1978年弗蘭克·蓋里把他加利福尼亞的房子圣塔莫尼卡變成了反現(xiàn)代主義的代表。它本來(lái)應(yīng)該是一棟普通的橙色房子，坐落在綠樹成蔭的街道上。蓋里為這棟房子裝飾了一道皺紋狀金屬做的假墻，然后又在這堆混合物上面加上了鏈狀柵欄的傾斜平板。他拆掉了舊墻，空出來(lái)的地方他就用玻璃和膠合板連上。不倫不類的房間的尺寸也不規(guī)則，房子的里面留下了拆除的痕跡。

結(jié)果，這間房子就像地震過后，用從垃圾場(chǎng)淘出來(lái)的廢料修葺過一樣。

蓋里在其他的工程里使用了同樣的材料，貫徹了同樣的理念。但是房子看起來(lái)都一個(gè)樣。它因標(biāo)新立異而引人注目，卻看不出任何功效和美感，就像黑色唇膏或果汁顏色的頭發(fā)一樣，大聲高呼：“看！我覺得這樣很好看，你要想喜歡我，那就最好也喜歡我的姿態(tài)！”

當(dāng)更多的委托蜂擁而至?xí)r，蓋里不得不另尋他路來(lái)突顯非傳統(tǒng)。那些公司和機(jī)構(gòu)都希望借借蓋里的名聲，但是又想讓自己的大樓看起來(lái)別出心裁，昂貴無(wú)比。他的建筑用玻璃、灰泥和石灰石裝飾了正面，還有彎曲傾斜的不對(duì)稱的外觀。

蓋里竭盡全力避開包豪斯式的帶窗戶的矩形設(shè)計(jì)。有些時(shí)候，新穎只體現(xiàn)在表面。位于德國(guó)萊茵河畔威爾城的特拉博物館的畫廊空間十分醒目，但還是比不上沙里寧為美國(guó)環(huán)球航空公司建造的航空集散站。

大獲成功的蓋里仍然沒有停止非傳統(tǒng)的思考——他建議美國(guó)在線時(shí)代華納（AOL Time Warner）把時(shí)代廣場(chǎng)的歷史悠久的摩天大樓拆掉，在框架上“包”上鏈狀柵欄。但是付錢的委托人想要一個(gè)帶傾斜螺旋狀的正面的建筑來(lái)壯聲氣。

據(jù)蓋里介紹，西班牙畢爾巴鄂博物館不是根據(jù)他的最初想象建成的。[ 同海德·薩達(dá)的談話，《舊金山觀察家雜志》, 1998年2月15日，第6頁(yè)。

]委托人特別聲明想要一個(gè)像悉尼歌劇院（這個(gè)建筑和另外一個(gè)雕塑性建筑——勒·柯布西耶的朗香教堂有許多的共同之處）那樣的建筑。不能將這個(gè)建筑的耀眼和魅力全部歸功于蓋里，因?yàn)樗哪Ｐ褪乾F(xiàn)代主義的經(jīng)典，所以他并沒有和現(xiàn)代主義完全劃清界限。

. 展開《21世紀(jì)大英漢詞典》

蓋里對(duì)飛機(jī)的鈦制外殼，以及幫助建筑師、承包人想象和建造復(fù)雜曲線的軟件夸耀不已。

他說(shuō)這個(gè)建筑很好地融入到了城市的背景中，參觀的人絡(luò)繹不絕。他批評(píng)弗蘭克·勞埃德·賴特（美國(guó)）的古根海姆建筑過于突顯了繪畫和雕塑。簡(jiǎn)而言之，他聽起來(lái)就像一個(gè)功能主義者。其實(shí)，所有的建筑師都應(yīng)該是功能主義者。

蓋里的目標(biāo)點(diǎn)是現(xiàn)代和后現(xiàn)代的共同之處，兩者已不再為此而爭(zhēng)吵不休。他是那唯一的設(shè)計(jì)師嗎？

邁克爾·格雷夫斯的茶壺同樣也是模棱兩可，來(lái)自同一個(gè)意大利制作商阿萊西的理查德·薩帕的設(shè)計(jì)也是如此。

菲利普·斯塔克設(shè)計(jì)的組裝椅也是現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義相妥協(xié)的前兆，既有機(jī)械式的使用價(jià)值，又有時(shí)髦的外觀。形式不僅追隨功能，還追隨時(shí)尚。