商業(yè)發(fā)達(dá)，不少青年藝術(shù)家已經(jīng)成功上位，日子確實(shí)過得舒服多了。可是話說回來，對(duì)藝術(shù)家而言，最寶貴的是創(chuàng)作力。寫小說的別超過60歲，畫畫的稍晚些，我說的是中國(guó)畫，通常講畫中國(guó)畫的大家多是大器晚成，因?yàn)橹袊?guó)畫需要更深的積淀。但信息社會(huì)與過去不一樣，不一定非得等到那個(gè)年齡或局限在哪個(gè)階段。現(xiàn)在很多青年藝術(shù)家畫得非常好。張愛玲說出名要趁早，這話是實(shí)話，出名早，好處多，至少眼見的好處多。凡?高生前其實(shí)一幅畫都沒有賣出（他弟弟提奧買的不算），他哪知道死后殊榮加身，身價(jià)數(shù)億都不止呢，所以很多人敬重他，很多人笑他。敬重他，卻不學(xué)他，學(xué)他的，比較悲壯，吳冠中算一個(gè)。我聽有人說吳冠中年輕時(shí)在琉璃廠賣畫，是搭著李可染還是誰(shuí)的一起賣，不知道這是傳聞還是真的，我還斗膽問過劉巨德老師，劉老師說不知道。是真是假，沒有必要去考究，當(dāng)時(shí)吳先生畫賣得不太好，與他后來的價(jià)位沒法比。其實(shí)對(duì)于吳先生來說，又有多大意義呢！住三居室單元房，不是一樣能畫出好作品嗎？想當(dāng)年，趙無極回國(guó)探望老同學(xué)，那時(shí)吳先生住平房，找?guī)€要到公廁，境遇之差，難以想象！吳先生長(zhǎng)壽且創(chuàng)造力旺盛，與他的堅(jiān)韌意志和忘我精神有關(guān)，我認(rèn)為他該是青年藝術(shù)家學(xué)習(xí)的榜樣。吳先生那代人有不少真正為藝術(shù)獻(xiàn)身的人，我們這代人恐怕就少之又少了。這是現(xiàn)實(shí)，我們沒有必要去批評(píng)或糾正。不過有了問題，需要提醒，現(xiàn)在有的青年畫家看什么走市場(chǎng)好，

就畫什么，因?yàn)槟菞l路子，是前輩或別人走出來的，不是自己走出來，所以他的畫里，就少一分原創(chuàng)性。原創(chuàng)很重要，因?yàn)槟呐率且稽c(diǎn)點(diǎn)原創(chuàng)，都是自己的，都能為后來者提供某種新的可能和新的方向，沒有原創(chuàng)性，價(jià)值就不該太高。其實(shí)，青年人有破壞力，也有建構(gòu)力，不趁年輕、敏銳、勇敢，確立起有分量、有厚度的自我風(fēng)貌，怕終是老大徒傷悲了。青年藝術(shù)，應(yīng)該是全新的，新藝術(shù)，有時(shí)不一定被認(rèn)同。青年藝術(shù)家不要擔(dān)心不被接受。如果你的作品確實(shí)有學(xué)術(shù)高度，接受只是一個(gè)時(shí)間問題。西方現(xiàn)代派畫家馬蒂斯的流派被稱為野獸派，就是因?yàn)槟切┳髌妨町?dāng)時(shí)批評(píng)家失語(yǔ)，可是時(shí)間證明了馬蒂斯是一流的藝術(shù)大師。學(xué)習(xí)并創(chuàng)造，應(yīng)該是青年藝術(shù)家的核心詞匯，如何使自己的創(chuàng)造力一直保持旺盛狀態(tài)，應(yīng)該是青年藝術(shù)家最應(yīng)該關(guān)心的。

鳳凰衛(wèi)視的《一虎一席談》很好看，我尤其想聽嘉賓們最后的總結(jié)陳述，核心點(diǎn)都在那兒。我也試著作個(gè)短暫的結(jié)語(yǔ)：青年藝術(shù)家的創(chuàng)作需要精神導(dǎo)引，也需要物質(zhì)支持，市場(chǎng)幫助你還是相反，因人而異，有人在市場(chǎng)中能做到學(xué)術(shù)與市場(chǎng)的雙豐收，有人可能會(huì)倒下。趁早出名或大器晚成，就看個(gè)人的造化了。