[內(nèi)容摘要] 本文探討了市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境下壁畫家的角色定位,分析了中國當(dāng)代壁畫藝術(shù)的文化性、商 品性和公共性以及與社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的關(guān)系,從一個新的層面上分析了壁畫與建筑的關(guān)系,提出了以 十七屆六中全會作為發(fā)展壁畫產(chǎn)業(yè)的新契機(jī)。

[關(guān) 鍵 詞] 市場經(jīng)濟(jì) 壁畫產(chǎn)業(yè)

?

壁畫是用繪制、浮雕或其他造型手段在天然或人工壁面上制作的畫。它是建筑物的附屬部分,它的裝飾和美化功能使它成為人類審美需求的一個重要方面。

國家改革開放30年來,社會主義市場經(jīng)濟(jì)的繁榮為城鄉(xiāng)環(huán)境建設(shè)的改造與發(fā)展提供了前所未有的物質(zhì)條件,建筑業(yè)逐步升溫,為壁畫藝術(shù)創(chuàng)建了一個空前廣闊的需求天地。

應(yīng)該說,當(dāng)代壁畫藝術(shù)與中國社會經(jīng)濟(jì)在大方向上是同步發(fā)展的,但在某些方面也出現(xiàn)了不同步的現(xiàn)象,由此引發(fā)了筆者的一些新思考。

一、新經(jīng)濟(jì)環(huán)境下壁畫家的角色定位

當(dāng)代壁畫是文化性、商品性和公共性的結(jié)合體。特別是我國轉(zhuǎn)入社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制后,當(dāng)代壁畫相對于傳統(tǒng)壁畫有了跨越式的發(fā)展變化。在傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的碰 撞中,壁畫概念的外延在擴(kuò)展,壁畫家的角色定位也在悄然發(fā)生變化。

首先是新材料、新工藝的大量出現(xiàn), 使壁畫的呈現(xiàn)形式越來越多樣化。從較早使用的陶瓷、鍛銅、大理石,到近期的電腦編 織甚至LED電子顯示等新材料新工藝層出不窮,以至于復(fù)旦大學(xué)上海視覺藝術(shù)學(xué)院教授、當(dāng)代著名壁畫大師、德國藝術(shù)家Rainer MariaLatzke說,“計算機(jī)技術(shù)在壁畫創(chuàng)作中也扮演著非常重要的角色。如果達(dá)芬奇生活 在現(xiàn)在,我相信他也會用電腦的”。這些 新材料、新工藝、新技術(shù)為壁畫家創(chuàng)作提供了極大方便,同時就壁畫家對材料、工藝、技術(shù)的了解程度和對材料、工藝、技術(shù)的控制能力提出了更高的要求。

其次是壁畫市場的出現(xiàn)。壁畫是藝術(shù)性的工程,是工程中的藝術(shù),它并非始于壁畫家的頭腦,而是源自于項目的實(shí)際需求。除了極少數(shù)知名的壁畫家是投資方慕名而來, 大多數(shù)的壁畫家都要通過各種途徑,主動到 市場中去尋找項目。在一個壁畫項目的實(shí)際運(yùn)作中,壁畫家是畫家,是設(shè)計師,是工匠,是技術(shù)指導(dǎo),是現(xiàn)場監(jiān)工,還是業(yè)務(wù)經(jīng)理。

集如此眾多的角色于一身,占用了壁畫 家寶貴的創(chuàng)作時間,而對商業(yè)成功的渴望更有可能替代藝術(shù)家對創(chuàng)作初衷的堅持。

總之,我們探討新經(jīng)濟(jì)環(huán)境下壁畫家的 角色如何定位,其實(shí)是不希望商業(yè)運(yùn)作耗費(fèi)壁畫家寶貴的精力,而是讓他們埋頭創(chuàng)作,始終保持清醒的大腦和藝術(shù)家獨(dú)立的品格, 呈現(xiàn)給大眾更多符合時代要求的優(yōu)秀作品。

市場動作并不是壁畫家所擅長的,公司組織才是市場行為的主體。在以壁畫制作公司為主導(dǎo)地位的市場中,壁畫家與壁畫之間形成各種各樣的關(guān)系。首先,壁畫家可以是 公司員工,全職從事公司業(yè)務(wù);其次,壁畫家是公司的簽約設(shè)計師,與公司形成相對固定的勞務(wù)關(guān)系,同時壁畫家仍可從事自己的其他工作;再次,壁畫家臨時受聘于公司的 某一個項目,在項目周期內(nèi)服務(wù)于公司,獲得勞動報酬。不同關(guān)系之間權(quán)利與義務(wù)不一樣,必須有嚴(yán)格的合同約定,才能充分保障雙方的權(quán)益。

在市場經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境下,一個成功的 壁畫家必須以把握作品的藝術(shù)性為自己的根本職責(zé),必須緊跟技術(shù)大潮,能夠?qū)ΜF(xiàn)代工藝、技術(shù)兼容并蓄,找準(zhǔn)自身的角色定位。

?二、關(guān)于壁畫與建筑的關(guān)系

這是一個討論了很多年的話題。以往我們探討壁畫與建筑的關(guān)系,多集中在藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)設(shè)計這一層面上。人們普遍認(rèn)為, 要先有建筑再考慮公共環(huán)境意識,先解決生存問題后考慮審美需求。壁畫作為建筑的有機(jī)組成部分,“壁”和“畫”的和諧與統(tǒng)一,不能僅成為壁畫家自己的事情,要突破建筑空間對壁畫創(chuàng)作的限制,要依靠建筑師和壁畫家雙方的共同努力。壁畫家與建筑師的合作應(yīng)該在建筑設(shè)計時就已開始,建筑方和建筑師應(yīng)提高對壁畫作用的認(rèn)識,要在設(shè)計建筑時就把壁畫因素考慮進(jìn)去。以前大多數(shù)建筑師只是在前期營造建筑時留出創(chuàng)作公共壁畫藝術(shù)的墻面,后期壁畫家要依據(jù)建筑風(fēng)格的特點(diǎn)和格局來設(shè)計壁畫。在這種條件下,壁畫家永遠(yuǎn)受制于建筑師。

現(xiàn)在,我們把壁畫家與建筑師的關(guān)系轉(zhuǎn)換到壁畫制作公司與投資方的關(guān)系上,從市場這個層面來重新看這個問題。壁畫家與建筑師都是先接項目后創(chuàng)作,創(chuàng)作的前提是 項目目標(biāo),項目中有具體要求的必須要考慮周到,項目中沒有要求當(dāng)然就可以不考慮。換句話說,只有投資方的要求才是建筑師真正在意的。那么,壁畫制作公司先期與投資 方進(jìn)行接觸,推動投資方做好壁畫創(chuàng)作的規(guī)劃,然后再由建筑師與壁畫家共同商討方案。優(yōu)秀的作品往往是對藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行真誠交流的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的,投資方給予創(chuàng)作方充 分的創(chuàng)作空間,而創(chuàng)作方則在自己創(chuàng)作的基礎(chǔ)上盡量滿足投資方和大眾的審美需求。

我們期待能從市場運(yùn)作層面促進(jìn)壁畫與建筑關(guān)系的和諧發(fā)展。

三、壁畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新契機(jī)

上文多次提到壁畫制作公司,何謂壁畫？制作公司如果把壁畫家比作是一個壁畫項目的“編劇”和“導(dǎo)演”,那么壁畫制作公司就好比電影制片公司;各種與壁畫相關(guān)的 公司組織統(tǒng)稱為壁畫制作公司。它們的名稱可能不同,如裝飾公司、廣告公司、文化傳 媒公司等等,但他們所經(jīng)營的業(yè)務(wù)都是從投資方那里承接壁畫項目,然后組織壁畫家和專門加工的生產(chǎn)廠家來完成項目制作。

在目前的市場中,壁畫制作公司整體實(shí)力還比較薄弱,有實(shí)力的龍頭企業(yè)、知名品牌還沒有形成。

資本的逐利性,導(dǎo)致它總是流向有市場潛力的產(chǎn)業(yè)。與壁畫最接近的建筑裝飾相比,后者的市場規(guī)模更大,進(jìn)入門檻不高, 賺錢卻更容易。壁畫要求有很高的藝術(shù)性, 制作難度大,又體現(xiàn)不出經(jīng)濟(jì)效益。壁畫與其他繪畫形式比較,其社會效益遠(yuǎn)大于經(jīng)濟(jì) 效益,突出表現(xiàn)為其公益性,這使得國家投 資或各級政府投資壁畫項目占了主導(dǎo)地位。 政府投資是公益性的,是面向最普通的大眾的。只有政府投資加大了,產(chǎn)業(yè)規(guī)模才能上去,市場才能活起來,從而吸引更多的資本介入。

目前,政府對壁畫藝術(shù)的投資集中在古 代壁畫的保護(hù)方面,如墓室壁畫修復(fù)、數(shù)字化采集等項目,但在當(dāng)代壁畫創(chuàng)作上的專項投入還是空白。

2011年,黨的十七屆六中全會通過了《中共中央關(guān)于深化文化體制改革推動社會 主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決 定》,對文化改革發(fā)展作出了戰(zhàn)略部署。可 以說,這為當(dāng)代壁畫藝術(shù)的大發(fā)展、大繁榮提供了難得的歷史機(jī)遇。《決定》明確提 出“大力發(fā)展公益性文化事業(yè)”。它給壁畫的發(fā)展至少帶來兩方面的直接好處:一方 面是國家加強(qiáng)了公益文化服務(wù)和公共文化設(shè)施的建設(shè),必然產(chǎn)生很多壁畫項目的制作需求;另一方面是壁畫產(chǎn)業(yè)也屬于文化產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),壁畫藝術(shù)也是公益性文化事業(yè)的 一部分,也應(yīng)該得到國家政策的扶持和資金 投入。

有了政策的支持,政府管理部門、行業(yè)協(xié)會以及專業(yè)的壁畫組織都應(yīng)該發(fā)揮各自的職能,推出相應(yīng)的具體措施。比如,在公共文化設(shè)施建設(shè)資金中劃出一定比例作為壁畫專項投入,納入國家投資項目管理范疇,進(jìn)行政府采購招標(biāo);建立市場準(zhǔn)入制度,規(guī)范市場運(yùn)作,公司具有相應(yīng)的資質(zhì),壁畫家具有相應(yīng)的資格,有專家評審驗收把關(guān)。組建國有大型壁畫制作公司,包括與國外有實(shí)力的文化機(jī)構(gòu)合作等。

與發(fā)達(dá)國家的情況相比,我國的壁畫產(chǎn) 業(yè)還剛剛起步,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了廣大人民群眾的審美需求,這也從另一個側(cè)面反映出在發(fā)展市場經(jīng)濟(jì)的同時推動文化建設(shè)、發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重要性和緊迫性。

21世紀(jì)必將是中國文化復(fù)興的偉大時代,中國當(dāng)代壁畫藝術(shù)也將伴隨著社會主義 市場經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展,迎來更加廣闊的發(fā)展空間。

(繆虹/副教授,碩士生導(dǎo)師)

?