艾倫接受了巴斯光年的角色并且很快開始重塑他的性格。拉賽特及團隊賦予巴斯光年最初的形象是來自月球的拉里，一個感情夸張、總想著要拯救地球、騎警杜雷德（美國知名喜劇中的人物）式的人物。艾倫第一次錄音時，他展現(xiàn)了一個不同的巴斯光年，沒那么滑稽，也沒那么自我中心，更像一個普通的家伙。拉賽特被折服了。“與其讓他意識到自己是個超級英雄，不如就讓他是個受過良好訓練的警察。”他回憶道。

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　　漢克斯、艾倫和其他演員錄制了對話，拉賽特將這些對話和一些粗略錄制的其他對話（通常是由動畫師們自己錄制的臨時用的對話）及一些隨便準備的音樂配合到一起制作出了故事卷。所謂故事卷（story reel）就是電影一個段落的草圖，而非完成的膠片，在這個階段看到的還是非動畫效果的手繪故事。但故事卷是個非常重要的階段。在一部真人電影（live-action film）中，通常一個場景會拍攝很多個鏡頭，有主鏡頭（master shot），有特寫鏡頭(close-up)，從不同的角度、用不同的距離記錄一段對話，這樣導(dǎo)演和編輯在銜接場景的時候才有可選擇的素材和修改的余地。在動畫片制作中，不論手繪的還是電腦的，每一格成本都很高，所以電影攝制者不想拍了很多之后再去編輯篩選，他們通過故事板、最終是故事卷把這個編輯的過程提前來做。從工作室的執(zhí)行制片的角度，故事卷可以讓他評判工作進度，此外，這也是人們第一次可以以放映電影的速度在屏幕上觀看故事。

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　　1993年11月19日，星期五。施耐德和拉賽特、古根海姆，邦妮·阿諾德（Bonnie Arnold）一起觀看了故事卷。邦妮·阿諾德是一位真人電影制片人，迪士尼派她以合作制片人的身份加入團隊。看過之后，施耐德斷定這不能拍成電影。這一天，被稱作里奇蒙角的“黑色星期五”。施耐德關(guān)閉了制作組。除非他們交上新的劇本并被迪士尼通過，不然動畫制作不能繼續(xù)。

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　　他們回去把這個消息告訴了制作小組的成員，他們有20來個人，許多還是離開了其他的工作加入到這個項目中來的。當《玩具總動員》被擱置的時候，他們轉(zhuǎn)做電視廣告。一些軟件組的成員利用這個間歇花更多時間來穩(wěn)定Menu系統(tǒng)。拉賽特為了保持士氣，盡力表現(xiàn)得很輕松，并不斷傳播著這樣的信念——讓影片停工的問題都是可以解決的。

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　　對于拉賽特、斯坦頓、多科特和蘭福特來說，“停工確實是一段讓人害怕的時光。”伯里茲·佩特羅夫（BZ Petroff）回憶道。她是從科洛撒制片廠（Colossal Productions）雇過來的，當時負責管理故事組。“迪士尼其實是在給出警告，意思就是‘把故事弄好不然就解散’。但是那些家伙都泰然處之，充滿自信。” 她說，“憑借非凡的決心，他們扛過了危機。”他們意識到故事中問題的關(guān)鍵在于他們把伍迪設(shè)計得不招認喜歡，成了一個卑鄙、自私、尖酸的混蛋。“他必須在最后變成個無私的人，所以我們的策略是，讓他在一開始的時候自私一點。”斯坦頓說道。

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　　從純結(jié)構(gòu)的角度看，這是個合理的策略，但這樣的故事沒人要看。在腳本里，伍迪侮辱彈簧狗，罵他道：“你在想什么呢，小香腸？如果不是我，安迪根本不會注意到你。”伍迪故意把巴斯光年從窗戶上推下去，讓他掉到了西德家的院子里，然后關(guān)上百葉窗，自言自語道：“哎，這是個玩具吃玩具的世界。”