迪士尼高層非常喜歡這個樣片，但反對伍迪的布袋玩偶形象，因為很多電影和電視節(jié)目的恐怖故事都和這個形象有關(guān)。拉賽特轉(zhuǎn)而從他童年的另一個玩具里尋求靈感。那就是鬼馬小精靈，一個可以拉線發(fā)聲的玩偶。伍迪的新形象誕生了，這回是個填充玩具，背后有根拉線，嘴巴不會像從前那樣一張一合。登普斯變成和伍迪個頭差不多，這使得他更像個強有力的對手，并且更名為巴斯光年，靈感來自宇航員巴斯?愛爾德林（Buzz Aldrin）。

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　　拉賽特和皮克斯故事小組的其他成員——斯坦頓、多科特及喬·蘭福特——清楚地知道他們中大部分都是電影劇本創(chuàng)作的新手。情況確實如此，沒人能和任何動畫長片或故事寫作扯上干系，除了蘭福特。他曾為幾部迪士尼長片做過故事板的工作，參與了《勇敢的小烤面包機》（The Brave Little Toaster）的二維空間制作，還在卡爾藝術(shù)學(xué)校教過與故事相關(guān)的課程。創(chuàng)作一個精彩的五分鐘短片和構(gòu)思一個有情節(jié)的###十分鐘的長篇故事大相徑庭。此外，拉賽特從《安德烈和威利的冒險》往后的短片連一句對白都沒有。

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　　為了學(xué)習(xí)，拉賽特和多科特去洛杉磯參加了一個為期三天的研討會。主講是劇本創(chuàng)作的領(lǐng)袖人物羅伯特·麥基（Robert McKee）。回到里奇蒙角后，他們成了麥基原理的虔誠信徒。此原理根植于亞里士多德的詩學(xué)。在這些原理中最重要的要屬“麥基教義”——沖突讓人物和故事變得有趣；面對問題做出抉擇時的人物個性最真實最有說服力。麥基研討會還充滿了大師的經(jīng)驗之談，如故事結(jié)構(gòu)如何一步步體現(xiàn)主人公面臨的問題及他做出的反應(yīng)。麥基的教導(dǎo)成為皮克斯的“金科玉律”。

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　　拉賽特和他的故事部觀看了一系列的“兄弟電影”，包括《48小時》、《逃獄驚魂》、《午夜狂奔》（Midnight Run）和《末路狂花》（Thelma & Louise）等，以研究他們的故事結(jié)構(gòu)。抱著一直以來對日本動畫大師宮崎駿的熱愛，拉賽特也仔細(xì)研究了他1986年的冒險電影《天空之城》。（后來，當(dāng)拉賽特開始設(shè)計電影最后那場追逐場面的時候，他集合了好幾部電影的追逐場景——《法國販毒網(wǎng)》（The French Connection）、《警網(wǎng)鐵金剛》（Bullitt）、《洛杉磯生與死》（To Live and Die in ）以及其他他研究過的電影。）

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　　迪士尼請來約爾·科恩（Joel Cohen）的戲劇寫作團(tuán)隊和曾在《國家諷刺》（National Lampoon）雜志工作的亞力克·索克羅（Alec Sokolow）與皮克斯故事團(tuán)隊一起打造電影劇本。七份草稿之后，科恩和索克羅與皮克斯達(dá)成一致，離開了團(tuán)隊。迪士尼又請來另一位編劇，喬斯·威登（Joss Whedon），準(zhǔn)確說是第三代電視編劇。他花了四個月的時間改寫劇本。據(jù)威登后來回憶，他發(fā)現(xiàn)《玩具總動員》有個極好的結(jié)構(gòu)，但是劇本沒有體現(xiàn)出來。

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　　威登加入團(tuán)隊的時候，電影中的玩具“人物”基本上都定了。包括伍迪和巴斯光年在內(nèi)，房間里其他玩具也大都是“嬰兒潮”時期家長們熟知的經(jīng)典，或者是經(jīng)典造型的變體。拉賽特?fù)?dān)心這些當(dāng)年“時髦”的玩具會給電影一種陳舊感。孩之寶玩具公司（Hasbro）已經(jīng)拒絕授予他們對美國大兵玩具GI Joe的版權(quán)，而且是很不情愿才批準(zhǔn)他們可以使用土豆先生（）的造型。（“為了可以讓土豆先生出現(xiàn)在我們的電影中，我們跟其代表律師進(jìn)行了無數(shù)次的談判，這件事當(dāng)時成了一個流行的笑話。”古根海姆說。）威登增加了一個玩具恐龍，名叫雷克斯，缺乏自信，膽子很小。他還給芭比娃娃安排了一個關(guān)鍵的角色。