在以歡迎蔡元培為旨、文藝界名流云集的“梅花會(huì)”中，并未看到上海美專(zhuān)校長(zhǎng)劉海粟的身影，在各種報(bào)端雜志記載的100多位參會(huì)者名單中，也沒(méi)有看到劉海粟的名字。這委實(shí)有些奇怪，一向喜歡人多熱鬧的劉海粟這一天為什么沒(méi)有來(lái)呢？ 1926年春天的劉海粟正陷在模特兒事件的爭(zhēng)端旋渦中，雖然身遭軍閥的威脅恐嚇，但在文藝界卻博得了文藝斗士的美譽(yù)。而劉海粟與蔡元培私交甚篤，按說(shuō)沒(méi)有理由不參加這樣一個(gè)盛大的“梅花會(huì)”。劉海粟為何沒(méi)來(lái)，至今無(wú)據(jù)可考。 紛紛擾擾歷時(shí)十年的裸體模特兒風(fēng)波在1926年結(jié)束，原本以為能清清靜靜投入教學(xué)與繪畫(huà)的劉海粟旋即又遭遇了又一場(chǎng)風(fēng)波：###。 上海美專(zhuān)經(jīng)過(guò)十幾年的經(jīng)營(yíng)，已經(jīng)頗具規(guī)模。正當(dāng)全校師生們積極籌備美專(zhuān)校慶的時(shí)候，一個(gè)偶然的事件又把劉海粟推到了風(fēng)口浪尖。 1926年11月下旬的一天，西畫(huà)系主任王濟(jì)遠(yuǎn)正在上課，外班的一個(gè)名叫朗應(yīng)年的學(xué)生擅自走進(jìn)教室與班上一個(gè)同學(xué)講話(huà)，旁若無(wú)人，王濟(jì)遠(yuǎn)忍無(wú)可忍，喝令朗應(yīng)年出去，朗應(yīng)年不服，與王濟(jì)遠(yuǎn)發(fā)生激烈爭(zhēng)執(zhí)。 朗應(yīng)年在學(xué)生中間有些影響力，與王濟(jì)遠(yuǎn)結(jié)怨后就煽動(dòng)學(xué)生組織學(xué)生會(huì)，要求學(xué)校開(kāi)除王濟(jì)遠(yuǎn)。學(xué)校不能容忍這樣無(wú)禮的要求，開(kāi)除了以朗應(yīng)年為首的三個(gè)學(xué)生，學(xué)生會(huì)組織學(xué)生罷課，王濟(jì)遠(yuǎn)憤然遞交了辭職函。事情越鬧越大，不得已學(xué)校只好提前放假。但是這個(gè)決定又遭到了學(xué)生的反對(duì)，有一部分對(duì)美專(zhuān)不滿(mǎn)意的老師隨即帶領(lǐng)一部分學(xué)生又成立了新華藝專(zhuān)。走了一部分老師和學(xué)生，上海美專(zhuān)的元?dú)獯髠?/p> 第二年開(kāi)學(xué)時(shí)，去新華藝專(zhuān)的學(xué)生又要求返校，與校方發(fā)生沖突，事情演變愈來(lái)愈厲害，劉海粟在各種壓力下被迫辭去了校長(zhǎng)職務(wù)。 關(guān)于1927年學(xué)生風(fēng)潮的事件起因，劉海粟在時(shí)隔幾十年后說(shuō)，起因是潘玉良。在一次電視采訪(fǎng)時(shí)，劉海粟說(shuō)：“潘玉良在上海美專(zhuān)讀書(shū)時(shí)，大家并不知道她出生青樓。有一次周末開(kāi)同樂(lè)會(huì)，師生都要表演節(jié)目，輪到潘玉良表演時(shí)，她推卻不了，就唱了一段《李陵碑》，字正腔圓的演唱，驚呆了所有在場(chǎng)的人，因?yàn)檫@不是一般人能達(dá)到的，必受過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練，于是讓同學(xué)起了疑心，才千方百計(jì)打聽(tīng)她的過(guò)去，才有身世泄密，鬧出退學(xué)風(fēng)潮……” 學(xué)生退學(xué)風(fēng)潮還未平息，上海又迎來(lái)了白崇禧部隊(duì)，以李宗仁、白崇禧為首的新桂系，協(xié)助蔣介石發(fā)動(dòng)了“四一二”反革命政變，建立了南京政權(quán)。一時(shí)間，上海陷于刀光血影、一片恐怖之中。劉海粟與章太炎、黃炎培等知名學(xué)者的名字一起出現(xiàn)在了國(guó)民黨的“學(xué)閥”名單中。在黃炎培的勸說(shuō)下，劉海粟離開(kāi)上海，流亡日本。 1919年，劉海粟曾經(jīng)游學(xué)日本，這一次是流亡而去，心情大不一樣。不過(guò)在日本，劉海粟遇到了同樣流亡天涯的舊友、美專(zhuān)教員王濟(jì)遠(yuǎn)，畫(huà)家張善子，著名詩(shī)人柳亞子等，生活倒也不寂寞。 柳亞子后來(lái)寫(xiě)了一篇文章記錄了他和劉海粟在日本街頭相遇的情景： 1927年，我在日本東京市外井之頭公園中，第一次遇到了他，卻大家都在過(guò)著亡命的天涯。這時(shí)候的當(dāng)局者，大概嫌我的思想太左傾了，以為是有什么嫌疑之類(lèi)；而對(duì)于海粟，卻又認(rèn)為太右，加以“學(xué)閥”的頭銜。做人是這樣的不容易吧，我們一見(jiàn)面就笑起來(lái)。于是談?wù)危勎膶W(xué)，談到拜倫，談到曼殊，很是津津有味的。酒酣耳熱之余，我便寫(xiě)了兩首舊體詩(shī)送給他：
相逢海外不尋常， 十載才名各老蒼， 一卷拜倫遺集在， 斷鴻零雁話(huà)蘇郎。 白衣送酒陶元亮， 皂帽居夷管幼安， 一笑勸君鉗口好， 人間雞犬盡淮南。 劉海粟拜訪(fǎng)了第一次來(lái)日本就認(rèn)識(shí)的著名畫(huà)家小室翠云，后來(lái)又陸續(xù)認(rèn)識(shí)了日本畫(huà)壇的橋本關(guān)雪、滿(mǎn)谷國(guó)四朗等人。在日本兩個(gè)月時(shí)間，收獲頗豐，在朝日新聞社做演講，并做了一個(gè)很隆重的畫(huà)展，“劉海粟”這三個(gè)字便在日本畫(huà)壇上響起來(lái)。 1927年8月，國(guó)內(nèi)形勢(shì)好轉(zhuǎn)一些，在蔡元培的信件催促下，劉海粟渡船回國(guó)。他向蔡元培提出想要出游歐洲學(xué)習(xí)的愿望，蔡元培時(shí)任國(guó)民政府大學(xué)院院長(zhǎng)，劉海粟的這一想法得到了蔡元培的大力支持，不僅僅為他提供了留學(xué)名額，還為他謀到了學(xué)院特論員一職，每個(gè)月有160元的收入，一下子幫劉海粟解決了生活上的后顧之憂(yōu)。 劉海粟很感動(dòng)，寫(xiě)了一封信給蔡元培： 屢蒙我公嘉惠提攜，竊以為生平大幸。嘗自傲曰，生平無(wú)師，惟公是我?guī)熞印９示囱鲋\(chéng)，無(wú)時(shí)或移。今更蒙許由大學(xué)院派赴歐洲研究，足見(jiàn)先生愛(ài)我之切，亦無(wú)時(shí)或易也。感激之情，更非區(qū)區(qū)楮墨所可表于萬(wàn)一。并希望此項(xiàng)使命形式先期發(fā)表，俾晚早日收束國(guó)內(nèi)瑣事，以決心渡歐也。 1929年2月，劉海粟攜第一任妻子張韻士、兒子劉虎赴歐考察，同行的還有畫(huà)家張弦。在歐洲，劉海粟認(rèn)識(shí)了早他兩年來(lái)歐洲的傅雷，出于對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，兩人很快成為至交，傅雷法文基礎(chǔ)好，成了他的法文老師繼而是左膀右臂。這段時(shí)間，劉海粟創(chuàng)作頗豐，在盧浮宮、奧賽博物館，他臨摹了很多著名畫(huà)家的杰作，比如，倫勃朗的《斐西芭的出浴》以及凡高等其他印象派的作品。 1929年9月，劉海粟在傅雷、張弦等好友的鼓勵(lì)下，將《前門(mén)》一畫(huà)送往法國(guó)秋季沙龍參展。后來(lái)，他的《森林》、《夜月》等四幅畫(huà)又在蒂勒里沙龍參展。在歐洲，劉海粟與傅雷一道，游歷了很多地方，他們一起乘火車(chē)去凡高苦難人生的最后驛站奧弗憑吊，與傅雷、張弦又拜訪(fǎng)了巴黎美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)貝納爾和其他著名畫(huà)家。劉海粟在巴黎風(fēng)光無(wú)限，在1931年應(yīng)德國(guó)法蘭克福中國(guó)學(xué)院的邀請(qǐng)奔赴德國(guó)講中國(guó)畫(huà)學(xué)，在巴黎克萊蒙畫(huà)院舉行個(gè)人畫(huà)展，其中《盧森堡之雪》被法國(guó)政府購(gòu)買(mǎi)。巴黎大學(xué)教授路易賴(lài)魯阿教授寫(xiě)序說(shuō)：“劉海粟確是一位大師，因?yàn)樗兴男磐?，這不但是中國(guó)文藝復(fù)興的先鋒，即于歐洲藝壇，亦是一支生力軍?！睍r(shí)年35歲的劉海粟第一次在歐洲被冠以藝術(shù)大師的稱(chēng)謂。 1931年9月，劉海粟與妻子張韻士，朋友傅雷、張弦一起離開(kāi)巴黎，回到上海。此次歐洲游學(xué)，劉海粟可謂收獲豐厚，他帶回了大量作品，其中，《巴黎圣母院夕照》、《塞納河》、《盧森堡公園》、《盧森堡之雪》等代表作均出自這一時(shí)期。盡管在赴歐之前，劉海粟就認(rèn)識(shí)并接受了印象派和印象派之后的西方現(xiàn)代藝術(shù)，但他還缺乏對(duì)西方藝術(shù)近距離的品評(píng)與觀摩，缺乏真實(shí)的接觸，為期近三年的歐游，使得劉海粟彌補(bǔ)了這一缺失，并且，置身于西方藝術(shù)世界，更為有力地促使劉海粟去反觀中國(guó)文化?？梢赃@樣說(shuō)，劉海粟此次歐游，奠定了他此后一生致力于“中西融合”藝術(shù)之路的基礎(chǔ)。 |
