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眾說(shuō)紛紜攝影季

策劃人、機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人、媒體人、志愿者、觀眾，他們被這次活動(dòng)集體動(dòng)員，聽(tīng)他們說(shuō)說(shuō)攝影季……

黎靜 “草場(chǎng)地?cái)z影季”策劃人

中國(guó)的攝影在最近的十年二十年里有不錯(cuò)的表現(xiàn)，2006年中國(guó)開(kāi)始有了第一次影像拍賣(mài)會(huì)，近幾年有博覽會(huì)很關(guān)注攝影，還有很多好的攝影節(jié)比如說(shuō)平遙、連州、廣州(攝影雙年展)之類(lèi)的我算了算大概有超過(guò)15個(gè)攝影節(jié)在中國(guó)。可以北京卻一直沒(méi)有很好的。然后我覺(jué)得中國(guó)的攝影領(lǐng)域發(fā)展的非常厲害，以前是專(zhuān)業(yè)的攝影家在做，現(xiàn)在有很多的藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)他們可以利用攝影來(lái)做新的作品，他們不一定有攝影的專(zhuān)業(yè)背景但是仍然很好的利用攝影來(lái)做藝術(shù)，這也算是一個(gè)中國(guó)的特色吧。

還有一個(gè)比較大的發(fā)展是中國(guó)攝影出現(xiàn)各種各樣的方向，以前的新聞攝影和藝術(shù)攝影在今天變出非常豐富的樣式，總體說(shuō)是一個(gè)非常成熟的環(huán)境了。

弗朗索瓦?赫伯爾 “草場(chǎng)地?cái)z影季”策劃人

中國(guó)的攝影相當(dāng)出色，風(fēng)格迥異，融會(huì)了傳統(tǒng)風(fēng)景及人物攝影等多種類(lèi)別。其中，概念攝影、人物場(chǎng)景攝影、時(shí)政題材攝影成為阿爾勒國(guó)際攝影展上的焦點(diǎn)。 這些作品反映出藝術(shù)家們?cè)陲w速發(fā)展的祖國(guó)面前，對(duì)于家庭、社會(huì)變遷的敏銳思考。

中國(guó)的攝影無(wú)疑是現(xiàn)代藝術(shù)中取得獲得最大成就的一個(gè)領(lǐng)域，以后會(huì)被視為一門(mén)真正的美學(xué)流派。而攝影引導(dǎo)藝術(shù)潮流到是很少見(jiàn)的，不由讓我想到二戰(zhàn)前的 超現(xiàn)實(shí)主義攝影、戰(zhàn)后重建時(shí)期法國(guó)的人道主義攝影、瑪格麗特?撒切爾時(shí)代的英國(guó)攝影、或者杜塞爾多夫的紀(jì)實(shí)攝影。

榮榮 “草場(chǎng)地?cái)z影季”策劃人

阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)創(chuàng)辦于1969年，已有40年的歷史，多年來(lái)為全世界的年輕攝影家提供了展示和交流的機(jī)會(huì)，很多重要的攝影家年輕的時(shí)候都在阿爾勒展出過(guò)，然后他們就突然被世人所知，比如杜安?麥克爾斯和南?戈丁。很多地方要他們把這個(gè)概念延伸到國(guó)外去，但是他們從來(lái)沒(méi)有出去做展覽，這次跟我們合作算是第一次走出法國(guó)。我們非常榮幸與思想手計(jì)劃一道，共同攜手把阿爾勒的精神帶到草場(chǎng)地。

開(kāi)始參與的只有幾家，后來(lái)不斷擴(kuò)大，像香格納、前波、泰康、空白空間都非常熱情地參與。最后連法方也嚇一跳，規(guī)模怎么會(huì)這么大？法國(guó)其實(shí)只帶來(lái)了四個(gè)展覽。去年冬天定了這個(gè)項(xiàng)目之后，我們就開(kāi)始找贊助，后來(lái)我們得到了日本的機(jī)構(gòu)和美術(shù)館的支持，也帶來(lái)了像森山大道、荒木經(jīng)惟的展覽，還有新銳攝影家的論壇和一些群展，這就豐富了整個(gè)攝影節(jié)。

大家都愿意奉獻(xiàn)和參與，我特別感動(dòng)。其實(shí)我們做這個(gè)事情既針對(duì)本土，也是促進(jìn)國(guó)際文化的交流。對(duì)于北京這樣一個(gè)未來(lái)的國(guó)際化城市來(lái)說(shuō)，文化是很重要的。但攝影其實(shí)從來(lái)也沒(méi)有怎么被重視過(guò)，攝影的交流很缺乏，這種交流的困境就在于我們的土壤還不夠，挺貧瘠的。所以要讓攝影在這個(gè)地方生根發(fā)芽，你必須要改良這個(gè)土壤才有可能性，不然就會(huì)夭折。

我們跟法國(guó)有為期三年的合作計(jì)劃。但這是一個(gè)長(zhǎng)久的項(xiàng)目，我們?cè)诳紤]第四年是不是可以自己做？或者說(shuō)請(qǐng)西班牙攝影節(jié)來(lái)草場(chǎng)地？我們的目的不是想通過(guò)做一屆就要打響什么或達(dá)到什么預(yù)期。文化是要持續(xù)做的。

我們這次有一個(gè)專(zhuān)家見(jiàn)面會(huì)的環(huán)節(jié)。其實(shí)它在國(guó)外已經(jīng)有很長(zhǎng)的歷史了。主要由一些美術(shù)館策劃人、攝影批評(píng)家、攝影雜志總監(jiān)、主編組成專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)，他們都是在攝影機(jī)構(gòu)研究攝影的比較專(zhuān)業(yè)的人士。年輕的攝影家拿著自己的作品申請(qǐng)報(bào)名，跟他們交流，這就叫專(zhuān)家見(jiàn)面會(huì)，大概交人民幣兩、三千塊錢(qián)可以預(yù)約八個(gè)專(zhuān)家。報(bào)名者每個(gè)人的目的也不一樣，有的是想交流，有的可能希望有做展覽的機(jī)會(huì)，有的是尋找發(fā)表的機(jī)會(huì)。作為一個(gè)創(chuàng)作者尤其是年輕的時(shí)候，其實(shí)每個(gè)人都有面臨困境的時(shí)候，很想要聽(tīng)別人的意見(jiàn)。你也可以跟他交流，說(shuō)出你的想法，對(duì)方會(huì)給你一個(gè)意見(jiàn)或建議。

但是在國(guó)內(nèi)其實(shí)這樣的機(jī)會(huì)不多，很新鮮。這一次我們每人收500塊錢(qián)，因?yàn)橛X(jué)得中國(guó)不像西方有那么成熟的體系，其實(shí)我還是對(duì)收錢(qián)這個(gè)事有點(diǎn)擔(dān)心，但是有一個(gè)結(jié)果出乎我意料：有一半的外國(guó)人報(bào)名，讓中國(guó)的專(zhuān)家看他們的作品。以前都是中國(guó)的攝影家去“瞧西醫(yī)”，這一次反過(guò)來(lái)了，外國(guó)的攝影家報(bào)名中國(guó)專(zhuān)家，像中央美院的王璜生館長(zhǎng)，藝術(shù)研究院的蔡萌老師等。這說(shuō)明現(xiàn)在不僅僅是中國(guó)人，很多國(guó)外的一些藝術(shù)家也愿意到中國(guó)來(lái)創(chuàng)作。我們能平等產(chǎn)生對(duì)話了，這種互動(dòng)很重要。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，我們的目標(biāo)已經(jīng)達(dá)到了。

劉軍 99藝術(shù)網(wǎng)執(zhí)行主編

我認(rèn)為這個(gè)活動(dòng)本身有兩個(gè)問(wèn)題可以探討：一，這種展出的形式本身是值得探討的。二，做這樣一個(gè)活動(dòng)它最終是要呈現(xiàn)什么？是呈現(xiàn)迄今為止的當(dāng)代攝影成果？還是呈現(xiàn)它作為一種藝術(shù)形式，所引發(fā)的問(wèn)題和新可能？另外可能準(zhǔn)備的稍微有些倉(cāng)促，我感覺(jué)主題背后的問(wèn)題意識(shí)不強(qiáng)。但舉辦這樣一個(gè)展覽活動(dòng)當(dāng)然是第一步了，這種交流本身也很重要。

如果還有下一季，希望在第一步的基礎(chǔ)上把觀眾尤其是專(zhuān)業(yè)觀眾往攝影自身的專(zhuān)業(yè)問(wèn)題方面再引導(dǎo)一下。此外，在明確的主題下要有問(wèn)題意識(shí)在里面，不光就是這種交流和一般的展示，而是帶有一種研究性質(zhì)和學(xué)術(shù)討論在里面，把它做成一個(gè)更學(xué)術(shù)的展覽和展示。在展示結(jié)構(gòu)本身的形式上也可以做得更緊湊一些。

蔣薇 藝術(shù)通道經(jīng)理

攝影季期間我們藝術(shù)通道畫(huà)廊展出了“魔術(shù)：歐洲和中國(guó)的拍立得攝影”寶麗來(lái)影像展。展覽的大部分作品是國(guó)際藝術(shù)家及無(wú)名人士的作品，由法國(guó)策展人策劃，藝術(shù)通道為了使這次展覽更生動(dòng)， 更能使觀者接近攝影這種藝術(shù)形式， 策劃了開(kāi)幕式期間藝術(shù)通道的兩位藝術(shù)家孟瑾和防二的現(xiàn)場(chǎng)寶麗來(lái)攝影互動(dòng)。兩位藝術(shù)家在畫(huà)廊空間做了一個(gè)巨大的氫氣球造型，有粉白兩色，經(jīng)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)觀眾對(duì)氣球的介入情形，成為他們近期攝影作品“愛(ài)情旅館”的一種延伸表現(xiàn)形式，在畫(huà)廊的另一間小空間里展示了孟瑾和方二的“愛(ài)情旅館”。

這是草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)的第一次舉辦這樣的大規(guī)模藝術(shù)活動(dòng)，來(lái)觀看展覽的人數(shù)極多，而且來(lái)自全國(guó)各地。根據(jù)這次的經(jīng)驗(yàn)，今后我們畫(huà)廊會(huì)根據(jù)情況安排一些攝影影像展覽。相信 將來(lái)一定會(huì)有更多的人喜歡攝影作品。

張文嘉 香格納畫(huà)廊北京空間負(fù)責(zé)人

我們?cè)趦?nèi)容方面配合攝影季，特別將荒木經(jīng)惟的展覽提前，本來(lái)考慮可能會(huì)在今年晚一些的時(shí)間。荒木經(jīng)惟的展覽我們同日本Yoshiko Ishiki事務(wù)所合作，是香格納首此舉辦國(guó)外藝術(shù)家個(gè)展。

這次“攝影季”各畫(huà)廊紛紛配合此次活動(dòng)，推出攝影作品展，吸引了又一批人走進(jìn)藝術(shù)殿堂，因?yàn)檫@期間有很多參觀客都是以前沒(méi)有來(lái)過(guò)草場(chǎng)地或者畫(huà)廊的；草場(chǎng)地的人氣也比以前更旺；另外主辦方制作的草場(chǎng)地藝術(shù)地圖非常好，很實(shí)用。

黃靜遠(yuǎn) 志愿者

我覺(jué)得專(zhuān)家見(jiàn)面會(huì)是很有意思的一個(gè)形式。這種方式也只能在攝影方面做。畫(huà)家就很難做這種專(zhuān)家見(jiàn)面會(huì)，你不可能帶那么大的原畫(huà)去。攝影在這方面很有利。每個(gè)人規(guī)定是二十分鐘，以他們?cè)敢獾姆绞浇o預(yù)約的策展人，或者評(píng)論家看作品。我覺(jué)得對(duì)藝術(shù)家還是非常重要的。因?yàn)閷?zhuān)家都訓(xùn)練有素。他們有的是策展人、評(píng)論家，還有些本身就是藝術(shù)家，比如榮榮。他們的視野很寬，就像一個(gè)見(jiàn)過(guò)很多種病癥的中醫(yī)會(huì)通過(guò)自己的路徑去看，他看舌頭、把脈，然后從其中找到問(wèn)題。

這些專(zhuān)家有不同的風(fēng)格，有些比較犀利，可能不一定去為你著想，他覺(jué)得不好就不好，他也不想你為這個(gè)花了十年的心思，因?yàn)樗囆g(shù)的標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)很殘酷。但是他們大多數(shù)都很溫和，也非常盡力。我覺(jué)得從某種意義上來(lái)說(shuō)，這個(gè)跟超女唱歌的點(diǎn)評(píng)很像，只不過(guò)視覺(jué)藝術(shù)沒(méi)有那種表演藝術(shù)那種很強(qiáng)的娛樂(lè)性，它只是小范圍的活動(dòng)。

那些拿過(guò)來(lái)的作品，他們的類(lèi)型性很強(qiáng)，盡管藝術(shù)家在不同的地方和時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作，但是他們基本上討論的主題有很相似的地方。所以對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)一定要去多看。“攝影季”就是要提供這種讓大家能夠有機(jī)會(huì)交流的平臺(tái)。

韓磊 藝術(shù)家

在泰康的展覽是配合這個(gè)攝影季做的一個(gè)個(gè)展，整個(gè)展覽的思路和最終呈現(xiàn)出來(lái)的樣子是我和泰康空間的負(fù)責(zé)人唐昕，這次畫(huà)冊(cè)的設(shè)計(jì)師謝文躍聊天的時(shí)候聊出來(lái)的。

因?yàn)槲矣写罅康脑缙谧霭捣繒r(shí)留下來(lái)的黑白照片試條以及很多同一張底片在不同的條件下制作出的照片，依據(jù)這樣一個(gè)基礎(chǔ)，我們?cè)O(shè)想做一個(gè)看似不夠“規(guī)矩”展覽，這些大量的“殘缺”的照片試條和一些經(jīng)過(guò)選擇的“印制完美”的成品照片同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)空間里，整個(gè)展覽的時(shí)間思路是被打亂的，你看到的這個(gè)結(jié)構(gòu)是靠著一個(gè)內(nèi)在的線索，這個(gè)線索會(huì)提供給你一種細(xì)微明確的觀看思路。

“攝影季”的形式有點(diǎn)像一個(gè)小型的攝影節(jié)，這在西方國(guó)家每年都有類(lèi)似的形式，是一種保留和表達(dá)影像的一種傳統(tǒng)。因?yàn)槲也](méi)有太多的看其他的展覽所以很難說(shuō)印象深刻的，我覺(jué)得太多展覽的形式上大同小異，作品也不生疏，我更愿意看到更新鮮的或者藝術(shù)家自身的某種突破，而不是像擺攤那樣把照片再一次掛出來(lái)給外國(guó)“專(zhuān)家”看見(jiàn)。

竇子 泰康空間推廣總監(jiān)

這次針對(duì)攝影季，總監(jiān)唐昕特別安排了三位中國(guó)攝影藝術(shù)家的個(gè)展，分別是吳印咸的“北京飯店 —— 1975”、韓磊的“間隔”、以及蔡衛(wèi)東《現(xiàn)場(chǎng)》，他們?nèi)齻€(gè)分別跨越了中國(guó)攝影史上老中青三個(gè)不同的時(shí)代，展覽得到了很多外國(guó)專(zhuān)家的關(guān)注。

這次“攝影季”的展覽和活動(dòng)都非常豐富，非常高興能集中看到很多特別的展覽。其中我最最喜歡的是麥勒畫(huà)廊展出的法國(guó)攝影師皮埃爾.貢諾德（Pierre Gonnord）的《肌膚之下》，作品都是黑白人物肖像，這次展出了他的“烏托邦居民”和“吉普賽人”系列，非常有沖擊力，我也很高興有機(jī)會(huì)能采訪他，進(jìn)行當(dāng)面的交流；另外“法國(guó)才華基金會(huì)”的展覽也非常棒，看到一批年輕外國(guó)攝影師的創(chuàng)作；還有就是香格納畫(huà)廊展出的荒木經(jīng)惟和三影堂攝影藝術(shù)中心展出的森山大道也讓人印象深刻。除展覽外，我對(duì)攝影季安排的圖書(shū)交流部分也很感興趣，可以同時(shí)看到幾百本國(guó)外有代表性的攝影藝術(shù)畫(huà)冊(cè)，拓展了自己的視野。