（2001年—2005年） 陳逸飛在視覺刊物和書籍方面也做了實驗和探索，2001年9月，號稱國內(nèi)最厚的時尚雜志《青年視覺》面世，取得較好的成績，只是與電影、服飾、模特這些產(chǎn)業(yè)相比，似乎沒有那么輝煌。 媒體時代 開發(fā)書刊產(chǎn)業(yè)，除了文化上的使命感，除了產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的配套需要，還有陳逸飛本人對報紙、雜志、書籍的那一份感情。他能走到今天，很重要的一點，就是從報紙、雜志、書籍那里廣泛地吸收了文化營養(yǎng)。 陳逸飛滿世界飛來飛去，不論飛到哪座城市，他都離不開當(dāng)?shù)氐膱蠹垺１本┦顷愐蒿w去得較多的地方，他就讀當(dāng)?shù)氐摹侗本┩韴蟆??！氨M管我平時在上海比在北京時間多，但是只要來京開會辦事、在京停留，我都會讀北京晚報。也讀到了一些漂亮的彩版，版式更時尚、更靚了，跟畫兒一樣。”（《北京晚報》2000年11月1日）他到別的城市，也看所在城市的日報和晚報，了解該地區(qū)的各種信息。 陳逸飛關(guān)注服飾文化，自己穿的是名牌，后來又經(jīng)營服飾產(chǎn)業(yè)，便堅持閱讀各種服飾雜志。《世界時裝之苑》就是他常讀的雜志?！啊禘LLE》雜志我非常喜歡，它的確是美的傳播者，我?guī)缀趺科诙假I，不在國內(nèi)時，我就讓我的司機買。希望我們今后有更多的機會交流。”（曉戎：《大畫家的平常心》，《世界時裝之苑》1997年第3期）正是這種廣泛的報刊閱讀，補充了陳逸飛的信息量，使他始終處于文化的前沿，時尚的巔峰。 傳媒時代，媒體離不開文化人，文化人也離不開媒體；媒體離開文化人就缺乏文化的含量和厚度，文化人離開媒體就不能及時收集信息。有人說陳逸飛贏在炒作，是個成功的“炒家”。陳逸飛不同意這種看法，他認為文化人與媒體之間應(yīng)該是一種互利的關(guān)系，互動的關(guān)系。 陳逸飛較早就有辦雜志的設(shè)想，他說：“我在五六年前就想做雜志，一方面是關(guān)注，一方面是覺得國內(nèi)雜志在某些方面可以改善。這次想做本視覺雜志，能夠做到與一般的時尚雜志稍有不同，這有意義的雜志需要幾個方面：更多的信息量、新的信息量、可收藏。希望這本雜志像一個課本，可以普及美學(xué)教育?！保ㄔ饷鳎骸蛾愐蒿w還是個浪漫的人》，《南方都市報》2002年1月7日）從閱讀別人辦的雜志，從跟有關(guān)雜志有很多合作，到自己辦雜志，讓別人觀賞自己辦的雜志，從買方變成了賣方，這是一個身份的轉(zhuǎn)變，一個角色的轉(zhuǎn)換。 媒體創(chuàng)新 于是，陳逸飛開始動手辦雜志了。 2001年9月29日，《青年視覺》雜志創(chuàng)刊新聞發(fā)布會在上海新天地逸飛之家舉行。 2002年8月，Tatlet雜志創(chuàng)刊。 《青年視覺》這份時尚雜志，被認為是中國最厚的一本雜志，達416頁。雜志采用全彩色印刷和國際流行的超大型開本（230ⅹ300mm），創(chuàng)刊號一面世就為讀者所關(guān)注。除了雜志的時尚和大氣吸引讀者的目光，還因為主持這個雜志的是享譽國際的藝術(shù)大師陳逸飛先生。這本雜志盡管定價30元人民幣，但市場反應(yīng)很好，批發(fā)商們訂貨熱情很高。 陳逸飛親自到一些大城市去推介他心愛的《青年視覺》雜志?！爱嫾谊愐蒿w攜帶他策劃并創(chuàng)辦的時尚雜志《青年視覺》來到香港推介。這是內(nèi)地時尚書刊首次進軍香港?！保ā侗本┩韴蟆?002年2月1日）從這一點看，陳逸飛高于很多藝術(shù)家的地方，是他不僅能創(chuàng)作藝術(shù)作品，還能將藝術(shù)品運作到市場。 大忙人陳逸飛作為《青年視覺》雜志的總策劃，很多人都問他，能有多少時間參與具體的工作。陳逸飛認為投入具體時間的多少并不能真正說明問題，重要的是能否給雜志一個好的辦刊理念?！熬拖衿渌马椖恳粯?，我會給概念和細節(jié)?！肚嗄暌曈X》這本雜志的欄目設(shè)置，每一期用設(shè)計來演繹一個城市，這都是我提出來的。第一期、第二期，可能有讀者沖著我的名字買，但接下來如果內(nèi)容疲軟，讀者也不會接受?！保ā侗本┩韴蟆?003年4月10日）陳逸飛連每一期的封面設(shè)計、每一期的對話欄目都要提設(shè)想，并親自審定，不滿意就要重新弄。 《青年視覺》雜志是逸飛公司借用中國青年出版社旗下刊號出版發(fā)行的雜志，2003年5月逸飛公司從《青年視覺》分離出來，獨立創(chuàng)辦《東方視覺》雜志，而《青年視覺》仍然單獨存在。 《東方視覺》從《青年視覺》分離出來的時候，發(fā)生了一點不愉快。當(dāng)時采寫的一篇報道稱：上周末《青年視覺》的主編趙濱曾在媒體上公開指責(zé)陳逸飛竊取雜志社資料，另起爐灶辦《東方視覺》，可陳對此事采取“冷處理”?！拔医?jīng)歷過太多事情，趙濱這么詆毀我，我都不出來回應(yīng)，因為我還穩(wěn)得住。現(xiàn)在隨便他怎么說，你們不用理他，等這段時間忙過了我會主動去找他?！弊詈螅愐蒿w還很關(guān)心地問：“你覺得《東方視覺》怎么樣？內(nèi)容是不是比以前的《青年視覺》好看些？”（*：《陳逸飛：過段時間再“算賬”》，《南國早報》2003年6月18日）?？赡茈p方在一些細節(jié)上有所分歧。
同樣是視覺平面媒體，雜志和圖書既有相同之處又有不同之處。陳逸飛在繼續(xù)實驗雜志的同時，又進入圖書領(lǐng)域。2004年3月1日下午，“逸飛視覺”叢書在北京東方君悅大酒店大宴會廳舉行記者招待會。陳逸飛主編的“逸飛視覺”叢書由浙江攝影出版社出版。這套叢書的顯著特點是充滿強烈的視覺吸引力，吸引了很多人的眼球。叢書在包裝上狠下功夫，裝幀形式獨特新穎。 陳逸飛在招待會上的發(fā)言中說：“我們試圖要構(gòu)筑一個有質(zhì)量、時尚的視覺文化，質(zhì)量感的平臺。因為名字就叫做‘逸飛視覺’，我說逸飛這兩個字不一定就是陳逸飛，還有好多品牌都是逸飛，只是一個牌子，我們希望能夠構(gòu)筑這么一個平臺，讓更多的人來參與我們的視覺產(chǎn)業(yè)的建設(shè)，這是我的愿望。所以我常常說，我說我最高興的是我在做的過程中間，跟那么多的各行各業(yè)的朋友，特別是跟年輕的朋友，我們一起來做。所以在這里我們開記者招待會的時候就會想起我們一支年輕的設(shè)計師，包括編輯隊伍，我們有很好的一支團隊，但這個團隊總是一個小團隊。希望能跟更大的社會力量資源結(jié)合起來，能夠達到一個視覺產(chǎn)業(yè)發(fā)展的目的。這也是我們平時經(jīng)常說的視覺產(chǎn)業(yè)并不是飯后余興，我現(xiàn)在試著跟很多領(lǐng)導(dǎo)、朋友交談的時候，有些朋友理解，有些朋友會覺得我們沒錢，這個等我們有錢了再來做。我說這個視覺產(chǎn)業(yè)是沒有錢能夠生錢的產(chǎn)業(yè)，全社會要去重視它?！睆倪@里可以看到陳逸飛辦刊的平和心態(tài)和開闊視野。 對雜志和圖書的實驗，陳逸飛有所體會。邢宇皓曾這樣問陳逸飛：“同樣是在‘大視覺’的范圍內(nèi)，涉足圖書出版領(lǐng)域有何不同？”陳逸飛說：“和繪畫、服裝、影視相比，我覺得，書籍具有更強的教育功能。我們之所以把‘逸飛視覺’做成雜志和圖書的結(jié)合——既有雜志的時效性、資訊性，又能有書籍的品質(zhì)和收藏性——就是希望它能最大限度地起到視覺養(yǎng)育教科書的作用。我覺得，我們今天最缺乏的，是美學(xué)的普及教育。只有美育普及了，談?wù)撐覀兊某鞘薪ㄖ⑽覀兊囊轮?、我們的電影才有可能。同時，書籍擁有最多的受眾，我希望通過這種形式，引起人們對視覺環(huán)境的關(guān)注。美育是一個長期熏陶的過程。就我個人的經(jīng)歷而言，我認為，視覺環(huán)境就像是一所人生的學(xué)校，它甚至?xí)σ粋€人的事業(yè)和生活有決定性的影響。”（邢宇皓：《中國需要視覺產(chǎn)業(yè)——訪“視覺藝術(shù)工作者”陳逸飛》，《光明日報》2004年4月19日） |
