“我做作品時(shí)常把自己逼上絕路，我相信作品在絕處會(huì)逢生。”但蔡國強(qiáng)也說自己不是沒有做過事后感到反悔的作品，但一切只能長遠(yuǎn)地去看，不可能步步精彩，愿意經(jīng)常承認(rèn)馬失前蹄，以后就會(huì)小心。

“做成的作品像天上出現(xiàn)的焰火，沒有實(shí)現(xiàn)的只是黑夜而已。這對于藝術(shù)家來講都是作品，都是他的人生。問題是人們仰望夜空，為的是看到絢麗的焰火而非黑夜。”

我們欣賞一位藝術(shù)家的展覽，尤其是一位藝術(shù)家的回顧展，看到的都是這位藝術(shù)家各時(shí)期的代表作品，是他們各時(shí)期的成功記錄。但創(chuàng)作的生涯不可能都是成功的，但是我們傾向只看成功，不談失敗。蔡國強(qiáng)的創(chuàng)作里頭大量使用火藥，而火藥與整體環(huán)境條件的配合，又格外需要細(xì)致、準(zhǔn)確的配合，由于材質(zhì)的特殊性，計(jì)劃失敗的可能性比其他類型的創(chuàng)作都要高。

蔡國強(qiáng)對于失敗的說法是：“我有很多方案沒有實(shí)現(xiàn)，它們都曾經(jīng)是我的夢中情人。關(guān)于夢中情人，你不能把它們當(dāng)成很不重要的，但是也不能把它們當(dāng)成太重要的。”

有些夢中情人你常常會(huì)想起它。像是千禧年的時(shí)候，一口氣有六、七個(gè)國家邀請蔡國強(qiáng)為千禧年提出創(chuàng)意做計(jì)劃。他給聯(lián)合國提的計(jì)劃是全球關(guān)燈，讓地球休息一下。他覺得幾個(gè)創(chuàng)意里頭這個(gè)創(chuàng)意最好，但是最難實(shí)現(xiàn)。而沒有實(shí)現(xiàn)后，就是會(huì)經(jīng)常想起它，不過，在它身上卻可以衍申出其他的創(chuàng)意出來。這種感覺好比是，就像一個(gè)男孩愛戀著老師，但不會(huì)跟老師發(fā)生一夜情或結(jié)婚，但這種感覺在男孩的一生是至為重要的。

九○年代蔡國強(qiáng)曾在日本櫻島火山提出一個(gè)“時(shí)光倒轉(zhuǎn)計(jì)劃”：火山爆發(fā)后熔巖從山上流下來，蔡國強(qiáng)則是想做一個(gè)火藥燃燒，讓一條火線倒著火山熔巖的方向流回去，似乎是倒轉(zhuǎn)時(shí)光片段一樣。但是當(dāng)年這個(gè)計(jì)劃沒有做成。時(shí)光過去，后來有關(guān)單位很想幫助蔡國強(qiáng)實(shí)現(xiàn)這個(gè)十幾年前的夢想，也跟蔡國強(qiáng)說現(xiàn)在政府一定會(huì)批準(zhǔn)，但是蔡國強(qiáng)感覺是，過去的情人，“不是每個(gè)都可以重來一次，有的放在原來的地方就好。”

蔡國強(qiáng)現(xiàn)在想想，任何行為藝術(shù)計(jì)劃或是作品，即便做錯(cuò)了都有他的美，這次做錯(cuò)的計(jì)劃，也許放在其他美術(shù)館就合理，就是要花精力去試想怎么可以把它再做好。蔡國強(qiáng)最討厭的是公共藝術(shù)。他說，當(dāng)你為一個(gè)場地完成一塊石頭（公共藝術(shù)），那個(gè)場地因?yàn)檫@塊石頭改變，讓很多人來了。然后，路燈、指示牌、紅綠燈等亂七八糟的東西又逐漸把石頭給淹了，根本喪失了原先的設(shè)計(jì)理念與氣息。你看著它變成一塊爛石頭，石頭上面還掛著大牌子烙著你的名字！“但你能說什么？你已經(jīng)把它賣出去了。”

蔡國強(qiáng)說，他不是沒有做過事后自己感到反悔的作品，但是一切只能長遠(yuǎn)地去看，不可能步步精彩，愿意經(jīng)常承認(rèn)自己馬前失蹄，以后就會(huì)小心。“我做作品時(shí)常把自己逼上絕路，我相信作品在絕處會(huì)逢生，作品經(jīng)過逼到絕路后的翻轉(zhuǎn)會(huì)更好。但是公共藝術(shù)不一樣，完成后，做不好的公共藝術(shù)，就真是沒招了，一點(diǎn)也沒有辦法，也沒有才氣把它弄好。”

“我不是成敗論者，事情不是論成敗，我只管好不好玩。我必須承認(rèn)，很多公共藝術(shù)讓我不舒服，因此我會(huì)讓人知道，哪件作品是我自己感覺并不好的。”