《敏感者》這幅具有強(qiáng)烈的強(qiáng)迫性構(gòu)圖，我在這幅畫上安排了一個(gè)含蓄的，掃地的冷漠的背影，還有一堵深色的墻。背影與焦慮的天空以及動蕩的頭發(fā)形成了對比，這一切都是非常有趣的。黃昏對我來說意味著焦慮，它已經(jīng)深深地沉淀在我的心底。這是一次我沒有預(yù)想到的釋放。

　　這幅畫我畫了四個(gè)半天，畫完之后我就把它放在墻角扣過去。我不敢動它，因?yàn)槲抑览锩嫠哪欠N異常的東西，使我非常敏感和不安。我的這篇作品并不是去捕捉一個(gè)人物，而是去探究它背后所包含的某種精神實(shí)質(zhì)，這是我這個(gè)時(shí)期所做的藝術(shù)準(zhǔn)備中最激動人心的事情。這個(gè)目的我達(dá)到了，我已經(jīng)使繪畫這種形式，與人、社會和心靈活動中最復(fù)雜敏感的精神活動聯(lián)系起來，統(tǒng)一起來，這是我當(dāng)時(shí)做到的一件重要的事情。

    ?坐著的人 ?1993? 100×80cm

　　這個(gè)時(shí)期的作品，比較充分地預(yù)示了整個(gè)90年代的精神危機(jī)的到來和持續(xù)。當(dāng)時(shí)我還創(chuàng)作了《年輕的面孔》、《靠墻的人》等作品，這些作品已經(jīng)不僅僅是具有心理印象和心理深度，而且開始具有某種生理性。這些作品不展出，給我的最大酬勞是——有人說：朝戈瘋了。一名編輯談到《敏感者》的時(shí)候?qū)ξ艺f，他自己具有與這個(gè)作品非常相似的那種焦慮情緒，但是我在這幅作品中畫出來了。

　　我一直在審視自己的藝術(shù)觀。總體來講我認(rèn)為自己的藝術(shù)觀是社會心理學(xué)的，就是說繪畫應(yīng)該和人的心靈生活、心理活動以及最深刻的社會存在產(chǎn)生聯(lián)系，這樣繪畫才是重要的，也才是歷史的。這些作品是當(dāng)時(shí)美術(shù)界最鋒利的形象，它直接面對了當(dāng)時(shí)廣泛的心理危機(jī)和社會危機(jī)，在繪畫形式上用了最尖銳、最直接的語言，而且是最初的，這一點(diǎn)說明我是走在時(shí)代的前沿的。

　　這張畫的有趣影響，能夠從我的個(gè)人生活中看出來。許多遠(yuǎn)道來訪的藝術(shù)朋友，他們見到我的時(shí)候，都有些失望。后來我才覺得，我的《敏感者》這幅畫，具有一些自傳體的色彩，別人會認(rèn)為我的形象也是這個(gè)樣子，因此他們看到我溫和的外表時(shí)，會比較失望。人們往往不知道，我是盡可能以我溫和的外表，來掩飾自己強(qiáng)烈的內(nèi)心沖突，《敏感者》這張畫也確實(shí)能夠代表我的內(nèi)心形象。如果說我是一個(gè)重視接受美學(xué)的人的話，那我是不是也應(yīng)該化裝成這樣呢？戴個(gè)眼鏡，留些胡子，頭發(fā)再蓬亂一些。但對于我來說，最重要的不是一個(gè)符號，而是內(nèi)心真實(shí)，這是我一生恪守，并且無法擺脫的情景，我的這些作品在中國美術(shù)界來說，是第一個(gè)用這種形式表達(dá)強(qiáng)烈的心理沖突、強(qiáng)烈的時(shí)代情緒和正義感的。這些都是不容置疑的力量，它意味著存在。