二、天價(jià)還是學(xué)術(shù)
南藝美術(shù)館提出本次展覽的構(gòu)思到展覽開幕，嚴(yán)格來說前后接近一年時(shí)間：早在2013年3月左右，南藝美術(shù)館已經(jīng)與英國藏家貝瑞先生接觸。在數(shù)個(gè)月的不斷來往接洽后，2013年7月，李小山館長在泰特美術(shù)館與貝瑞先生正式簽訂了展覽合同，確定了展覽的開幕時(shí)間為2013年12月2日，“培根展”項(xiàng)目正式啟動(dòng)。
然而，回顧媒體界的諸多文章與聲音，我們不難發(fā)現(xiàn)：2013年11月12日，也就是南藝美術(shù)館“培根展”開幕前一個(gè)月不到之時(shí)，大洋彼岸飄來的一個(gè)信息瞬間激起了話題，媒體界再將這一信息與南藝美術(shù)館的“培根展”聯(lián)系以后，“培根展”也被推上了輿論關(guān)注的風(fēng)口浪尖。這就是弗朗西斯·培根《弗洛伊德肖像畫習(xí)作》(三聯(lián)畫)在2013年11月12日的佳士得拍賣會(huì)上拍出了1.42億美元的天價(jià)。在培根展開幕后，《東方早報(bào)》藝術(shù)評論版塊中有文章將其稱為“天價(jià)陷阱”，這既缺乏調(diào)查實(shí)證，亦有失公允。南藝美術(shù)館今年7月在倫敦正式簽約展覽合同距離11月份培根拍出天價(jià)尚早，南藝美術(shù)館既無力操縱國際拍賣市場、更沒有預(yù)知能力。南藝美術(shù)館是教育系統(tǒng)的公益機(jī)構(gòu)，“培根展”和南藝美術(shù)館的任何一個(gè)展覽一樣，對觀眾全部免費(fèi)開放。
《法國體育報(bào)紙上的拳手們》，布上油彩和色粉，525px x 775px
南藝美術(shù)館從官方網(wǎng)站到新聞通稿，只字未提“天價(jià)”二字，相反避爾不談，此次“培根展”注重的是學(xué)術(shù)價(jià)值和實(shí)際意義。此次展覽既非一時(shí)興起、亦非盲目跟風(fēng)，而是完全基于立館之初就確定的學(xué)術(shù)宗旨與研究方向，而非“湊熱鬧”或“趕場子”。真正關(guān)注南藝術(shù)美術(shù)館的業(yè)界人士不難發(fā)現(xiàn)，南藝美術(shù)館雖開館至今剛滿一年，卻體現(xiàn)出頗具特點(diǎn)的學(xué)術(shù)定位與策展能力。僅從南藝美術(shù)館這一年國際展覽單元來看：《奧托·迪克斯作品展——批判畫1920-1924》、《倫敦奧運(yùn)海報(bào)原作展》、《喬治·布拉克作品展》、《平面幸福：荷蘭百年設(shè)計(jì)展》、《偉大的素描——與大師同行&素描·表達(dá)與限度》、《漫出格——中德漫畫交流展》等，以及本次展出的《向培根致敬——貝瑞·焦?fàn)柺詹氐母ダ饰魉埂づ喔榜R廄”畫室作品展》。此外，還有南藝美術(shù)館自主策劃的展覽項(xiàng)目：《復(fù)調(diào)——二十一種狀態(tài)：中國藝術(shù)生態(tài)調(diào)查江浙滬站》、《當(dāng)代高校青年教師的創(chuàng)作與探索》等，以及國內(nèi)展覽單元部分如《2013周春芽新作展》、《懸而未決——蘇新平作品展》等等。行家與明眼人不難看出主辦方一段時(shí)間以來對國內(nèi)外現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行長期關(guān)注與研究的隱秘線索，并非常重視所引進(jìn)展覽對中國當(dāng)代藝術(shù)與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的啟發(fā)作用，可以說具有基于文獻(xiàn)與美術(shù)史的良好用意。
《體育鏡報(bào)的雙聯(lián)頁兩個(gè)拳手》，色粉、鉛筆及炭，1415px x 900px，1960
《一個(gè)騎自行車者的三重呈現(xiàn)》，油彩、粉彩、油彩棒和鉛筆，445px x 625px，1970
所以，我們需要提醒自己的是，千萬別將“主觀意見”和“學(xué)術(shù)判斷”混為一談。南藝美術(shù)館本次展覽的標(biāo)題清清楚楚地命名為：《向培根致敬——貝瑞·焦?fàn)柺詹氐母ダ饰魉埂づ喔榜R廄”畫室作品展》。無論是藏品出處還是展品信息，嚴(yán)謹(jǐn)而明了。筆者在此還想要提出一個(gè)有趣的反問：如果培根的油畫《弗洛伊德肖像畫習(xí)作》沒有在今年11月份成為“標(biāo)王”，沒有媒體宣傳的“一幅培根可買五幅畢加索”，沒有媒體將“天價(jià)”培根與本次展覽聯(lián)系起來，很多專業(yè)人士與普通觀眾還會(huì)不會(huì)來南藝看展覽？