?  張亞璇：您剛才說每四年政府就會對這個電影節(jié)做一次評估，89年以后，在過去將近20年的時間里，政府一直都是非常支持電影節(jié)的嗎？尤其是現(xiàn)在整個世界的格局在改變，東方和西方的關系也在改變，剛才您提到HBF基金來自于政府的資助，那政府對于電影節(jié)，以及基金的態(tài)度發(fā)生過什么樣的變化嗎？ 葛文：你說的對。我想對于電影節(jié)的態(tài)度，我們只要做得成功，計劃完成，它就不會有改變。但是對于HBF基金，它是外交部設立的，情形就不太一樣。當然，世界在過去20年發(fā)生了變化，有些國家過去很窮現(xiàn)在發(fā)展了很多，這些都對外交部的工作產生了影響。比如說，他們有一個這世界上一些國家的名單，叫做“黑名單”——我不知道是否還有其它叫法。它是一個窮國以及更窮國家的名單。政府想要HBF基金主要針對那些最窮的國家。這個主意很不錯，把錢給最窮的國家。問題是，這些最窮的國家有時候甚至沒有電影，沒有電影院，沒有電影工作者，尤其是非洲的一些國家。許多非洲國家沒有電影，只有很糟糕的電視節(jié)目，或者是一些在尼日利亞制作的，DVD發(fā)行的肥皂劇。因此對HBF基金來說，它的宗旨是支持在電影藝術上年輕的有創(chuàng)意的作者，我們必須找到方式來應對政府的這種壓力，去考慮第二級名單，或者第二級還不是很富裕的電影國家。 我們的應對方式有兩種。一種是尋求其它贊助商，而不止是政府資金，比如西方世界以外，對電影感興趣的私人贊助商。我想我們在尋求其它贊助商方面還是很成功的。問題只是我們沒辦法在這些很窮的國家找到足夠多的有意思的電影（項目）。我們需要合理地把錢花出去。（所以第二點）我們所做的是，除了資助電影項目，我們也把一部分基金給到教育項目，影展計劃，或者這些很窮國家的特殊項目。有時候在這些國家可以發(fā)現(xiàn)一些很有意思的影像作者，他們用錄像工作，只是不是電影工作者，而是錄像藝術家。在這些貧窮國家我們試圖將工作領域拓展得更開闊一些。每年我們可以花的錢大概是100萬到150萬歐元。對于中國的（電影）狀況，它也產生了影響。 張亞璇：我印象中柏林電影節(jié)有一個電影基金，也是一個針對第三世界國家的基金，但中國是不列在可申請國家之內的，不知道對于鹿特丹，中國現(xiàn)在在這個名單的哪一級？ 葛文：我想是第三級，但還是在上面。只是如果我們只把錢給中國作者，我們有問題了。 張亞璇：HBF基金確實是對中國獨立電影影響最大的一個西方電影節(jié)基金，可以說中國獨立電影的成長跟它是分不開的。而且非常重要的一點是它始終關注年輕導演，給他們資助。尤其幾年前，我忘了是哪一年，在常規(guī)的前期，后期，發(fā)行等資助項目之外，又單獨設立了數(shù)字電影一項，可以說非常及時，很多小成本的中國獨立電影就是用這個錢拍出來的。曾經聽葛文先生說過，這個想法最初是他跟基金會提出的。您能講一下當初是怎么有的這個想法，以及這個項目設立以后它的成績么？ 葛文：并不是我們把數(shù)字電影加入到我們支持的項目當中。情況是，最初我們只是泛泛支持電影項目，然后基金會意識到只給電影制作提供一些發(fā)展階段的資金并不是十分有效。于是我們決定把錢給到兩個階段，一個是劇本發(fā)展階段，幫助電影作者創(chuàng)作劇本；另外的可能是申請后期制作資助。因為一旦拍攝完成或即將完成，最后一個階段可能會非常困難。然后我們又了解到在非西方國家，數(shù)字電影制作的方式（跟以前傳統(tǒng)電影的拍攝）非常不同。所以我們意識到我們可以把這個東西納入一項特別申請。要申請數(shù)字電影制作基金，數(shù)額是兩萬歐元，整個電影預算不能多于十萬歐元。可以舉一些例子都哪些導演得到過這個基金。從它最初建立，得到過這個基金的中國導演有王小帥，何建軍，張元，晚一點還有婁燁，賈樟柯，王兵，最近的數(shù)字電影基金有王兵，彭韜，劉伽茵，應亮……早年間我們還從中國私下運出一些35毫米膠片，（幫助導演）在荷蘭完成后期。但我現(xiàn)在還是不會告訴你們是怎么運的…… 張亞璇：也許我們可以下次專門做一個講座關于這個話題。 葛文：你來荷蘭我就可以告訴你。 張亞璇：我還想請葛文先生談一談電影節(jié)主席在電影節(jié)當中扮演了一個什么樣的角色。就鹿特丹電影節(jié)來說，選片人和主席之間的選片機制是怎樣的？因為每一年報名的影片應該是非常多，可能是幾千部，你們如何通過團隊的工作來篩選出需要的電影？ 葛文：可能5000部？也包括短片。主席的角色是一個復雜的問題。不同的主席在如何為電影節(jié)塑形的問題上有不同的想法。現(xiàn)任主席有來自藝術界的背景，他不是電影策劃人或影評人，而是來自藝術機構的策展人。所以他跟以前的主席有點兒不一樣。他對于事情如何運作非常感興趣，具體的選片基本上就由選片人來決定。但當然他也看電影，他對于他要把什么樣的電影納入到這個電影節(jié)里面有想法，他是以這種方式參與選片和策劃。 另外一個問題是，選片工作如何進行？我就坐在你坐的地方，前面有個電影屏幕；我也看很多dvds，我的同事們也是。我們旅行，跟作者會面，我們收到更多的dvds和電影，我們看更多，開始列出一個單子。有時我們立刻（跟作者）說來鹿特丹吧，有時你覺得這個電影很有趣，但還要等等看，接下來會發(fā)生什么。前一個階段接近尾聲，我會有一個大致的輪廓，對我感興趣的東西；然后我會有一個粗略的看法，對某個地區(qū)我們可以選多少部片子；也要（在數(shù)量上）平衡每年非常重要的一些電影和還沒在其它地方放過的新電影。我們就是這么開始工作。它并不總是根據(jù)個人趣味。有時有個東西我覺得有意思但個人并不是很喜歡，我把它給一個同事看，他可能會更感興趣。另一個問題是，什么電影我們會立刻說行？怎么決定立碼兒要邀請的電影？一個很有名的說法，在這個電影節(jié)第一任主席的傳記里，他說，“不是我在看電影，是我的肚子在看。”我沒有一個很大的肚子，他有。 |
