90年代我的創(chuàng)作進(jìn)入了最最直覺化的時(shí)期。我每天在焦慮中徘徊，我的內(nèi)心不斷升起一個(gè)在黑色里彎腰的人的形象，我不想用理性來(lái)判斷它是什么東西。我立刻畫了一個(gè)最簡(jiǎn)單的草圖，并且開始尋找這樣一個(gè)相應(yīng)的模特。

　　我發(fā)現(xiàn)的這個(gè)微微彎腰的形象，它一定代表了我的某種心理傾向，或者是這個(gè)社會(huì)賦予我的某種深重的投影。當(dāng)我安排好這個(gè)人物的時(shí)候，環(huán)境就成了問題。我經(jīng)過兩三天的徘徊與尋找，找到了一個(gè)我家鄉(xiāng)的環(huán)境，就是陰山的南麓在黃昏時(shí)景色。我覺得和這個(gè)人物安排在一起，會(huì)成為一個(gè)有機(jī)的東西，于是我用很快的時(shí)間完成了這幅稱之為《兩個(gè)人》的作品。后面我安排了一個(gè)稍微有些陌生感的形象，有些疏離的存在，我覺得這兩個(gè)有機(jī)的動(dòng)作，會(huì)形成那個(gè)時(shí)期我心理上渴望流露出的那種復(fù)雜的感情。

　　我認(rèn)為從人類文明的角度來(lái)看，過度的都市化一定是人類文明的一次癌變。在我的觀察中，這種強(qiáng)烈的后現(xiàn)代都市，集中了人類的貪婪、虛榮、偽善、實(shí)用主義、殘暴等等人類品質(zhì)中最危險(xiǎn)的東西，所以我討厭，或者說(shuō)反對(duì)把都市化的那種病態(tài)機(jī)理帶進(jìn)藝術(shù)中來(lái)，我覺得這樣會(huì)讓藝術(shù)失去一種非常健康的心理基礎(chǔ)。