(xué)習(xí)的獎(jiǎng)學(xué)金，后自費(fèi)去意大利學(xué)習(xí)。1734年任美術(shù)學(xué)院院士，后又任院長(zhǎng)。他受路易十五的情婦蓬皮杜侯爵夫人的保護(hù)和賞識(shí)，當(dāng)選為“國(guó)王的首席畫家”，并被上流社會(huì)冠以“巴黎之光榮”的頭銜，非常顯赫。他曾多次給蓬皮杜夫人畫過(guò)肖像，其中有一幅是把模特兒置于花叢中，穿著華麗服裝，嬌艷富貴。布歇入宮后，即深知王公貴族們不喜歡歌頌耶穌的那些說(shuō)教的藝術(shù)，為了迎合他們的趣味，他終于在希臘羅馬的愛(ài)情故事中找到了永恒的題材，于是，大量的裸體男女談情說(shuō)愛(ài)的場(chǎng)面借著希臘神話故事的幌子頻頻出現(xiàn)在畫布上。而且在他的筆下，總是或多或少帶有色情趣味。法國(guó)作家龔古爾就曾指出：“布歇是用猥褻的暗示和刺激，來(lái)減輕路易十五的感傷。”當(dāng)然，批評(píng)得最激烈的就數(shù)狄德羅了，他說(shuō)布歇是“一個(gè)一生都和兩個(gè)下流娼妓過(guò)活的人”，這是指布歇的女模特兒繆菲姊妹。他又說(shuō)：“他的女神的風(fēng)韻是從德桑的媳婦學(xué)來(lái)的”，此人當(dāng)時(shí)也是一位名妓。他還寫道：我敢對(duì)布歇說(shuō)：“如果你的作品是專給18歲的不良青年看的，你就畫你的女人的奶頭和屁股吧！但是，盡管人們把你擱在展覽會(huì)最引人注目的地方，我們還是不屑一顧。”　　

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　　如今，再回過(guò)頭來(lái)看這段歷史，尤其從藝術(shù)本體去考察，狄德羅的批評(píng)未免過(guò)于偏激了。他在強(qiáng)調(diào)道德教化的同時(shí)，又忽略了在與太陽(yáng)爭(zhēng)輝的路易十四極權(quán)時(shí)代的過(guò)去，路易十五時(shí)代的法國(guó)人精神松弛、著重自我以及表現(xiàn)自由的一面。其實(shí)，至少作為一種風(fēng)俗畫，洛可可藝術(shù)也是有其不可低估的價(jià)值的。而且，布歇那漂亮、浮華、可口以至膩人的繪畫奇跡般地舉世聞名，這就是一個(gè)客觀存在的事實(shí)，他畢竟以一個(gè)時(shí)代、一個(gè)流派的代表人物載入了藝術(shù)史冊(cè)。自然，時(shí)代造就了布歇，而反過(guò)來(lái)布歇的畫風(fēng)也概括了18世紀(jì)的時(shí)代精神——快活、爽朗、奔放、沒(méi)有責(zé)任感、一味沉迷于享樂(lè)，甚至由此而令人聯(lián)想到地上的人生是無(wú)所謂寂寞的！　　

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　　話再說(shuō)回來(lái)，不管后人是褒是貶，作為模特兒的這些后宮佳麗對(duì)洛可可藝術(shù)的貢獻(xiàn)也是不可抹煞的。然而就個(gè)人而言，她們的命運(yùn)未必都有洛可可時(shí)代精神的那般快活。就路易絲而言，被接進(jìn)“鹿園”之后，由于“三千寵愛(ài)在一身”，很快就失去了當(dāng)年的風(fēng)韻了。布歇就曾說(shuō)過(guò)：“這個(gè)模特兒大膽地赤身裸體躺臥在沙發(fā)上或床上，擺出一個(gè)不像少女的姿態(tài)……”有時(shí)候，畫家還讓她擺出一個(gè)歪著頭，似乎在認(rèn)真詢問(wèn)什么的姿態(tài)。當(dāng)然，模特兒是沒(méi)有什么話要問(wèn)布歇的。只是有一次，她竟將一句不應(yīng)該問(wèn)的話問(wèn)了國(guó)王。在她與路易十五談悄悄話的時(shí)候，不知是出于嫉妒還是有意撒嬌，她竟然問(wèn)出了一句要命的話：“陛下，現(xiàn)在還和蓬皮杜夫人同床共枕嗎？”沒(méi)想到這竟給她招來(lái)了無(wú)法挽回的厄運(yùn)，她被趕出了凡爾賽宮，并被賞賜給了一個(gè)50多歲的單身漢，就像一條被玩夠了且又正好出了點(diǎn)差錯(cuò)的小波斯貓一樣。　　 至于晚年的布歇，依舊在當(dāng)他的國(guó)王首席畫家，只是模特兒則很少用了。一次，美國(guó)畫家雷諾茲訪問(wèn)法國(guó)宮廷畫家時(shí)，見(jiàn)到布歇正在創(chuàng)作供掛毯用的神話題材的色情作品草稿，畫面效果非常出色。雷諾茲問(wèn)到模特兒情況，布歇回答說(shuō)，他年輕時(shí)也用模特兒，但是，已經(jīng)很久沒(méi)有用“那一類的女性”來(lái)創(chuàng)作了。