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采訪者: 藝 樹( 以下簡稱“樹”) 受訪者: 張文榮( 以下簡稱“張”) 樹：影響您創(chuàng)造的因素有哪些？ 張：我不會刻意去找題材入畫，而是遵循自己的本心。在每天的生活中積攢素材，比如說我昨天做了一個夢、大前天我出門遇到的故事，再或者看到某個地方勾起以前的一些回憶等，這些素材經(jīng)過藝術(shù)的改造，會成為很好的繪畫養(yǎng)料。 樹：上述因素是導(dǎo)致您的創(chuàng)作風(fēng)格自由，跳躍性大的原因嗎？ 張：對，我的作品沒有所謂的系列之分，如果按時間劃分，風(fēng)格比較接近的畫最長不過半年，風(fēng)格肯定就變了。這主要是因為我畫畫受情緒的支配，而當(dāng)支撐某段繪畫的情緒消失，接下來畫畫的風(fēng)格可能就跟上一階段有所不同了。除了跟我最親密的朋友，大部分的人看到我的作品會覺得這不是一個人畫的。 樹：您的畫面感很強(qiáng)烈，油畫顏料被施以各種處理。 張：我畫畫就用油畫顏料，丙烯跟水粉不是我所喜歡的。在畫面處理上，我會用鏟刀、手或者刷子在畫布上肆意涂抹來達(dá)到跟這張畫的意境相匹配的呈現(xiàn)方式。 樹：您是從什么時候開始畫畫的？一開始畫的就是油畫嗎？ 張：我四五歲就開始自己繪畫，當(dāng)時父母親也很支持，他們找來比較有名氣的老師來教導(dǎo)我，那些老師那兒，我去過一兩次后就再也沒去過，不是說他們畫得不好，主要是他們都是教國畫的，而我更感興趣的則是西畫，所以一開始我算是自學(xué)的油畫。 樹：是從小就堅定了要當(dāng)畫家的決心嗎？這中間動搖過嗎？ 張：對，我一直相信當(dāng)畫家也是有前途的，小時候看了一部電視劇，講的是一個畫家的故事，當(dāng)時我就覺得當(dāng)一個畫家也是不錯的。我不同意父母親那一輩認(rèn)為的上學(xué)是唯一出路的觀點，所以我一直在努力證明這一點，現(xiàn)在做到了，很高興。 樹：當(dāng)一個畫家要做好吃苦的準(zhǔn)備，沒有因為市場而受到干擾嗎？ 張：我一直覺得畫家的畫如果能賣出去，就是發(fā)了一筆橫財。作為畫家本身，我們就是在做自己喜歡做的事情，而如果還有人來愿意買作品，這就像是吃完大餐還有人買單的感覺。我堅定了一個目標(biāo)就不會輕易地再去改變，畫畫是我喜歡的，別人的愛好跟我無關(guān)。 樹：在四川美術(shù)學(xué)院讀完大學(xué)，到現(xiàn)在離開學(xué)校多年，您認(rèn)為畫中還存在學(xué)院派的影子嗎？ 張：一開始可能有，但現(xiàn)在肯定是沒有了。當(dāng)時的我在大學(xué)算是另類，因為我的畫風(fēng)與當(dāng)時川美流行的“紅、光、亮”不搭邊，所以我評價我在學(xué)校的表現(xiàn)時習(xí)慣說我是一個邊緣人物。 樹：您現(xiàn)在畫面所呈現(xiàn)出的一種跟您年齡不相符的“滄桑感”，跟您的個人經(jīng)歷有關(guān)嗎？ 張：我不像別人一出生就有著蜜罐一樣的童年，我有太多別人沒有經(jīng)歷過的過去，我的性格比較自我也比較執(zhí)拗。就繪畫而言，我一直想打破老一輩所認(rèn)同的那種讀書是改變命運的唯一出路的看法，我覺得畫畫一樣也能出人頭地。上學(xué)的時候，我打過架、逃過課、出過車禍也爬過火車，這些故事現(xiàn)在說來可能大家都聽一聽笑一笑過去了，可是對我來講這是鮮活的過去，它們一直印在我的腦海里并伴隨著我一生。 樹：您是如何表現(xiàn)您的風(fēng)景畫？ 張：我畫的是風(fēng)景，其實想要表達(dá)的都跟人有關(guān)。我的風(fēng)景都是敘事性的，講的是跟我有關(guān)的故事，而這些故事有可能是昨天發(fā)生的，也有可能是剛剛才發(fā)生的或者看到某一場景覺得將要發(fā)生的。我的風(fēng)景畫主要分為兩類：有人物的，沒人物的。沒有人的風(fēng)景畫面，你可能會覺得缺了什么，其實這樣的風(fēng)景講述的是有關(guān)人的故事，只不過找不到畫面中應(yīng)該出現(xiàn)的那個人而已；有人出現(xiàn)的風(fēng)景就更不用說了，他們都是在講述跟我本身有關(guān)的故事。 樹：在沒有人出現(xiàn)的風(fēng)景畫中，通常會出現(xiàn)鐵道、火車、公交車、大巴等，想要通過這些東西來表達(dá)什么？ 張：出現(xiàn)公交、火車等，這些還是跟我過去的經(jīng)歷有關(guān)，每當(dāng)我看見火車或者鐵道等東西的時候，都會刺激我記憶的神經(jīng)，我就把它們畫進(jìn)畫里，記錄一個過去發(fā)生過的跟他們有關(guān)的故事。我在畫中藏了別人不知道的小秘密，有一幅作品《有一個秘密》是一片綠油油的風(fēng)景，里面其實應(yīng)該有人的，但是我沒畫出來，我在里面想要表達(dá)的是死亡的感覺。 樹：有人的風(fēng)景中，畫中人物大多是背影或者看不到面部表情，為什么對人物做這樣的處理？ 張：風(fēng)景跟出現(xiàn)在風(fēng)景中的人物之間的關(guān)系很微妙，我的重點還是放在對風(fēng)景的表達(dá)上，人物只是作為一個符號存在，根據(jù)風(fēng)景營造出的效果，出現(xiàn)在畫面中的人去配合需要的效果出來。 樹：除了記憶部分，還有哪些能夠激發(fā)您的繪畫靈感？ 張：我是一個比較敏感的人，不論是跟陌生人還是朋友接觸，我能很敏感地察覺到他們對我的態(tài)度，這不是靠觀察可以得來的，而是天性使然，所以在這一點上，我覺得作為一個畫家我還是有專業(yè)素養(yǎng)的，出去溜達(dá)一圈，就能捕獲到不少創(chuàng)作的點子。 樹：都說當(dāng)一名藝術(shù)家是幸福的，那么您覺得自己幸福嗎？ 張：當(dāng)然幸福，能干自己喜歡干的事情，還有別人為我買單，這樣的人生如果還覺得不幸福那就太說不過去了。我認(rèn)識的好多朋友有錢的、沒錢的都很羨慕我，你看我不用每天忙著上班，沒人打擾，想畫就畫，這樣的日子悠閑自在。 樹：通常您欣賞的作品中，他們的哪些優(yōu)點是您所喜歡的？ 張：首先作品的創(chuàng)意要新穎，再者是技法的表達(dá)要成熟，最后畫面呈現(xiàn)出的整體氣質(zhì)要好。只要是好的作品，不論是不是跟我在同一領(lǐng)域，我都會去接受。 樹：作為一名藝術(shù)家，你的創(chuàng)作對于大眾有哪些助益？ 張：我的畫跟社會、歷史無關(guān)，都是畫的跟我自己相關(guān)的內(nèi)容。如果非要找出畫畫對社會有益之處，那么這個助益就是審美，當(dāng)然審美有很多層面，除了畫掛在家里或者別的地方好看，起到一種裝飾作用外，另一種好處就是自己覺得舒服。 樹：如果用抽象跟具象來分類，您覺得您的作品屬于哪種？ 張：我的畫其實是在抽象與具象之間徘徊，表現(xiàn)了以前跟現(xiàn)在之間的糾纏，用以前的記憶來表達(dá)現(xiàn)在的情緒。 樹：目前有沒有自己覺得滿意的作品？ 張：畫了這么多年的畫，我沒有滿意的作品，因為每幅畫幾乎都是處于一種“未完成”的狀態(tài)。經(jīng)常一幅作品畫到差不多的時候，我就放一放然后就去畫別的了，等回過頭來想繼續(xù)完成這幅作品的時候，當(dāng)時的情緒卻不在了。現(xiàn)在有點不敢回頭看以前的作品，會覺得很不好意思，就覺得那張畫在笑我，自己跟自己過不去。 |
