張曉凌 近代中國社會的云譎波詭，決定了中國近現(xiàn)代美術(shù)性格的復(fù)雜多變。這一性格，多多少少也體現(xiàn)在近現(xiàn)代美術(shù)家身上。行走于斯，或為政治強權(quán)所迫，或為名利所惑，或屈從于商業(yè)雇主，或混跡于某個藝術(shù)潮流，在這樣復(fù)雜混亂的歷史語境中，美術(shù)家能從多大程度上掌控自己的命運？然而，正是命運的不可捉摸性，讓近現(xiàn)代美術(shù)家們書寫出了自己藝術(shù)的瑰麗多姿，讓自己的人生大戲唱得有聲有色，同時，也留下了讓我們咀嚼不已、迷霧一般的課題。近現(xiàn)代美術(shù)的魅力也許就在這里。我以為，榮宏君所著的《世紀恩怨》正是被這種魅力所吸引的產(chǎn)物。 關(guān)于中國近現(xiàn)代美術(shù)史的研究還處在起步階段，雖有一二階段性的成果，仍不足以對歷史懸疑問題進行有效的釋疑，以至于學者們在一些問題上爭論不休。比如蔣兆和先生的《流民圖》是在何時何地創(chuàng)作而成的？在敵占區(qū)寫生、創(chuàng)作、展覽，他得到了誰的資助？抗戰(zhàn)期間劉海粟在孤島上海為何受到日偽政府的追捧？徐劉之爭是起于何時、原因何在？如此等等。 在這些令人困惑的課題中，劉海粟與徐悲鴻之爭是最為引人注目的。由于徐劉二人的歷史地位以及他們在師承、政治立場、藝術(shù)觀點等諸多方面存在的巨大差異，盡管二人已墓木久拱，但二人身后留下課題的魅力是持續(xù)的，學者們在此皓首窮經(jīng)者，亦不在少數(shù)。但就成果而言，并不樂觀。從目前的出版物來看，關(guān)于這方面的文字大都語焉不詳或謬誤百出。面對如此困境，青年學者榮宏君知難而上，從田野調(diào)查入手，以翔實的文獻為基礎(chǔ)，伏案數(shù)年，曲察旁征，終有斬獲，不但厘清了這一歷史課題的來龍去脈，還提出了自己的獨特見解。而且，全書文字疏簡清秀，翔實流暢，可謂亦史亦論的一部優(yōu)秀著作。 為了能揭開徐劉之爭的真相，宏君在資料上做了很多細致艱苦的準備工作。他收集了不少當事人的信札原件，這些信札包括徐悲鴻先生給時任文化部副部長周揚的信，其中直接談到了對劉海粟的看法。而劉海粟先生的一些信札則也談到他對徐悲鴻的觀點，還有一些其他相關(guān)的信件也涉及徐劉之爭的內(nèi)容。對這些信件梳耙整理，辨?zhèn)未嬲妫瑯s宏君花了大量心血，表現(xiàn)出一位青年學者孜孜不倦的求索精神。此外，榮宏君還對親歷徐劉之爭而今健在的老藝術(shù)家和學者進行了訪談，其言論雖帶有較強的個人觀點，但仍有歷史文獻價值。事實上，宏君數(shù)年來堅持田野調(diào)查，搜集第一手文獻資料的做法，對近現(xiàn)代美術(shù)史研究是具有啟示性價值的。缺乏第一手文獻資料而流于空泛之論，一直是近現(xiàn)代美術(shù)研究難以取得重大成果的原因之一。因而，像土撥鼠一樣的勞作，是每一位學者必備之功課，否則，難有大的作為。 在歷史觀方面，宏君懸鵠甚高，雖年輕卻有老到的見解。他認為，盡量還原歷史的真實應(yīng)是藝術(shù)史學的終極目標。這一觀點，可以說是貫穿全書的主線，以文獻為基礎(chǔ)，直逼歷史之真實，是全書最動人之處。在歷史人物評價方面，宏君堅持以政治、道德和藝術(shù)三位一體的標準為基礎(chǔ)，更為注重藝術(shù)本體的評價。在中國藝術(shù)史上，政治、道德和藝術(shù)評價相左的例子可謂比比皆是。比如宋代四大書家“蘇黃米蔡”中的“蔡”最早是指蔡京的，但因其是奸臣，故而被蔡襄所替代；元初大家趙孟身為宋朝宗室，卻受到元代統(tǒng)治者的招安，入朝為官，在政治和品格上就是有爭議的，所以就有人認為趙氏的書法如同其人品一樣“媚澀軟俗”；再如明代大家董其昌，無論繪畫、書法還是畫論都有很高的造詣，但卻是有名的土豪劣紳，所以也有后人對董氏的書畫成就頗多異議。近代也有類似的情況，比如蔣兆和的《流民圖》創(chuàng)作資費是由日偽政府提供的，劉海粟結(jié)婚時有重要的日偽官員前來祝賀，等等。那么如何評價這樣的繪畫大家及其藝術(shù)成就？如果把他們的藝術(shù)成就與其品德完全畫上等號，那么藝術(shù)史就將出現(xiàn)空洞和缺環(huán)。因而，在藝術(shù)史的寫作中，還應(yīng)注意藝術(shù)史的獨特品格及獨有的標準。事實上，翻閱古今藝術(shù)史，可以發(fā)現(xiàn)這樣一個有趣現(xiàn)象，無論一幅作品緣于何種政治或道德動機，它最終載入歷史，還是因為其本身藝術(shù)的優(yōu)秀。 宏君是一位年輕的畫家，在繪畫創(chuàng)作上已有相當?shù)膶嵖儯煌瑫r，宏君于美術(shù)史研究、文物、書畫鑒定亦有自己的心得。在創(chuàng)作和研究之余，又以極大的熱情和責任感投入到此書的寫作中，旰衣宵食，嘔心瀝血，終成正果。 作為榮宏君的導師，平日和他交流最多的是書畫收藏、鑒定和美術(shù)史研究，對此書的寫作，并未發(fā)表意見，及至宏君將一部厚厚的書稿放在我面前，我才感受到了一種意外之喜。祝賀之余，借此序談?wù)勛约旱目捶ǎ闶呛秃昃涣靼伞?/p> 謹為序。 |
