名作幾何

有的人為什么會出名，有些作品為什么能成名，作品總能做出最佳說明……

　

森山大道的邏輯——森山大道:遠(yuǎn)野物語與70 年代早期作品 三影堂攝影藝術(shù)中心

粗獷、野蠻、混亂和惶恐”、“隨意、非理性、零度寫作”，我們可以用很多的詞語去形容這位大師。森山大道用他的邏輯明確地告訴我們：藝術(shù)就是不按常理出牌。

那時(shí)很年輕——后新攝影 前波畫廊

榮榮在1990年代早期創(chuàng)作《東村》的時(shí)候很年輕，他當(dāng)年并不知道，就在他按動快門的瞬間，他同時(shí)鐫刻下了歷史。圖片中的年輕人或者光頭閃亮，或者長發(fā)飄飄，這些作品見證了那一代藝術(shù)家的典型形象。黑白底色上浮現(xiàn)出的消瘦身體帶著一種木刻版畫般的質(zhì)感。在那些張洹超乎尋常的神情恍惚的作品面前，不禁讓人感慨不已。　

大師也有平凡時(shí)——呂西安?克萊格：畢加索寫照

藝美基金畢加索是一個(gè)被傳奇化的典型，他是繪畫的天才，又是專斷的暴君，總之就是那么異于常人。但是呂西安?克萊格給我們呈現(xiàn)了一個(gè)“正常”的畢加索。1953年，克萊格與畢加索相遇，兩位藝術(shù)家自此開始了長達(dá)二十年的親密友誼，直至1973年畢加索去世。帶著面具示人的畢加索我們已經(jīng)熟悉，這些照片也就顯得尤其可貴，原來再多的偽裝也難敵時(shí)間累積的情誼，在呂西安的鏡頭前，畢加索就是一個(gè)凡人！

唯美、性與暴力——“荒木的世界”——荒木經(jīng)惟個(gè)展 香格納畫廊

從荒木經(jīng)惟的圖片中找什么？恐怕不同的人心里都有自己的小九九。但是荒木就這樣坦白地把那些隱秘地東西曬出來，反而讓我們內(nèi)疚自己內(nèi)心的黑暗了。荒木在鏡頭后靜靜凝視，那些舒展、掙扎、意亂情迷，千變?nèi)f化的女人在鏡頭前綻放，就像他冷靜地觀察姹紫嫣紅的花朵開放一樣。評論者總是用色情與暴力來形容荒木，但是如果你能夠靜心如同他本人，你會發(fā)現(xiàn)他對唯美近乎瘋狂的執(zhí)著，原來——荒木經(jīng)惟并不狠！