回想起80年代的藝術(shù)態(tài)度，我覺得中國社會逐漸形成的一個總的自然觀，或者說藝術(shù)創(chuàng)作觀，是一種說明性的、語匯是自然主義的表達方式占主體地位。 我在這個階段力圖做到的，是能夠表達人的內(nèi)觀世界，也就是精神世界、心理世界和人的內(nèi)部感覺世界，同時不失去自然的親切外表，在我為藝術(shù)所做的努力中，這個目標(biāo)是主要的。 我在80年代初期就提出了“繪畫應(yīng)該具有精神性”這樣一種時代性的問題，這是繪畫應(yīng)該面臨的新的領(lǐng)域，它要擺脫的是過去陳舊的說明性繪畫模式。我這種繪畫的精神性的觀點，實際上在十年之后才成為大家的一個共識。 我所力圖達到的是一種使繪畫語言——繪畫的形體和色彩，給人一種接近事物的綜合印象的感覺，這種綜合印象不是一種自然主義的對事物外表的認識，那種眼球的視網(wǎng)膜看到的東西，而是一種對事物有經(jīng)驗性的、對事物有探知力的、燈事物有更高敏感的這樣一種結(jié)果，這是我80年代初期所做努力的，也是我所謂的“心理分析繪畫”的一個重要的切入點。 我對自然主義的不滿在于：自然主義僅僅能夠非常有限地反饋人的視覺的較為外表的印象，它作為一個歷史范疇有某種獨立的意義；但是作為一種整體的探究本質(zhì)的藝術(shù)，自然主義過分外表化了，尤其在我們這個記錄功能十分發(fā)達的時代，自然主義顯然是跟不上趟了。我想要的是那種一下子擊中本質(zhì)的感覺。 |
