文_周家麗

上世紀(jì)70年代出生而堅(jiān)持畫畫到現(xiàn)在的畫家多是靠著對藝術(shù)純粹的崇尚才能成功的，時(shí)代的烙印打在他們心里自然也就落在他們的畫面上，所以順著這條脈絡(luò)我們很容易了解那個(gè)年代畫家的創(chuàng)作路程。然而當(dāng)這個(gè)定論在釋讀張?zhí)炷蛔髌返臅r(shí)候卻碰壁了，理由無他：行不通。解讀張?zhí)炷坏淖髌罚蛘卟粦?yīng)該用“解讀”一詞，觀者只需打開自己的內(nèi)心與之直接對話，張?zhí)炷话炎约旱挠白印⒆约旱乃枷媵垭s進(jìn)畫面中，構(gòu)成一個(gè)畫面呈獻(xiàn)給觀眾。她的畫面中有小女孩、小熊、蝙蝠、貓等動(dòng)物，好像是包含了大部分兒童故事書中的主角，很純真。但純真是有力量的，它們只是有時(shí)候會(huì)裝扮成無辜而虛幻的樣子，就像張?zhí)炷划嬛械男⌒堋⒇埖龋瑤滋觳灰姡坪蹙妥兊糜悬c(diǎn)小邪惡、小奸詐，將我們好不容易掩蓋住的“丑事”揭露出來。其實(shí)認(rèn)真思考一下，改變的哪里是畫里面的人呢，只是畫外人們的心境。

藝術(shù)家的自畫像嗎?

“畫面中小女孩的原型，我覺得都是畫我自己。畫面中如果有人就都是一個(gè)人，之所以會(huì)這樣可能是出于一種孤獨(dú)感；如果畫面中出現(xiàn)兩個(gè)以上的人物，我還在考慮怎么處理他們之間的關(guān)系，他們之間該是一種什么樣的狀態(tài)，而這種狀態(tài)目前我還沒確定，所以畫面中暫時(shí)還是孤單的一個(gè)人”。

張?zhí)炷坏漠嬛校瑤缀蹩偸亲≈粋€(gè)小女孩，小女孩臉上表情有點(diǎn)“蒙娜麗莎的微笑”的感覺，透出一縷看不清、摸不著的神秘感。因此一時(shí)間真找不到一個(gè)恰切的詞形容她畫中主角的情緒，憂傷、喜悅、高興都不合適，她似乎只是畫面中一個(gè)淡然思考的小女孩。張?zhí)炷坏淖髌坊{(diào)淡雅卻不失風(fēng)情，內(nèi)容簡單卻不單調(diào)。在生活中，張?zhí)炷皇莻€(gè)瘦小卻有耐性的女子，她可以堅(jiān)持畫上八個(gè)小時(shí)，筆耕不輟，堅(jiān)持探索屬于自己的繪畫語言。她在創(chuàng)作上追求不斷發(fā)現(xiàn)自己、挖掘自己，她想知道自己還能做些什么；通過藝術(shù)的衡量與檢測，自己還能成長多少，前進(jìn)多少。她說，“這個(gè)追求并不站在美術(shù)史或者藝術(shù)的角度，我只是從我自身出發(fā)。”

一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特

“我喜歡大家透過不同的角度、不同的心情、不同的審美來解讀我的作品，非常有趣，甚至我認(rèn)為誤讀是一件特別好玩的事情。有一個(gè)喜歡我作品的朋友告訴我，看我的畫在不同的狀態(tài)下會(huì)得到不同的解讀，我覺得這是很有意思的。一件作品仿佛能隨著人的心境轉(zhuǎn)變穿越時(shí)空，這是很神奇的。所以我很歡迎大家用自己的方式去理解我的作品”。

用“意識(shí)流”一詞可以很好地解釋張?zhí)炷坏膭?chuàng)作。所謂意識(shí)流指的是思維的不間斷性，即沒有“空白”，始終在“流動(dòng)”，意識(shí)不受時(shí)間和空間的束縛。張?zhí)炷粚Ξ嬅嫠鶢I造出來的氛圍是在不自覺的意識(shí)驅(qū)動(dòng)下完成的。思想就像水流一般一經(jīng)形成就勢不可擋，它潛伏在藝術(shù)家身體內(nèi)的各處神經(jīng)中，畫筆提起、揮筆、落筆，畫完成，一步步積攢下去，所謂的系列完成了。所以觀者即使是看過張?zhí)炷煌蛔髌泛螅^一段時(shí)間再看感覺又變了。可以說張?zhí)炷蛔髌分械乃行蜗螅季哂卸嗝嫘裕诓煌奈幕Z境下，它們會(huì)有不同意義，這就是有的人在不同時(shí)刻、不同心境下看她的畫的感覺也隨之不同的原因。張?zhí)炷划嬛械闹鹘请S觀者的心境而動(dòng)，她說：“貓頭鷹也因此變得時(shí)而狡黠時(shí)而可愛，這很有趣。”

永遠(yuǎn)跟別人不一樣的張?zhí)炷?/p>

張?zhí)炷坏淖髌贩旁谠鐜啄甑?98 藝術(shù)區(qū)頗有種特立獨(dú)行的感覺。因?yàn)楸藭r(shí)，中國當(dāng)代藝術(shù)被政治波普與卡通時(shí)代包圍，798 藝術(shù)區(qū)的畫廊展出的作品也大都是這些面貌，人們的心境像是被鎖定在一個(gè)諷刺政治與嘲諷社會(huì)的牢籠中。張?zhí)炷坏漠嫵霈F(xiàn)在其中，讓人的眼前一亮，眉頭放松，放開所有矜持，慢慢欣賞。

張?zhí)炷辉缜暗淖髌愤€有一個(gè)特色，就是標(biāo)題。其實(shí)一幅作品的標(biāo)題很少有人會(huì)去在意它的存在意義，很多時(shí)候它只是一個(gè)象征性的展簽被貼在作品周圍，孤立存在。觀賞完張?zhí)炷坏淖髌罚瑫?huì)不由自主地想要看一下該畫的標(biāo)題，這不僅是驗(yàn)證自己是否真正讀懂了這幅畫，更是想要了解作者的想法。張?zhí)炷坏漠嫞秩〉煤唵我锥袷俏唇?jīng)思索脫口而出。像她之前的一些系列名字：“別讓我失望”、“馬上回來”、“請你再說一遍”、“是我的”等，標(biāo)題即成為解釋畫面的手段同時(shí)也成為她作品的一個(gè)重要組成部分。她說她想要一種親切感，作品的標(biāo)題簡單易懂像是對話一般，讓人很容易就拉近了跟畫面的距離，標(biāo)題是對畫面最好的解釋，這樣簡單易懂的標(biāo)題讓人不會(huì)產(chǎn)生晦澀感。