時(shí)間不知不覺(jué)地滑到了1952年，一個(gè)名叫約翰.亞歷山大.波普的美國(guó)人，進(jìn)入了現(xiàn)代所有關(guān)注元代青花瓷器研究者們的視線。波普，美國(guó)佛利爾博物館的館長(zhǎng)助理，也是一位中國(guó)陶瓷學(xué)的專家。這位年輕的學(xué)者，在認(rèn)真地研究了當(dāng)時(shí)已經(jīng)藏入大英博物館的帶“至正銘文”且高大精美的“青花龍紋象耳瓶”（波普先生稱其為“大維德花瓶”）之后，開(kāi)始頻繁地往復(fù)伊郎和土耳其兩國(guó)，以這對(duì)“青花云龍象耳瓶”作為“理論的基石”，從1612年沙.阿巴斯國(guó)王遺留下來(lái)的，現(xiàn)存于伊朗阿德比耳寺的中國(guó)瓷器和十六、十七、十八世紀(jì)土耳其蘇丹所收藏的，現(xiàn)存于土耳其首都伊斯坦布爾托布卡普.撒萊宮的大批中國(guó)瓷器中，共篩選出了72件極有代表性的青花作品，它們大多為器身高大，瓷器的繪畫使用進(jìn)口鈷料，瓷器的釉色深沉，圖案繁復(fù)、紋飾致密，給人以端莊雄渾的感覺(jué)。波普以這些瓷器為依據(jù)，系統(tǒng)而又科學(xué)地向人類展示了“至正型元青花瓷器”。并于1952年和1956年分別撰寫了《十四世紀(jì)青花瓷器：伊斯坦布爾托布卡普博物院所藏的一組中國(guó)瓷器》和《阿德比爾收藏的中國(guó)瓷器》這兩本著作。就此，在這位波普先生的“嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)行為”的倡導(dǎo)下，人類第一批成熟的青花瓷器被從明朝“剝離”了出來(lái)，時(shí)間定格在“元代中后期”。也是從這時(shí)候起，一股收藏和研究元青花的熱潮開(kāi)始了，其余溫至今不見(jiàn)衰減，也才有了將近五十年之后的2005年7月，在英國(guó)佳士得拍賣行拍出了億元天價(jià)的“元青花鬼谷子下山罐”，這么個(gè)“天字第一號(hào)”的亞洲藝術(shù)品。說(shuō)道此，我還得念念不忘一個(gè)發(fā)人深省的細(xì)節(jié)：波普先生在將上述元代青花瓷器命名“至正型器”的同時(shí)，也“親切”地稱呼它們?yōu)椤瓣逦跣推鳌?。看?lái)他是十分的“感謝”和“懷念”那個(gè)能讓西方人率先把玩到“大維德花瓶”的始作俑者——吳赍熙公……

從元青花的發(fā)展過(guò)程中我們大致可以看出，元青花的成功燒造大概是建立在元“青白瓷”和以往磁州窯素胎繪畫之基礎(chǔ)上的。青花瓷器的制作方法是，用氧化鈷為著色劑，在細(xì)膩白凈的瓷胎上進(jìn)行繪畫，再罩上一層透明的“保護(hù)釉”之后，放進(jìn)窯爐里以1200多度的高溫?zé)伞＿@種瓷器的制作方法較以前的青瓷、白瓷或“影青瓷”要簡(jiǎn)單和先進(jìn)，而且在市場(chǎng)上的利潤(rùn)空間很大。新穎的“鈷料”可以在素胎之上隨心所欲地描繪出各種花卉、飛龍、池塘鴛鴦甚至人物，使陶瓷畫篇上的趣味性大大增強(qiáng)，所以是頗受人們的歡迎。另外，元朝時(shí)期“強(qiáng)大的外征政策”還是成功的，將這些大量的青花瓷器源源不斷地輸往海外尤其是波斯、伊朗、土耳其甚至更往南的爪哇、蘇門答臘以及印度。而上述一些地區(qū)的質(zhì)地良好的“鈷料”又不斷進(jìn)口，使得青花瓷器的燒造就更趨“容易”，從而形成了一個(gè)“良性循環(huán)”的生產(chǎn)鏈。

從中國(guó)古代的陶瓷燒造歷史上，我們可以看到，所謂“青花”瓷器，肇始于唐而歷經(jīng)于宋。但是唐宋時(shí)期卻沒(méi)有真正的燒制成功，到了元朝中期的時(shí)候似乎是“一夜之間創(chuàng)造出了奇跡”，它一經(jīng)“出世”便幾乎就是個(gè)非常成熟的作品。然而入明以后在朱元璋“日月重開(kāi)大宋天”這樸素的統(tǒng)治觀念的左右下，強(qiáng)烈的民族意識(shí)指揮著這個(gè)時(shí)期的人們正在進(jìn)行著一場(chǎng)翻天覆地的“滅元運(yùn)動(dòng)”，所謂眼不見(jiàn)為凈，大到“國(guó)俗”小到“窯器”統(tǒng)統(tǒng)的以徹底粉碎、搗毀而后快，明初的朝野上下大概都想“忘記”這段歷史且不留下“物證”，這就是為什么我們今天的故宮博物院里那一百多萬(wàn)件的藏瓷中，卻找不出幾個(gè)象樣的元青花瓷器的原因之一吧。所以，人們今天也就無(wú)法確切地知道，元青花瓷器燒造的繁榮局面到底始于何時(shí)？到底誰(shuí)是它真正的締造者？

從陶瓷的燒造歷史上看，我們可以大致得出來(lái)的定論是，陶器的出現(xiàn)，為地球上諸多古人類的共同創(chuàng)造，而瓷器的燒制成功卻是我們中國(guó)率先為世界作出的創(chuàng)舉，后世個(gè)地區(qū)所有瓷器的出現(xiàn)應(yīng)該都是“步華夏之后塵”，這一點(diǎn)的確是值得中華民族驕傲的事兒。尤其是國(guó)人在陶瓷的燒制中創(chuàng)造、總結(jié)出了“三大著色原料”，更為世界之先。這三種“著色原料”是：鐵（氧化鐵）——在高溫下它能夠產(chǎn)生青瓷中的青綠色，同時(shí)還可以“變換”出黑、褐色。銅（氧化銅）——主要是在高溫下能生成“銅紅色”，最經(jīng)典的作品就是后來(lái)的“釉里紅”瓷器。鈷（氧化鈷）——這就是能產(chǎn)生青花的顏料，在西方被形象地稱作為“blue-and-white”。