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張亞璇：謝謝彭姍。彭姍一再說自己不是那么專業(yè)，但是你們的電影，你們的方式為什么還是能夠成功呢？我的一個(gè)感觸，就是現(xiàn)在時(shí)代不一樣了。本來電影是工業(yè)體系里面生產(chǎn)出來的產(chǎn)品，必須按照那個(gè)方式去做，只有很少數(shù)的人，能有那個(gè)條件，它就變成是一種精英的權(quán)力；但是數(shù)碼時(shí)代，電影的個(gè)人方式成為可能，即便你用非常任性的方式，也是有可能做下去的。尤其低成本的制作，這里一點(diǎn)錢，那里一點(diǎn)錢，總是有可能去維持的……接下來觀眾有什么意見或問題要發(fā)表嗎？

觀眾1（某電視臺(tái)記者）：關(guān)于獨(dú)立電影的發(fā)行，在中國(guó)的院線都是挺麻煩的。剛才三位老師都說到日本的情況。我想知道這個(gè)東西是因?yàn)橹型庥^眾觀影心理的不同，還是我們?cè)壕€操作不一樣？

第二個(gè)問題，最近提得最火的是《南京、南京》，當(dāng)然它不是獨(dú)立電影。但是因?yàn)樗男再|(zhì)，在日本的境遇也就是獨(dú)立電影的境遇。您能不能預(yù)測(cè)一下陸川的電影《南京、南京》能不能在日本發(fā)行？如果在主流院線發(fā)行不了，平時(shí)贊助三位老師的獨(dú)立電影發(fā)行渠道里邊，會(huì)不會(huì)接受它？或者資助您三位的這些日本機(jī)構(gòu)，能不能也像贊助您一樣贊助《南京，南京》？我是中央電視臺(tái)的。

張亞璇：你特別希望《南京、南京》在日本發(fā)行？

觀眾1：對(duì)，因?yàn)槲覄偛耪f，《南京、南京》的性質(zhì)讓它在日本的境遇就是獨(dú)立電影在中國(guó)的境遇。我想問的是，既然我們平時(shí)做獨(dú)立電影都可以在日本得到贊助，對(duì)我們特別寬容，那么《南京、南京》這部電影在那邊，起碼在小眾范圍有沒有可能接受？是不是獨(dú)立電影也恰好符合了日本民眾觀影的心理，他們需要這種電影。那《南京、南京》在他們那邊會(huì)不會(huì)得到獨(dú)立電影一樣的關(guān)照？謝謝！

周強(qiáng)：我不太知道。但是我覺得日本的觀眾水平很高。它的電影文化很強(qiáng)而且很認(rèn)真。在日本，放完電影之后的討論會(huì)，百分之九十的人都會(huì)留下來，他們對(duì)創(chuàng)作者、對(duì)作品的敬佩，我們是沒法達(dá)到的。

發(fā)行的可能性有很多因素，你說的題材只是其中一個(gè)，我也認(rèn)同他們有這方面的考量，但是也有很多別的考慮，跟那些常規(guī)的電影一樣。

馮艷：我在日本生活了很多年，我自己也是一個(gè)作者，發(fā)行的事我不是太懂。據(jù)我知道的狀況，迄今為止在日本發(fā)行最好的就是《靖國(guó)神社》這部電影。我在日本生活過，什么東西最傷害日本人？就是《靖國(guó)神社》這樣的電影。不直接喊“打倒日本帝國(guó)主義、反對(duì)侵略”，但是它深刻地剖析日本文化，剖析日本人，就像寫丑陋的日本人一樣，它剖析你文化中最軟弱的部分，最容易受到傷害的部分，而且是以藝術(shù)的形式，以電影的形式出現(xiàn)的，這種是最厲害的。

這部電影，去年我在香港電影節(jié)看到的。當(dāng)時(shí)這部片子得了大獎(jiǎng)，《秉愛》得了二等獎(jiǎng)。發(fā)獎(jiǎng)的那一天，導(dǎo)演上臺(tái)得獎(jiǎng)的感言是我今天剛接到消息，因?yàn)槿毡居乙砻刻煸陔娪霸焊靶麄鞣磳?duì)，最早在東京準(zhǔn)備公映的四家電影院全部撤下來了。日本的國(guó)會(huì)也在指責(zé)大臣，為什么你們把國(guó)家的錢投給這樣一部片子？一個(gè)中國(guó)導(dǎo)演拍靖國(guó)神社的反戰(zhàn)的片子，實(shí)際上它最后很明顯地說了日本戰(zhàn)爭(zhēng)的問題，使用了很多歷史錄像，很明顯地指責(zé)天皇。就是導(dǎo)演一直很克制地來拍一個(gè)東西，但是到最后他的民族情結(jié)很強(qiáng)烈地發(fā)泄出來了。

這樣一部片子，因?yàn)橛乙淼姆磳?duì)，國(guó)會(huì)上也亂起來了，為什么你們要把錢給一個(gè)中國(guó)人拍這部片子？在這個(gè)時(shí)候，日本的這些知識(shí)分子，很多電影導(dǎo)演，包括我所知道的很多人，很有名的電視里的那些播音員，全部發(fā)表聲明。日本導(dǎo)演聯(lián)合會(huì)馬上發(fā)表一個(gè)聲明：藝術(shù)是獨(dú)立的，在我們這樣一個(gè)民主的國(guó)家，應(yīng)該有表現(xiàn)的自由。所以這部電影，最后克服了各種阻力，全國(guó)的所有院線都在放，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，日本人全去看，從頭到尾幾乎沒有空座。而且日本的這些知識(shí)分子，有良知的人，他會(huì)站出來說話，為什么我們一個(gè)國(guó)家，不允許一個(gè)外國(guó)人發(fā)出這樣的聲音，這樣一部電影為什么不能看？所以它是迄今為止票房最好的一個(gè)電影，我覺得最重要的還是作品的力量，而不是因?yàn)樗且粋€(gè)多么敏感，多么政治的東西。

講到《南京、南京》這部電影，可能不是廣泛的院線發(fā)行。我在日本上學(xué)，但是我認(rèn)識(shí)的很多朋友，包括現(xiàn)在支持我的片子自主發(fā)行的朋友，他們都來支援，到很多地方的放映會(huì)支援這部電影。有的時(shí)候我自己很慚愧，覺得我們太狹隘了，特別是這種民族主義的東西。如果有一個(gè)日本人拍的反對(duì)中國(guó)，說中國(guó)不好的電影，哪怕他說的是錯(cuò)的，我們有勇氣來放嗎？包括《靖國(guó)神社》這部片子，日本都能院線發(fā)行，但是這么一部片子沒有在中國(guó)院線發(fā)行，為什么？是因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在要跟日本搞好關(guān)系，為了中日友好不能放這部片子。所以我們中國(guó)人要首先反省自己，我們不能覺得他能不能放映，日本人會(huì)不會(huì)很狹隘，我覺得不是，狹隘的往往是我們自己，我們很敏感。（熱烈掌聲）

觀眾2：我在電影院看《二十四城記》的時(shí)候，看到有些觀眾情緒特別激動(dòng)。有的說，這是什么東西，我在電視上都可以看到；有人說要退票，好像是受欺騙一樣。我覺得獨(dú)立電影，受眾還是小一點(diǎn)的。《二十四城記》已經(jīng)算是做得比較商業(yè)了，但是一擴(kuò)大發(fā)行，馬上就會(huì)遇到各種各樣的問題。我想問一下您對(duì)這個(gè)的看法，可能您會(huì)說院線選擇我們，不是我們選擇院線……

周強(qiáng)：不是院線選擇我們，是我們爭(zhēng)取才有發(fā)行的。我要強(qiáng)調(diào)，我們需要有面對(duì)的勇氣，不管是中國(guó)商業(yè)的壟斷也好，審查也好，我們要面對(duì)。而且這個(gè)面對(duì)不單是我，導(dǎo)演的勇氣也很重要。他要是沒有這個(gè)勇氣去面對(duì)的話，會(huì)有很多的傷害。像賈樟柯，他的片子，一看就知道，在中國(guó)肯定是不賣了，可能去法國(guó)很好，但是我們還是要堅(jiān)持做這個(gè)事情。 《三峽好人》，當(dāng)時(shí)我們是故意挑在張藝謀那個(gè)電影同一段時(shí)間來放，我們是一種行為，我們知道那十個(gè)廳里邊有九個(gè)半廳都放他的片子，可能我們就在那個(gè)廳里面放一到兩場(chǎng)，但是我們?cè)敢膺@樣干，我們要發(fā)出一種信息，就是為什么要壟斷？為什么這些東西那么容易就可以壟斷？我們的生存空間在哪里？

張亞璇：我還想從觀眾的角度說一句。為什么你聽到、你看到有這樣的觀眾，你就認(rèn)為他代表了觀眾對(duì)這個(gè)電影的評(píng)判，這個(gè)電影就是難看？這是一個(gè)觀影趣味的問題，而觀眾的趣味是如何養(yǎng)成的，他是在一個(gè)什么樣的環(huán)境里被塑造的？這是個(gè)更復(fù)雜的問題。你并不是生來就能欣賞這樣的電影或是那樣的電影，日本和歐洲都有相對(duì)完善的藝術(shù)電影發(fā)行系統(tǒng)，它們的觀眾有這樣的需要；觀眾有這樣的需要，所以有這樣的空間。我覺得還未必簡(jiǎn)單地是一個(gè)屏幕數(shù)量的問題。而國(guó)內(nèi)觀眾的能力和趣味是怎么樣的？長(zhǎng)期以來，培養(yǎng)和塑造這種趣味的環(huán)境是怎樣的？我覺得在座的各位都應(yīng)該思考，而不應(yīng)該簡(jiǎn)單地變成一個(gè)對(duì)作品本身，對(duì)創(chuàng)作者的質(zhì)疑。