2005年4月10日，陳逸飛剛剛過(guò)世，著名畫家陳丹青就獲得了這個(gè)不幸的消息。陳丹青得到這個(gè)消息，首先是不相信，便打電話給陳逸飛的家人。消息得到確認(rèn)，陳丹青非常難過(guò)，他在心里不能接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)。

陳丹青稱陳逸飛為自己的老師，陳逸飛的過(guò)世，使他失去了一位老師、一位朋友。

崇拜逸飛

陳逸飛沒有在學(xué)校教過(guò)書，陳丹青稱陳逸飛是自己的老師，說(shuō)的是他走上繪畫藝術(shù)的道路，深受陳逸飛的影響，并受到過(guò)陳逸飛的指導(dǎo)。

陳丹青坦言，他在學(xué)畫的少年時(shí)代,就崇拜陳逸飛及其所在的畫家群體。

這一切，陳丹青都寫了下來(lái)，寫在《向上海美專致敬——回憶上世紀(jì)70年代滬上油畫精英》里。這是我翻讀陳丹青的《退步集》讀到的。

夏葆元、魏景山、陳逸飛、賴禮庠、邱瑞敏、王永強(qiáng)、劉耀真、嚴(yán)國(guó)基……我與這群上海美專畢業(yè)生打照面，竟遠(yuǎn)在1968年，地點(diǎn)是在上?；春Ｖ新方竦罔F站口至陜西南路整段水泥墻前，撥回記憶去，只見以上畫家一字排開，高據(jù)木梯，手握大號(hào)油漆刷，每人奮筆涂畫一幅巨大的毛主席油畫像——當(dāng)其時(shí)，政府機(jī)關(guān)悉數(shù)癱瘓，大學(xué)院校全部關(guān)閉，抄家、造反、*、搶權(quán)，“*”叫囂響徹申城——那天淮海路春陽(yáng)和煦，我混進(jìn)圍觀的人群中，14歲年紀(jì)，眼看毛潤(rùn)之眉眼鼻唇在筆觸油漆中漸次成形，不禁神往。

我不知道這些畫家姓甚名誰(shuí)，他們也不知道那天在昔日霞飛路上的集體亮相，使他們成為日后70年代上海市最重要的油畫家。

這是1968年。這段話有兩個(gè)提示：一、陳逸飛及其他畫家這個(gè)群體，在1968年這個(gè)年頭沒有被沖擊，這跟他們被安排畫革命歷史題材和毛主席油畫像有關(guān)，這在客觀上保護(hù)了他們。當(dāng)然也不容易，就是陳逸飛經(jīng)常說(shuō)的“走鋼絲的感覺”。二、這年陳丹青14歲，這是一個(gè)容易崇拜人的年齡，正在學(xué)習(xí)繪畫的他好羨慕集體亮相的陳逸飛們。而這一年，少年陳丹青也畫了一些有點(diǎn)模樣的畫了。多年以后，2000年9月5日，陳丹青個(gè)人畫展在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院開幕，畫展的名稱為“陳丹青1968年-1999年素描油畫展”。最早的作品出自1968年。這一年陳丹青實(shí)際上已經(jīng)15歲。他在這一年見到陳逸飛的前后開始著手學(xué)習(xí)油畫。讀陳丹青《多余的素材》，讀到《我的第一次油畫風(fēng)景寫生》，他回憶說(shuō)：“1968年，‘*’亂世，我滿十五歲，趁亂學(xué)起油畫來(lái)。在大墻面大鐵皮上才畫了幾幅毛主席‘紅寶像’，我就認(rèn)定自己已經(jīng)是個(gè)油畫家。冬季頭一場(chǎng)雪，我約了兩位大我?guī)讱q的工人畫友：鄭學(xué)明、李云暉，直奔淮海路西端襄陽(yáng)公園，瞄準(zhǔn)園外那座有五個(gè)圓頂?shù)臇|正教教堂畫寫生。那年，教堂早已成了盧灣區(qū)抄家物資管理辦公室，但圓頂不容易‘抄’走，我們?cè)缇瓦x定了一下雪就畫它：它多像蘇聯(lián)畫冊(cè)中的景象——什么是蘇聯(lián)、舊俄、東正教，我們?nèi)欢?，但那又怎樣！?/p>

1968年，陳丹青開始學(xué)油畫，開始創(chuàng)作油畫，而這一年，他也見到了陳逸飛。

多年后，我才知道其中的魏景山、陳逸飛、邱瑞敏、王永強(qiáng)、劉耀真，均屬1965年甫告成立的“上海油畫雕塑創(chuàng)作室”新成員，夏葆元、賴禮庠、嚴(yán)國(guó)基被分在別的單位，不知他們?nèi)皇欠駞⑴c了那次淮海路行動(dòng)？那次行動(dòng)不是“全國(guó)美展”而勝過(guò)“全國(guó)美展”，不似“行為藝術(shù)”而勝似“行為藝術(shù)”——“*”飄起，權(quán)威靠邊，舞臺(tái)空出，新人登場(chǎng)，我所見證的淮海路一幕，便是以上畫家從上海美專60年代本科預(yù)科結(jié)業(yè)后首次出動(dòng)的大場(chǎng)面。

三十六年過(guò)去了。那段墻面早已拆除，種滿鮮花，豎起歐美時(shí)裝廣告牌。今日申城畫家與70年代上海油畫精英群已經(jīng)隔代而隔閡，幾近形同陌路。大家還記得他們、說(shuō)起他們么？我不愿忘記，因他們都是我的好老師：在沒有藝術(shù)學(xué)院的70年代，他們影響了上海灘所有向往油畫藝術(shù)的青少年。

“他們都是我的好老師”，這就是為什么陳丹青至今還自豪地稱陳逸飛為自己的老師。陳逸飛影響了向往油畫藝術(shù)的少年陳丹青。

那時(shí)，陳丹青眼里的陳逸飛們，是成熟的大人，舉手投足，一舉一動(dòng)，都是那么有形有色，亮相般的難忘。其實(shí)，1946年出生的陳逸飛此時(shí)只有22歲。

我現(xiàn)在要來(lái)說(shuō)起他們。那是上海美專校友們的集體記憶，也是我私人珍藏的青春記憶——此刻我不知是懷想長(zhǎng)輩或回望一群年輕人：70年代初，他們?cè)谖已劾锒际菤庥钴幇旱摹按笕恕?，現(xiàn)在想來(lái)，他們當(dāng)時(shí)的平均年齡不過(guò)二十五歲上下，真正年紀(jì)輕！

現(xiàn)場(chǎng)逸飛

20世紀(jì)60年代末期，陳逸飛經(jīng)常在上海、北京的市區(qū)當(dāng)街往墻上畫毛主席的油畫頭像，陳丹青看到的那一幕只是其中的一回。時(shí)間很快進(jìn)入70年代，陳丹青以一個(gè)知青的身份在迷戀著油畫，而陳逸飛一邁進(jìn)70年代就在“走鋼絲的感覺”中創(chuàng)作了著名的油畫《黃河頌》。陳丹青在江西的鄉(xiāng)下插隊(duì)，一旦有機(jī)會(huì)返滬探親，自然就很關(guān)注陳逸飛及其畫家群體。

沒有雜志、沒有媒體、沒有電話、沒有網(wǎng)絡(luò)，那年月所有消息不脛而走——下一波“油畫震撼”是在1971年，我已是一介知青，從贛南山溝流竄回滬，立即得知上海灘頭條“油畫新聞”：根據(jù)1969年創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，由張春橋、姚文元主政的“上海市革命委員會(huì)”重點(diǎn)組織創(chuàng)作同名油畫系列，嚴(yán)國(guó)基畫第一樂章“黃河船夫曲”、陳逸飛畫第二樂章“黃河頌”、夏葆元畫第四樂章“黃河憤”……消息確鑿：“黃河”系列的創(chuàng)作地點(diǎn)就在外灘附近的解放日?qǐng)?bào)報(bào)社。

陳丹青先是知道陳逸飛他們正在創(chuàng)作黃河系列，陳逸飛畫的是《黃河頌》這個(gè)章節(jié)，然后打聽到了創(chuàng)作的地點(diǎn)。但那個(gè)地點(diǎn)是上級(jí)的安排，報(bào)社的大門衛(wèi)兵嚴(yán)守，一般人進(jìn)不去，進(jìn)去了也到達(dá)不了創(chuàng)作革命歷史題材油畫的樓層。陳丹青想去看看正在創(chuàng)作的人和正在創(chuàng)作的作品，但一時(shí)想不出有什么法子能進(jìn)去。

當(dāng)年的報(bào)社豈能隨便出入？當(dāng)年的創(chuàng)作豈是未經(jīng)審查而能公之于眾——江湖畫友或者看過(guò)，或者沒看過(guò)，或沒看過(guò)而說(shuō)看過(guò)的，或看過(guò)了而說(shuō)不像樣的：有說(shuō)夏葆元畫那鋼刃的閃光全部使用刮刀，皮膚的顏色居然摻了群青與鈷藍(lán)，有說(shuō)陳逸飛畫面上稀薄的部分看得見布紋，厚堆的部分干脆破開顏料管直接擠上去……我迷失在各種口傳版中，心事重重，望眼欲穿。

此情此狀如今真不易說(shuō)得周全。日后我在書中讀到昔年印象派小子群相窺探德拉克羅瓦一靜一動(dòng)，新作甫出，爭(zhēng)睹為快：原來(lái)人同此心！而在同一時(shí)代，同一城市，年輕人瞻望年事稍長(zhǎng)的名家，翹首企盼之狀，誠(chéng)哉心同此理：1971年前后，上海與全國(guó)因“*”*中止油畫創(chuàng)作長(zhǎng)達(dá)五年，雖說(shuō)誰(shuí)都知道那時(shí)的油畫無(wú)非政治宣傳，但眾人渴望一看，更兼作者啼聲初試，聳動(dòng)其事者大有人在。再者，上海美專生尚且60年代得以親見民國(guó)前輩些許原作，盛大蘇聯(lián)油畫展也曾來(lái)過(guò)上海，到了掃蕩一切的70年代，我輩長(zhǎng)大成人，初涉油畫，眼界未開，于是“黃河”系列之出，非同小可——那真是我們平生頭一回遭遇同代人的大創(chuàng)制！

這份心思，今時(shí)的少年或能有所同感么？

渴望目睹陳逸飛們創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)的迫切心情，強(qiáng)烈愿望 ，足見1968年那一幕對(duì)陳丹青心靈的沖擊，也足見陳丹青已把油畫創(chuàng)作當(dāng)作自己人生的重要目標(biāo)。也許是上帝知道陳丹青的心情之急迫，發(fā)了善心，給了他目睹“黃河系列”創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)的機(jī)會(huì)。

不記得是在當(dāng)年還是翌年，忽一日，經(jīng)由大師兄徐純中慷慨引領(lǐng)，我做夢(mèng)似地登上《解放日?qǐng)?bào)》老式殖民建筑的石砌樓梯，站在“黃河”系列大畫布前……文字是無(wú)力的，我放棄描述。是什么使一組作品顯得重要而神秘？端看它何時(shí)誕生，以何種狀況被看見，還有：被什么人看見——真好比《紅燈記》歌詞“做人要做這樣的人”，那年我將屆十八歲，心中唯有一念：我也要畫大油畫！

看完這感人的現(xiàn)場(chǎng)，看完這一組壯闊宏大的畫面，18歲的陳丹青知道自己這一生要干的就是油畫了，而且是“我也要畫大油畫”。

不幸的年代，總能制造一系列隨之而來(lái)的不幸，“黃河系列”被撤銷就是萬(wàn)千不幸中的一個(gè)不幸。

“黃河”被撤銷了。1972年形勢(shì)逆轉(zhuǎn)，中日建交。除了1977年北京全軍美展接納了陳逸飛的《黃河頌》，其他幾幅從未面世。70年代初，畫壇中老年權(quán)威悉數(shù)靠邊，創(chuàng)作局面原已萬(wàn)馬齊喑，此時(shí)有“黃河”系列推出，本該是上海乃至全國(guó)油畫創(chuàng)作的重頭戲，那年，外地油畫家群曾為此專程組團(tuán)來(lái)滬，尋看受阻，竟在報(bào)社街區(qū)坐地不去，有如抗議……

陳逸飛總要幸運(yùn)一些，系列中其他章節(jié)都不再有機(jī)會(huì)參展面世，而陳逸飛的《黃河頌》不僅面世，還給他帶來(lái)了榮譽(yù)。

認(rèn)識(shí)逸飛

就在陳丹青看完“黃河”現(xiàn)場(chǎng)并立志要畫大油畫之后不久，陳丹青有幸結(jié)識(shí)了陳逸飛、夏葆元、劉耀真、魏景山、邱瑞敏、王永強(qiáng)等畫家，他仿佛進(jìn)入了一所美院，面對(duì)眾多的老師。這些人的性情和教養(yǎng)又那么讓他感到親切，便有了日后的討教和學(xué)習(xí)，加快了自己的成長(zhǎng)步伐。

什么是性情教養(yǎng)，我以為這就是性情與教養(yǎng)。上海美專畢業(yè)生雖則全都畫著造反年代的革命畫，卻是平日里一派斯文謙和，看過(guò)去非常之“上?！?。上海所謂“老俠客”怎樣氣質(zhì)呢，葆元便是，只不過(guò)他當(dāng)時(shí)太年輕，而我竟至于從此走路甩手有意無(wú)意模仿夏葆元——同年我結(jié)識(shí)了劉耀真，耿介有禮，行事說(shuō)話一點(diǎn)不曉得敷衍，今時(shí)想來(lái)真好比張愛玲時(shí)代的女書生。她看出我輩與她周旋恐怕是為認(rèn)得魏景山與陳逸飛，于是爽然引見，同時(shí)結(jié)識(shí)了邱瑞敏與王永強(qiáng)。

奇怪。這幾位才俊個(gè)個(gè)生得一表人才好模樣，年紀(jì)輕輕，待人真心，一次見過(guò)，就說(shuō)“下次來(lái)白相”——那時(shí)“油雕室”位于瑞金路長(zhǎng)樂路，全上海迷油畫的小青年對(duì)那里是個(gè)個(gè)望之沮喪而心心念念——我就日后經(jīng)常去“白相”，好比小阿弟到隔壁弄堂面見大兄長(zhǎng)，彼此招呼過(guò)，他們便手里停下來(lái)，對(duì)著畫面說(shuō)是“看到哪里不舒服”就“講講”。我有什么資格呢？然而那時(shí)的畫家請(qǐng)教成風(fēng)，彼此都誠(chéng)懇。

很快，陳丹青與陳逸飛就成了往來(lái)密切的朋友和畫友。你到我家，我到你家，一起去圖書館，一起去畫室，一起去吃風(fēng)味。當(dāng)然，在這對(duì)朋友中，陳逸飛是資深的大哥哥，對(duì)陳丹青有引領(lǐng)和支持的作用。陳丹青也見證了陳逸飛及其畫家群體的一段創(chuàng)作經(jīng)歷：

1972年，“*”開始后首次全國(guó)美展揭幕于北京，影響之大，我們這些半吊子油畫草寇從此想入非非要來(lái)擺弄所謂主題大油畫——陳逸飛魏景山合作的《開路先鋒》獲選進(jìn)京，初件運(yùn)走了，兩人復(fù)制一件掛在南京路上海美術(shù)館，觀者如堵。我為看清為首工人腰間那枚銅吹哨，周圍擁擠，心里崇拜，汗淋淋幾乎對(duì)不準(zhǔn)目光的焦距——陳逸飛，戴副眼鏡，眾人堆里似乎數(shù)他最年輕，不記得怎樣一來(lái)，已是他帶著單位的同仁到我家里來(lái)“白相”，每次人在樓梯口就一迭聲連名帶姓叫上來(lái)。日后他左右逢源攤子鋪得開，原是天生忙碌會(huì)辦事，那時(shí)他就頭緒多，幫這個(gè)買把小提琴，忙那個(gè)聯(lián)絡(luò)調(diào)回來(lái)，我后來(lái)贛南鄉(xiāng)下混不開，也是逸飛幾句話薦我找人幫幫忙而有后來(lái)流竄蘇北一場(chǎng)戲，到得江北，我好像也只送袋花生米算是謝謝他。那時(shí)我能看到世界名畫集，便是他特意領(lǐng)進(jìn)單位圖書館陪我看，結(jié)果兩人張冠李戴錯(cuò)把克里姆特當(dāng)成女同志……《黃河頌》之后，陳逸飛的年少氣盛之作是巨幅雙聯(lián)畫《紅旗頌》，氣勢(shì)宏大，嘔心瀝血，也被官家所否決，出不了油雕室的門，直到1996年上海舉辦所謂“現(xiàn)實(shí)主義回眸展”，我才見《紅旗頌》正式掛在墻面上，想起當(dāng)年油雕室壁角里有個(gè)家伙全身披掛舊軍裝，挎著沖鋒槍給他畫，一站就是好幾天。那時(shí)逸飛畫畫好認(rèn)真，1976年他與魏景山雄心勃勃接手北京軍事博物館《占領(lǐng)總統(tǒng)府》大訂件，前后折騰一年多，為了捉摸紅旗怎樣飄，不知哪里借來(lái)龐大的鼓風(fēng)機(jī)，通上電源，對(duì)準(zhǔn)紅旗使勁吹。鋼盔槍械子彈殼之類更是從遠(yuǎn)郊軍區(qū)借來(lái)一大堆，與魏景山兩人勾頭聳肩爬在木架上，一五一十描質(zhì)感。

陳丹青贊嘆陳逸飛早早成名。陳逸飛作完《黃河頌》、《開路先鋒》、《紅旗頌》、《刑場(chǎng)上的婚禮》、《占領(lǐng)總統(tǒng)府》的時(shí)候，年紀(jì)還是那么輕。當(dāng)然到1976年、1977年，更年輕的陳丹青在畫壇浮出水面，引起人們的注意。這時(shí)，理論家們開始把陳丹青與陳逸飛放在一塊討論了，而且發(fā)現(xiàn)他們兩位畫家有一些共同的追求。著名美術(shù)評(píng)論家劉驍純?cè)凇独Щ蟮臅r(shí)代和時(shí)代的困惑——談新時(shí)期的寫實(shí)繪畫》一文中，談到1977年畫壇出現(xiàn)一些“新的信息”時(shí)，他認(rèn)為這種新信息，最早是從陳逸飛和陳丹青的繪畫作品中看到的。他說(shuō)：“在談到新時(shí)期寫實(shí)繪畫的歷程時(shí)，不能不談到一批轉(zhuǎn)折性的作品，其中多是‘*’剛過(guò)去時(shí)的歷史畫，最有代表性的是陳逸飛、魏景山的《蔣家王朝的覆滅》（1977），阿旺曲扎、陳丹青的《淚水灑滿豐收田》（1977），這兩幅分別是陳逸飛、陳丹青初露鋒芒的成名之作。這些畫的意義在于反叛‘*’時(shí)期的虛假現(xiàn)實(shí)主義，找回失落了的蘇聯(lián)模式的真實(shí)觀，在藝術(shù)觀念上，與其說(shuō)是創(chuàng)新，不如說(shuō)是復(fù)歸，而這在當(dāng)時(shí)便意味著前進(jìn)。這些畫在兩方面喚醒了后來(lái)的寫實(shí)繪畫：首先，追求火辣的原生形態(tài)的真實(shí)感。作品不僅強(qiáng)烈逆反于‘*’期間的‘紅、光、亮’，‘高、大、全’，甚至也拋棄了《血衣》、《劉少奇與安源礦工》所存在的英雄化傾向，在這點(diǎn)上它們更類似剛解放不久的《地道戰(zhàn)》（1951，羅工柳）、《開鐐》（1950，胡一川）等一批‘土油畫’，但技巧更成熟，追求更意識(shí)化。其次，追求超越以往的寫實(shí)程度。這突出表現(xiàn)在靜態(tài)物體上，陳逸飛把優(yōu)秀習(xí)作方能達(dá)到的寫實(shí)程度第一次搬上了大型歷史畫，對(duì)人們的視覺經(jīng)驗(yàn)形成了強(qiáng)有力的沖擊。”（《文藝研究》1988年第3期）我們贊嘆陳丹青進(jìn)入畫壇這么早，陳丹青則在贊嘆陳逸飛早早就享有很高的藝術(shù)聲譽(yù)：

那年陳逸飛僅只二十九歲。我今在學(xué)院奉命招收所謂博士生，告訴“博士”說(shuō)：三十好幾還來(lái)啃外語(yǔ)、謅論文，休想沾得了藝術(shù)的邊——當(dāng)年上海美專小青年出身頂高是本科，陳逸飛不過(guò)預(yù)科班，然而青春無(wú)價(jià)，才華不等閑，他們是二十歲出頭便在畫布上一仗一仗打過(guò)來(lái)。如今市面上或有瞄著陳逸飛不服氣而說(shuō)閑話的，閑話說(shuō)過(guò)，請(qǐng)哪位說(shuō)者自己也來(lái)一板一眼從頭做做看。

豈止是“瞄著陳逸飛不服氣而說(shuō)閑話”，懷著各種心理胡亂批判者大有人在。又豈止是70年代，80年代、90年代、21世紀(jì)初，沒有間斷過(guò)。不只是批判陳逸飛的時(shí)候，批判陳丹青的時(shí)候，也會(huì)拉來(lái)陳逸飛做陪斗。錢海源在《談陳丹青現(xiàn)象》的批判文章里有這樣一段話：“這些年來(lái)，我們某些新聞媒體，圍繞著改革開放以后一些美術(shù)家出國(guó)留學(xué)、考察或定居的傾向做不同的宣傳，實(shí)在令人感到難以理解。譬如，有些在西方國(guó)家打入不了主流藝術(shù)，甚至為生活所迫淪落街頭給人畫像或到餐館酒樓給人洗盤子的畫家，有些在西方國(guó)家的街邊小‘畫廊’搞很不像樣的所謂‘畫展’的畫家，在他們回國(guó)后，卻被國(guó)內(nèi)某些新聞媒體吹噓為是‘在歐美走紅的藝術(shù)家’、‘其畫展轟動(dòng)歐美畫壇’云云?？墒?，令人費(fèi)解的是，對(duì)于在歐美真正取得了成功的畫家，某些新聞媒體卻又要對(duì)他們妄加貶斥。比如，有人說(shuō)，‘與陳丹青相比，陳逸飛和丁紹光只能算是三流畫家’，說(shuō)‘陳逸飛和丁紹光在歐美之所以獲得成功，主要是由于靠市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的商業(yè)操作的成功’云云。這就令人感到難以理解了。因?yàn)槠湟?，既然‘三流畫家’們都能在歐美取得成功，這實(shí)際上是對(duì)中國(guó)藝術(shù)的抬舉，說(shuō)明中國(guó)藝術(shù)的整體水平很高；但同時(shí)也是對(duì)歐美新聞媒體、藝評(píng)界和商業(yè)界的嘲諷。其二，我相信如若陳逸飛和丁紹光在藝術(shù)上毫無(wú)實(shí)力的話，在歐美是站不住腳的，是走紅不起來(lái)的。而‘一流畫家’陳丹青打入不了歐美主流藝術(shù)，在美國(guó)走紅不起來(lái)，這至少表明他沒有按自己所說(shuō)的‘面向市場(chǎng)’的規(guī)律去操作，怪誰(shuí)呢？你指責(zé)洋大人們有眼不識(shí)陳丹青這尊‘泰山’也沒有用，洋大人們才不會(huì)去理睬你那套中國(guó)古代封建士大夫式的清高呢！”（《文藝報(bào)》2000年3月16日）這種手法我們已經(jīng)見得多了，借陳逸飛打陳丹青，借陳丹青打陳逸飛，這是不懷好意的。陳逸飛、丁紹光、陳丹青都在國(guó)際畫壇上為中國(guó)美術(shù)爭(zhēng)得巨大的榮譽(yù)，陳逸飛不會(huì)相信錢海源們說(shuō)的這些東西，丁紹光、陳丹青也不會(huì)相信這些東西。

有時(shí)候這種批判，會(huì)在被批判者那里發(fā)生另一種效果，就是尋找新的生路。陳丹青親眼看見陳逸飛他們70年代從圍墻中尋找突圍，闖出一條新路。

葆元、景山、逸飛、禮庠……他們的創(chuàng)作在上海灘上幾次三番遭批判，還要被否決。被誰(shuí)否決呢？幾十年過(guò)去，現(xiàn)在這陳年公案可以索性說(shuō)說(shuō)穿：面上是當(dāng)年官家的“左”，內(nèi)里是美術(shù)同行的“嫉”：因名頭、年齡大與上海美專的浙江美院有一派，60年代畢業(yè)后大抵占據(jù)“*”時(shí)期滬上美術(shù)機(jī)構(gòu)的好位置，瞧著上海美專才子有聲有色躥起來(lái)，心里陰暗而手里有權(quán)——這類同行暗算的老把戲，說(shuō)來(lái)不足道，只是葆元、逸飛當(dāng)年的聲名因此很奇怪：既是官方一流“正角”，又是極“左”年代的“落選英雄”，既是“*”作品的當(dāng)然作者，又是勤習(xí)苦練的技巧主義者；他們的素描習(xí)作被拍成照片到處流傳，既是“地下”的，又是“公開”的——其時(shí)美術(shù)圈“習(xí)作”成風(fēng)，大家一天到晚畫素描：下筆要肯定，造型要精確，線條要瀟灑，總之，迥異于當(dāng)年形制粗糙的“工農(nóng)兵”素描，其況味，介于德加、門采爾、柯勒惠支、謝羅夫，隱約間還有北歐的佐倫……70年代真有那么一種“上海式”素描，似乎天然地自外于“*”的主流與教條，以致我們對(duì)外地的素描嗤之以鼻。實(shí)在說(shuō)，當(dāng)年有誰(shuí)不曾以炭筆寫生，而寫生者有誰(shuí)不曾苦心習(xí)染這種“上海素描”風(fēng)？有如“非典型傳染病”，被重點(diǎn)傳染者的上海畫家不計(jì)其數(shù)，我所熟識(shí)的有吳健、趙渭涼、汪鐵、*耀、湯沐黎、夏予冰、韓辛，還有一個(gè)我……

陳逸飛們以自己的藝術(shù)素質(zhì)和藝術(shù)人格影響了后一輩藝術(shù)人才。

這在當(dāng)時(shí)并不容易，陳逸飛們避開圍墻，減少正面犧牲，私下里在素描上深下苦功，結(jié)果成為基礎(chǔ)雄厚的一群，成就了自己，成就了藝術(shù)。

而美專才子知已知彼?！?”晚期陳逸飛一度猛畫素描，整開紙，沉甸甸抱出來(lái)給人看。其時(shí)他的聲名已然超過(guò)美專老同學(xué)，尚且修心養(yǎng)技不懈怠。那天我們從西洋比到中國(guó)，此人說(shuō)到彼人，馬路上騎著自行車大談怎樣才是好素描，逸飛忽然說(shuō)：

“我們所有人其實(shí)都學(xué)夏葆元。”

是的，我記得那一刻，夏日遲暮，我們?cè)诹?中邊騎邊談，路過(guò)普希金銅像那一帶。

陳丹青回國(guó)執(zhí)教以來(lái)，目睹教育領(lǐng)域尤其是藝術(shù)教育領(lǐng)域存在的諸多問題，幾年間，他做過(guò)一些實(shí)踐，做過(guò)很多思考?！锻瞬郊分杏懻摻逃龁栴}的文章就占了較大比重。

陳丹青涉及的一個(gè)問題是，今天的藝術(shù)教育，規(guī)模大、學(xué)位多、學(xué)位高、考試嚴(yán)格、科目齊全，卻不見陳逸飛們那樣的人才。而當(dāng)年的上海美專，各方條件所限，卻僅在油畫領(lǐng)域就出了這么一批以陳逸飛為代表的產(chǎn)生廣泛影響的畫家。

三十多年過(guò)去了。今天，陳逸飛、邱瑞敏尚在滬上，見著于滬上，其余油畫才子早已*云散：賴禮庠、魏景山、夏葆元、王永強(qiáng)、劉耀真、嚴(yán)國(guó)基先后定居大洋彼岸，前數(shù)年國(guó)基逝世了，而最早的移居者離去上海超過(guò)二十年——“*”初期那一天，陽(yáng)光透過(guò)淮海路梧桐枝葉照亮他們年輕的背景，斑斕耀眼，如今，他們的平均年齡將屆六十歲了。他們昔日的聲名因“*”而起，自亦以“*”的枉然一空而被滬地所淡忘；別無(wú)選擇地，他們只能事奉當(dāng)年的政治宣傳，然而他們有才氣——論才氣，論品質(zhì)，若非言過(guò)其實(shí)，上海美專60年代畢業(yè)生遠(yuǎn)勝今日學(xué)院的許多專家與名家，一如樣板戲的要角實(shí)乃建國(guó)后不可多得的英才。他們是幸運(yùn)的，而他們也可惜：生逢其時(shí)，得逞其才，才不逢時(shí)，則不免隨時(shí)勢(shì)所消損。此后生逢其時(shí)的新人物今已遍在上海，而上海的美術(shù)界應(yīng)該記得上海曾經(jīng)有過(guò)的人物：民國(guó)滬上的西畫盛世，不說(shuō)也罷，要說(shuō)日后好好說(shuō)，值此“上海美?！苯ㄐ＜o(jì)念，我以校外的晚輩，為文追述這所學(xué)校的教育功德、教育方式，感謝這所學(xué)校為上海培育的好人才。

而人才的“人”，人才的“才”，可遇而不可求，可求而不可遇：上海美專雖則規(guī)格平平，命途短暫，分明地處上海而被上海的時(shí)勢(shì)所委屈，說(shuō)來(lái)，不是區(qū)區(qū)美專不配上海之名，乃是上海素稱人杰地靈之名而委實(shí)對(duì)不起美專，以致近比浙江美院、遠(yuǎn)較中央美院，勢(shì)不均而力不逮。然詳察當(dāng)年上海美專師生兩代的資質(zhì)，其實(shí)蘊(yùn)蓄牽連著民國(guó)滬上的教育水準(zhǔn)及人文余脈，雖為時(shí)所抑，終至消散，尚遠(yuǎn)非今日藝術(shù)院校種種“加大力度”的所謂教育措施差堪比擬。近二十多年，滬上美術(shù)學(xué)院增至四所之多，就學(xué)畢業(yè)的人數(shù)何止百千，較之昔時(shí)，有才之“人”多寡？育人之“才”若何？可以開另一話題——我今眼看藝術(shù)學(xué)生喜獲種種學(xué)位，總覺得那是公然的謊言：今時(shí)的孩子果然得到像樣的藝術(shù)教育么？而我每填寫履歷中所謂“自習(xí)繪畫”，也其實(shí)跡近謊言：“*”十年我們無(wú)緣上學(xué)，但我分明師從上海美專的才子們，有樣學(xué)樣，耳濡目染，一路言笑十多年。

謹(jǐn)愿這篇文字不涉過(guò)多的情感與褒譽(yù)，謹(jǐn)愿這群上海畫家集體歸返他們本該上海歲月中輕重得宜的位置。美專的諸位良師恩師，必有弟子心里記得，美專別種畫科的俊杰，亦自有其他俊杰說(shuō)起。以上幾位油畫家的種種精彩是我個(gè)人的交代——整個(gè)70年代，我竟糊涂到從未與他們站一塊兒拍張照片留念。如今我每念及上海，就會(huì)想起他們;念及他們，就會(huì)想起上海。

陳丹青說(shuō)他填寫“自習(xí)繪畫”是近乎謊言，是因?yàn)橛猩虾Ｃ缹５茏尤后w陳逸飛們的感染和引導(dǎo)。

懷念逸飛

陳丹青寫這篇文章是在2004年3月15日，一年以后，2005年4月10日陳逸飛過(guò)世，因此，這篇文章本來(lái)是紀(jì)念上海美術(shù)?？茖W(xué)校的，現(xiàn)在卻要借來(lái)懷念病逝于壯年的陳逸飛。

陳逸飛過(guò)世后，陳丹青最早發(fā)表個(gè)人的完整的懷念文章，使我們更具體地知道了這兩位陳氏藝術(shù)家的密切關(guān)系。人們得知陳逸飛突然過(guò)世的消息，還沒有回過(guò)神來(lái)，陳丹青已在《南方周末》（2005年4月14日）發(fā)表《回想陳逸飛》的文章了。陳丹青得到陳逸飛的幫助，不只是繪畫，在農(nóng)村插隊(duì)的時(shí)候，準(zhǔn)備赴美國(guó)紐約留學(xué)的時(shí)候，都得到了陳逸飛及時(shí)而有力的幫助。

他的一生經(jīng)歷了不同年代，他不斷進(jìn)入各種領(lǐng)域，不專一卻總獲得成功，對(duì)他的非議也從未中斷。

陳逸飛，浪漫的現(xiàn)實(shí)主義者抑或現(xiàn)實(shí)的浪漫主義者？

逸飛長(zhǎng)我7歲。我19歲那年認(rèn)識(shí)他，那么他才26歲，時(shí)在1972年，距今33年了。

記得是由上海油畫雕塑創(chuàng)作室女才子劉耀真引見，上午好太陽(yáng)，送我到畫室大門口，她說(shuō)你自己進(jìn)去吧。只見逸飛正從大畫布前退開遠(yuǎn)觀，我竟一時(shí)羞怯，回身退出來(lái)。結(jié)果還是劉耀真領(lǐng)我進(jìn)入，介紹過(guò)，他就看我攜去的畫，片刻便熟，叫我以后去“白相”。

那夜記日記，寫了兩回，只恨寫不像，終于沒記完。

陳逸飛當(dāng)年譽(yù)滿上海，雖然另有夏葆元、魏景山聲名響亮，但逸飛較夏、魏二位年紀(jì)輕，好比現(xiàn)在說(shuō)的“黑馬”，不容小視，因他當(dāng)年正有大作《開路先鋒》入選全國(guó)美展，與景山合作，轟動(dòng)一時(shí)。此前我已百般曲折識(shí)得葆元，結(jié)交為師，惟不曾見過(guò)逸飛與景山。這幾位于我學(xué)畫實(shí)在有終生的影響，可是當(dāng)年不曾喊老師，直呼其名：葆元、景山、逸飛。

那天我見逸飛，他正畫雙聯(lián)畫《紅旗頌》油稿，其時(shí)我從未見過(guò)那么大的畫，豎著，高約3米，一枚畫臨陣宣誓的三位兵士，一枚畫紀(jì)念碑前敬禮的新中國(guó)女孩。我說(shuō)為首那女的真好看，逸飛咧嘴笑道：是我老婆呀。我這才知道他已婚，瞧著只像大學(xué)生。

1974年批林批孔，逸飛畫魯迅伏案在“批孔”，忽然叫我去，說(shuō)是你耳朵蠻好，魯迅?jìng)?cè)面這只耳朵，你來(lái)給我對(duì)著畫畫看。一早去了，居然畫到下午，歷5小時(shí)，只是描那只耳朵。

翌年他與景山合作魯迅故事的油畫連環(huán)畫，又給叫過(guò)去，說(shuō)是我畫過(guò)連環(huán)畫，會(huì)得構(gòu)圖，幫他倆弄弄看，于是當(dāng)場(chǎng)勾來(lái)勾去。出版后他到處跟人說(shuō)：呶！構(gòu)圖是這小鬼弄的呀！同年，我在江西實(shí)在混不下去，他說(shuō)弗要緊，我來(lái)想辦法，當(dāng)即給蘇州朋友楊明義寫信去，后來(lái)再加好幾位師友一幫襯，居然真的混到蘇北農(nóng)村落戶了。

經(jīng)陳逸飛的介紹，陳丹青認(rèn)識(shí)了楊明義，并得到楊明義的幫助?！澳悄晡伊髀溱M南已五載，只身轉(zhuǎn)去吳地混混看。江蘇畫圈，無(wú)人識(shí)得，經(jīng)陳逸飛與吳健兩位老師熱心的牽引，便要我先給人在蘇州的明義先生寫信聯(lián)絡(luò)，寄些小畫給他看，或者能在蘇州就近覓個(gè)村子落戶吧。很快，明義老師的回信就到了，字跡工整，語(yǔ)氣像兄弟似的，我讀著，覺得那就是流落生涯的福音。之后他又來(lái)過(guò)兩信，說(shuō)已代我探問過(guò)，因蘇南人多地少，落戶不易，還得去南京那邊試試，但且先過(guò)來(lái)一趟吧。我于是備一條煙，幾塊肥皂，揣著自己的速寫冊(cè)，竟就在蘇州火車站月臺(tái)邊見到了高大謙和的明義師，穿件蘭布中山裝?！保ㄒ婈惖で酁闂蠲髁x《水墨之旅》寫的序言）

逸飛相幫朋友，不在話下，單為我，便熱心忙過(guò)好幾回。那年我要去紐約，請(qǐng)他傳話給親戚，他即去了，立時(shí)給我寫信來(lái)。

1976年前后，便是逸飛、景山畫出“占領(lǐng)南京”大創(chuàng)作，那真是發(fā)了狠了。我記得逸飛是從腳手架上跳下地，仰看畫面，臉上一副年紀(jì)輕輕的兇相，下巴揚(yáng)起來(lái)，說(shuō)是背景非要畫得深進(jìn)去，“部隊(duì)嘩一下子往里沖！”他每要做什么自以為要緊的事，便即神色凜然，意思是你看好，我定歸做成功。今天三五藝術(shù)家，臉上想入非非有表情，那是欲望的表情，逸飛一代的志氣清堅(jiān)，我是久不看見了。

很早的時(shí)候，陳逸飛就告訴陳丹青，他還有一個(gè)重要的藝術(shù)理想，那就是電影藝術(shù)，還有產(chǎn)生這個(gè)理想的緣由。

“丹青我老實(shí)跟你講，我頂想做的不是畫圖畫！”忽一日逸飛下巴揚(yáng)起來(lái)，凜然語(yǔ)告，“我總有一天要來(lái)拍電影！”

所以逸飛早有念頭在，據(jù)他說(shuō)法，其實(shí)還要早，是他中學(xué)有次跌了腿，久臥床上，弄一疊電影畫報(bào)翻來(lái)翻去看。少年人迷一件事情，不奇怪，若是此后上了心而果然做，便是有志氣。中央美院王式廓，畫著畫著，忽然摜倒在地，死了。香港李翰祥是在拍片現(xiàn)場(chǎng)彎腰瞄鏡頭，忽然胸口悶，歪倒死了。這是我頂佩服的死法。到我現(xiàn)在的歲數(shù)，雖不算怎樣老，時(shí)或便有同輩的死訊傳過(guò)來(lái)，可哪會(huì)想到是逸飛！他死在工作的當(dāng)口，一條性命，凜然交給“拍電影”。我曉得有人不服陳逸飛，那么誰(shuí)也來(lái)這樣子死死看！

他的電影，我是看過(guò)的。第一部力氣用足，意象紛亂，那樣子的沒有故事，沒有結(jié)構(gòu)，可以的，然而畢竟是繪畫的想象與影像敘述不是一回事?？墒桥某梢徊侩娪昂貌蝗菀装?，他總算還了第一筆夙愿。《人約黃昏》相當(dāng)可看，比比凱歌的《風(fēng)月》、藝謀的“搖啊搖”，一是陜西知青，一是北京知青，懂什么舊上海與舊江南？到底逸飛上海人，遙想他童年五六十年代，馬路上的上海人其實(shí)全是過(guò)來(lái)人，結(jié)果是連背景群眾的衣帽扮相也都經(jīng)得起看。逸飛鐘情歐洲文藝片的所謂“優(yōu)雅”情調(diào)，也還貫穿全片，多少有點(diǎn)意思在，我不喜歡的是原作，這便是逸飛的趣味了。

陳丹青對(duì)陳逸飛幾個(gè)歷史階段的繪畫作品作了藝術(shù)分析和美學(xué)評(píng)價(jià)。陳丹青認(rèn)為，很多人不理解陳逸飛的繪畫，并加以非議，是因?yàn)樗麄儾蛔R(shí)上海，不識(shí)美國(guó)，不知道這里面的內(nèi)在因緣。畫家陳丹青來(lái)品評(píng)大畫家陳逸飛的繪畫作品，似乎特別貼切，入情入理。

說(shuō)到逸飛的趣味，眾人議論，多以他晚近的美女系列、古裝系列，及弄時(shí)尚、選模特做依據(jù)。然而看《黃河頌》、《紅旗頌》與《占領(lǐng)總統(tǒng)府》，逸飛實(shí)有英雄情結(jié)，崇拜英雄主義的，此為近人所不知。他自強(qiáng)好勝又果斷，便是個(gè)人奮斗當(dāng)英雄的坯，遇上“*”時(shí)代泛政治化激情，又是建國(guó)后新起的油畫家，與我輩知青逆子相較，他的成長(zhǎng)經(jīng)歷與政治觀、價(jià)值觀，自然正面而進(jìn)步，曾是滬上評(píng)出的優(yōu)秀共青團(tuán)員。雖因同行相嫉，他“*”時(shí)期的力作幾乎全部被否決，但他的職業(yè)生涯與功名之途，算是順利的，不像葆元在工藝美術(shù)系統(tǒng)虛擲歲月十余年，懷奇才而大不遇。此所以逸飛早年的畫作局勢(shì)龐大，雄心勃勃，自是一股朝氣、自信、有魄力，即便政治宣傳大主題，真有青春熱情在，論重要性，同期同代，今也無(wú)有可資替代者。

逸飛旅美后的作品，極盡矯飾、脂粉氣。“資產(chǎn)階級(jí)”一詞，今非貶義，而他從此的作品確是一股“資產(chǎn)階級(jí)”氣。但這也可以不是貶義的，因他“資產(chǎn)階級(jí)”得認(rèn)認(rèn)真真不敷衍。我看他1983年首次個(gè)展的女音樂家系列，那西人的眉眼刻畫雖已憑照片，而刻畫的用心用力，直追那枚魯迅的耳朵，怕要畫十個(gè)鐘頭才見效。而美國(guó)那邊市場(chǎng)賞識(shí)，也有道理，因如薩金特一代資產(chǎn)階級(jí)肖像的寫實(shí)畫品早已無(wú)跡可尋，一位中國(guó)畫家有這等誠(chéng)心誠(chéng)意的模擬之作，1980年代美國(guó)人，絕對(duì)久違了。

再說(shuō)下去，逸飛的人格，深植上海一地源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的崇洋情結(jié)。這情結(jié)，在逸飛作品中未見文化認(rèn)知的深度，但見刻意追求的強(qiáng)度，而這追求，又正是上海結(jié)束殖民期30年初開國(guó)門后，理所當(dāng)然的單相思，異常熱烈而認(rèn)真。比之滬上才子張愛玲、劉海粟、傅雷之流于西洋文藝的好教養(yǎng)，逸飛這代“*”藝術(shù)家，不可能得其“真”，此不可強(qiáng)求也；再比“*”同期教條作品之“土”，及1980年代油畫創(chuàng)作不倫不類之“洋”，則逸飛遠(yuǎn)在紐約的經(jīng)營(yíng)，要算得既“洋”且“真”，品相好得多了。此后水鄉(xiāng)系列、古裝系列、西藏系列，則是本土題材異國(guó)化，異國(guó)眼光本土化，不論在域外抑或本國(guó)的收藏家那里，正與西人的中國(guó)情結(jié)與國(guó)人的西洋情結(jié)相契合，得其所哉。

逸飛的美學(xué)理想，由他謂之為“古典”，其實(shí)近于沙龍，沙龍作風(fēng)原本即是近東題材，極其異國(guó)情調(diào)的，故而為美國(guó)上世紀(jì)初的沙龍寫實(shí)繪畫所引鑒。逸飛選擇了美國(guó)，上海成全了逸飛，均可窺見內(nèi)在的因緣，因1990年代的上海夢(mèng)便是紐約夢(mèng)，而人在紐約的陳逸飛于1990年代回上海，他成為紐約與上海在1990年代的私人中介與公共偶像，說(shuō)來(lái)正好，其實(shí)很對(duì)。國(guó)中美術(shù)界對(duì)逸飛的近作多有輕視與非難，恐怕是不了解美國(guó)，也不愿了解逸飛與上海。我們不能因他的迷戀“古典寫實(shí)”，便拿去和歐洲正脈比，非要比，國(guó)中幾代畫家誰(shuí)有資格比？倘若放下這一節(jié)，則小范圍看，逸飛自1970年代至1990年代，委實(shí)給上海地面的繪畫故事作了戲劇性的交代，大范圍看，則國(guó)中繪畫圈數(shù)十年可數(shù)的人物中，豈能缺一個(gè)陳逸飛。

陳丹青對(duì)陳逸飛在藝術(shù)領(lǐng)域的多方出擊，多方實(shí)踐，給予充分的肯定。這一點(diǎn)，陳丹青特能理解，因?yàn)殛惖で噙@些年也在許多領(lǐng)域?qū)嵺`。他稱陳逸飛是實(shí)踐家、行動(dòng)家。

而逸飛長(zhǎng)袖善舞，后來(lái)攤子鋪得那么大，便是他自己在“*”時(shí)也萬(wàn)萬(wàn)想不到。社會(huì)上于逸飛的觀感與議論，早已是他繪畫之外目不暇接的事業(yè)：于是又有側(cè)目與非難。從異議的一面看，說(shuō)重了，便是少見多怪；從美國(guó)一面看，則事屬當(dāng)然。美國(guó)文藝家做生意、出秀場(chǎng)、當(dāng)明星、變角色，實(shí)在司空見慣，安迪·沃霍爾功名既就，出入衣香鬢影，偕從三教九流，一生至死，便是“公開展示的存在”。于是從逸飛那一面看，他倒是挑釁而放膽，索性把自己交給公眾與時(shí)代。1990年代什么時(shí)代？全中國(guó)傳奇性大幅度轉(zhuǎn)型、現(xiàn)代化是也。他當(dāng)初慨然出國(guó)，敢想敢干，后來(lái)是相機(jī)歸來(lái)，愈加敢想敢干。多少人有其心而無(wú)其力，有其念而無(wú)其膽。此所以逸飛式的人物不嫌其多，惟嫌其少，不然上海灘文藝時(shí)事豈不更精彩？時(shí)勢(shì)造英雄，英雄造時(shí)勢(shì)，逸飛不是讀書人，而是行動(dòng)家。

陳逸飛的離開，不只是陳丹青失去了一位知交，而是整個(gè)上海失去了他，整個(gè)中國(guó)藝術(shù)失去了他，國(guó)際藝術(shù)失去了他。

從《黃河頌》、《紅旗頌》的革命主題，到《大提琴手》、《潯陽(yáng)遺韻》的異樣姿媚，陳逸飛坦然呈示了自己的情懷，而我們的國(guó)家與時(shí)代，以“*”而改革，為他鋪墊了雙重背景，雙重機(jī)遇：三十多年來(lái)，逸飛時(shí)時(shí)代表著中國(guó)式的“先進(jìn)文化”，與時(shí)俱進(jìn)，與時(shí)俱榮。他可能階段性冒犯了半生不熟的時(shí)代，他也難免得罪到昔日圈內(nèi)的友朋與合作者，而急于事功做大事，顧不得那許多——以我對(duì)逸飛的了解，他已是太過(guò)忙碌太周全，當(dāng)聞知噩耗，我們誰(shuí)都會(huì)承認(rèn)，他仍在舊夢(mèng)中，不甘斷念于做個(gè)藝術(shù)家，其代價(jià)，竟是自己的隱病與猝亡。

1983年我與逸飛紐約生芥蒂，此后不往來(lái)，今已過(guò)去二十二年了。近年人堆里照面三四次，初略尷尬，旋即握手，滬語(yǔ)笑談如往昔：他有點(diǎn)發(fā)胖了，西裝筆挺，相貌堂堂。我倆眼睛對(duì)看著，有話不好說(shuō)，心里起傷感，我想起小時(shí)候——他是老朋友，他是我老師。

逸飛“*”間舊寓，門牌13號(hào)。我說(shuō)你不怕么？他笑道：我生日就是13號(hào)。他的長(zhǎng)子今已過(guò)而立之年，我見他時(shí)，孩子不過(guò)三五歲，童車?yán)镒豢下犜挸酝盹垼蒿w嚇?biāo)?，說(shuō)我是警察，于是孩子滿嘴含飯捏我手背吻一吻，算是來(lái)告饒：這西來(lái)的動(dòng)作想必是父母教給他，其時(shí)正當(dāng)“*”，上海人仍在自然而然學(xué)西洋……逸飛的幼子今也五歲了，我不曾見過(guò)，來(lái)日他長(zhǎng)大成人，我跟他講講他父親怎樣一個(gè)人。

今日上海灘的話題，此后缺了一大塊，國(guó)中的媒體，也再請(qǐng)不出另一位陳逸飛。逸飛走掉，到此刻不滿兩晝夜。以上這番話，永不得機(jī)緣當(dāng)面稟告他，我也不曉得去哪里祭悼?，F(xiàn)在南方周末約稿急，未及細(xì)忖，草成此文，逸飛靈前，算是三鞠躬。

年齡上，陳逸飛與陳丹青只有7歲之差，嚴(yán)格地說(shuō)是同代人；文化上，陳逸飛與陳丹青都具有上海文化背景；地緣上，陳逸飛與陳丹青都是浙江人；視野上，陳逸飛與陳丹青都有旅居美國(guó)多年的經(jīng)歷；專業(yè)上，陳逸飛與陳丹青都是以油畫為基本專業(yè)而向外延伸的。在中國(guó)美術(shù)界，人們把美術(shù)家分為四類：“一為在美術(shù)學(xué)院任職畫家，如楊飛云、王沂東、賈滌非、*、顧黎明等；二為自由職業(yè)畫家如丁方、魏野、馬保中、馬冬卉等；三為旅居海外的藝術(shù)家如陳逸飛、陳丹青、孟祿丁、凌建等；四為老藝術(shù)家如吳冠中、胡一川、蘇天賜、周碧初、聞立鵬等。（曹小鷗《油畫：呼喚藝術(shù)市場(chǎng)——“中國(guó)油畫雙年展”的啟示》，《光明日?qǐng)?bào)》1993年8月3日）這一分，又把陳逸飛和陳丹青劃到了一個(gè)類型里。

陳逸飛逝世后，陳丹青在上海東方電視臺(tái)“可凡傾聽”節(jié)目演播室接受訪談時(shí)說(shuō)：

如果沒有陳逸飛，就不會(huì)有今天的陳丹青。

他帶走了我整個(gè)青少年時(shí)代和對(duì)藝術(shù)的這一段記憶，那種亦師亦友的特別關(guān)系，是不可替代的。

還要提及的是，陳逸飛和陳丹青在青少年時(shí)期都曾經(jīng)受到過(guò)晚年定居上海的顏文梁先生的影響，都曾經(jīng)向大師吸收過(guò)藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，顏文梁是他們共同的老師。顏文梁先生過(guò)世以后，陳逸飛寫了《一位老人、學(xué)者和前輩》的懷念文章，陳丹青寫了《顏文梁》的懷念文章，表達(dá)了同樣深情的追思?，F(xiàn)在，陳丹青要來(lái)懷念大自己僅7歲的亦師亦友的陳逸飛，心情格外沉重。

2005年5月22日，陳丹青接受鳳凰衛(wèi)視主持許戈輝采訪時(shí)說(shuō)，他在鄉(xiāng)下插隊(duì)的時(shí)候，自學(xué)繪畫，最羨慕的是像陳逸飛那樣的專業(yè)畫家，而他在學(xué)習(xí)繪畫過(guò)程中遇到了一些好老師，其中就有陳逸飛。