在法國巴黎東南有個迷人的去處，也許它的中文譯名比它的原文更迷人，這就是著名的楓丹白露。楓丹白露原意是美麗的泉水，16世紀，這里以弗蘭西斯一世的王宮為中心，曾經盛開過法國文藝復興之花。那時候從意大利聘來許多著名畫家，他們與法國宮廷畫家一道在那里作畫，這也是法國王室對外宣揚國威的一種手段。外來畫家引進了意大利矯揉主義藝術，并與法國原有的優(yōu)良美術結合，便產生了一種獨特的新畫風。這些畫家曾為王宮畫了許多豪華的壁畫，可惜多數已被破壞，僅留下少數幾幅作品。而且，這些作品大多沒有留下畫家的名字，加上作品的風格都很鮮明，很有時代和地域的特色，因此形成了一個楓丹白露畫派。 　　

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　　楓丹白露派不少作品畫的是君王后妃或貴族夫人的肖像，反過來說，他們大多是以后宮佳麗為模特兒進行創(chuàng)作，如黛安娜?莫安蒂雅就是。黛安娜在法國宮廷女性史中就是一個非常特殊的人物，她在15歲時便已出嫁，丈夫去世后，便成了較她年輕20歲的亨利二世的愛妾，并且一直至國王意外死亡時都獲寵如初。黛安娜有她自己的養(yǎng)生之道，每日清晨6時起床，洗過冷水浴后，還騎二三小時的馬。她從未用過化妝品，但外表看起來卻比實際年齡年輕15至20歲。當時的威尼斯大使就曾如此形容過她：“她頸部粗短，雙肩圓滑，雙唇永遠閉得緊緊的，好似不適合接吻，但卻像個能嚴守秘密的女人。她與一般女性特有的溫柔與妖艷無緣，而且有羅馬神話中朱諾與威尼斯貴族般的尊嚴氣質。”朱諾就相當于希臘神話中的赫拉。由于這種特殊的關系，有關黛安娜的傳說甚多，為法國文藝復興時期的宮廷野史寫上了特殊的一頁，甚至當時宮廷內外所謂楓丹白露派的美女圖幾乎都與她的名字連在一起。

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　　《薩畢娜·波貝雅》就是一幅楓丹白露派的作品。畫面上的人物以薄紗遮臉，下面的銘志是薩畢娜?波貝雅的名字。薩畢娜是古代羅馬皇帝尼祿的寵妃。尼祿是一個荒淫無度的暴君，當羅馬城大火成災時他竟然還在彈琴作樂。他與薩畢娜還以殘酷迫害基督教徒而遺臭史冊。據傳，也許是為了要刺激人們的好奇心，或者是為了維持風尚，每當在公眾場合露面時，她總是以面紗半遮著臉。史家一直認為，這幅畫的實際模特兒就是黛安娜。不管是真是假，那種瓷器般的畫面效果、顯得做作的手勢、俏麗而又略帶妖冶的表情，都給人以鮮明的印象。尤其那薄如蟬翼的輕紗覆蓋著那美艷的肉體，更產生一種欲蓋彌彰的魅力，真可算得上是法國16世紀宮廷繪畫的精品。庫魯艾的《沐浴的貴婦人》人們認為畫的也是黛安娜，她坐在浴槽中露出了上半身，浴槽上還放著水果，身后還有正在哺乳的奶媽、打水的用人和欲取食品的小孩。這位貴夫人左手抓著白布，右手拿著一枚果子，似乎與浴室不協(xié)調。這大概也是楓丹白露派的一些共同點吧?！　?

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　　也許，在楓丹白露眾多的美人圖中，稱得上佳作之一的《加百利?德斯特勒與其妹》，算得上最迷人的了。16世紀，雖然沐浴還沒有成為必須置于密室的事情，但作為后妃的沐浴，顯然也不能與凡人等同視之。也許，這至少包藏著君王愉悅與恩寵的因素?？磥硖煜碌牡弁醵际巧钪O其中三昧的，我國唐代詩人白居易就有描繪楊貴妃沐浴的詩句：“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。”《加百利·德斯特勒與其妹》畫的就是王妃沐浴的情景。兩位模特兒坐在浴槽中，其中一位用她的纖纖小指輕輕捏弄著另一位的乳頭，這倒是自古以來繪畫作品中從未見過的動作，的確神秘誘人！這兩位模特兒，右邊的就是亨利四世的寵妃加百利·德斯特勒，左邊的則是她的妹妹，如果不是維拉爾公妃，便是巴拉尼元帥夫人。一般認為，妹妹伸手捏弄姐姐乳頭的動作，是表示德斯特勒已經身懷國王的庶子。另外，她自己的左手卻捏著一只戒指，這則是象征著國王對她的寵幸。顯然，這也是一個略帶做作的姿勢，一種特定的模式。觀賞上述三件作品，人們能夠看出楓丹白露作品中這些美女們的表現(xiàn)特色：她們都有圓潤而偏寬的肩膀、碗形的乳房、粗壯而偏修長的軀體，甚至還給人一點男性化的感覺。看來不至于這里的妃子們都是這個形狀，大概是那時流行以這類體形為美吧！不管怎樣，楓丹白露派的作品記錄下了當時后宮佳麗的倩影，與此同時也給后人展示了一個16世紀的法國王室屬于秘密的生活側面。