初夏的香港，維多利亞港畔盛放的是一年一度的藝術(shù)盛會。 國際會議中心的舊翼里同往年一樣依舊是佳士得春季拍賣及預展?！D(zhuǎn)彎下到會展中心新翼，香檳美酒、雕塑裝置間更是人頭攢動，熱鬧非凡——正是香港國際藝術(shù)展同時間舉行。 來往間，許多熟悉的面孔，步履匆匆，略問候下就各自走開，奔著自己本季的心愛和期冀去了。 盡管香港國際藝術(shù)展僅僅舉辦了3屆，但活力四射，生命力強勁。

自2009年春季當代藝術(shù)開始經(jīng)歷大幅度的調(diào)整，全世界范圍內(nèi)的藝術(shù)博覽會都交易慘淡，國際大畫廊紛紛瘦身，緊縮預算，撤出藝術(shù)博覽會。時隔1年，在今年的香港國際藝術(shù)展現(xiàn)場，大牌畫廊高古軒（Gagosian Gallery），Lisson Gallery，白立方（White Cube），亞洲重量級畫廊香港Hanart TZ Gallery、Scai the Bathhouse等又紛紛回來了！官方發(fā)布顯示博覽會吸引來自29個國家及地區(qū)共155家畫廊參展，展過千余名藝術(shù)家的作品，總參觀人數(shù)高達46,115人次，較2009年增加65%。

藝術(shù)博覽會作為藝術(shù)生態(tài)中最重要的交易平臺之一，參加人數(shù)，收藏家出席和交易量都是硬指標。顯然此次香港藝術(shù)博覽會交了相當漂亮的答卷：Damien Hirst 首次在華展出的甲醛作品，The Inescapable Truth (2005)由白立方畫廊以175萬英鎊賣出。 張曉剛作品《綠墻-夫婦》由北京佩斯畫廊（Pace Beijing）以100萬美元售出。Galerie Lelong 畫廊以75萬美元售出Sean Scully的作品More Light (1988)。Anish Kapoor作品Untitled (2010) 由Lisson 畫廊以55萬英鎊成交。Marianne Boesky 畫廊以35萬美元售出奈良美智(Nara Yoshimoto)作品Rock’n Roll the Roll (2009)……可見由頂級畫廊代理的國際一線藝術(shù)家的價格進入了合理的價格通道，自然就會受到藏家的積極追捧。

與倫敦時髦、前衛(wèi)、沖勁十足的Frieze藝術(shù)博覽會相比，香港國際藝術(shù)展儼然是亞洲版的Frieze: 僅3屆就人氣旺、口碑好、快速超越北京、上海、東京、首爾等地的其它藝術(shù)博覽會。背靠香港這個全球藝術(shù)品交易的免稅港和東西交融的文化背景，香港國際藝術(shù)展的商業(yè)運作十分成功，成熟的贊助商體系、高度專業(yè)的全球媒體溝通、與全球舉足輕重的博物館的緊密關(guān)系、與一線藝術(shù)家的溝通與互動和對重要藏家的號召力都令人刮目相看。

亞洲當代藝術(shù)的頹勢似乎開始逐步扭轉(zhuǎn)，在經(jīng)歷了5年價格驚心動魄的起伏后，亞洲當代藝術(shù)開始重新審視內(nèi)容，整裝待發(fā)，走向新長征路。(作者畢業(yè)于倫敦蘇富比藝術(shù)學院,長江商學院MBA,北大美學碩士,曾供職香港蘇富比拍賣公司,于北京798創(chuàng)辦當代藝術(shù)畫廊, 現(xiàn)為自由撰稿人,獨立藝術(shù)經(jīng)紀人)