第一節(jié)遼代瓷器 遼朝是916年我國(guó)契丹族在北方建立的地方政權(quán)。因此，遼瓷以富有游牧民族特色的造型而著稱于世。公元1125年，女真族滅遼，建立金朝， 遼?白釉刻花提梁壺 開始統(tǒng)治我國(guó)北方廣大地區(qū)，他們繼承了遼和宋的瓷業(yè)基礎(chǔ)，生產(chǎn)了許多傳世佳作。 契丹人原以游牧、漁獵為生，后逐漸轉(zhuǎn)向以農(nóng)業(yè)、畜牧業(yè)為主的定居生活。基于定居生活的需要，手工業(yè)生產(chǎn)隨之發(fā)展起來。遼代手工業(yè)工匠主要來源于在戰(zhàn)爭(zhēng)中被俘虜?shù)闹性餍泄そ场?jù)史料記載：遼兵占領(lǐng)定州長(zhǎng)達(dá)8個(gè)多月，以后又不斷侵?jǐn)_，“盡驅(qū)人民入蕃”。由此 遼?白釉皮囊式雞冠壺 看出，可能會(huì)有定窯工匠在內(nèi)。工匠入蕃后，將中原地區(qū)先進(jìn)的生產(chǎn) 技術(shù)帶到了契丹轄區(qū)之內(nèi)，促進(jìn)了遼代瓷業(yè)生產(chǎn)的迅速發(fā)展。不過由于地域和民族的差別，遼瓷仍具有某些地方特色和民族風(fēng)格。 一般來講，遼代瓷器以白瓷為主，兼燒白釉黑花和黑釉瓷器。其白瓷制作比較好，受邢窯和定窯的影響較大，制品有精、粗兩種，精者可與定窯上品媲美。黑釉瓷的胎質(zhì)細(xì)嫩、釉色黑中閃綠、厚釉處如堆脂、光澤較強(qiáng)。白釉黑花瓷的胎色白中泛黃、夾黑色雜質(zhì)點(diǎn)。單色釉品種較多，有白釉、綠釉、黃釉、茶葉末釉、醬釉，也有部分三彩釉及白釉剔花的。 遼瓷造型自然灑脫、輪廓線飄逸流暢、圓潤(rùn)而有神韻，可分兩大類，即中原類和契丹類。而且，遼瓷胎質(zhì)細(xì)膩?zhàn)虧?rùn)，器表平整光滑，胎體厚薄適度、輕重適中，雖然每件同類器的厚薄都不相同，但所差無幾，基本是一致的。遼三彩的胎、釉之間雖然隔有一層白色化妝土，但胎釉一般都結(jié)合得比較牢固，這是因?yàn)檫|三彩器一般都是在成型后的素胎（即未上釉的胎體）上掛一層化妝土，然后再入窯燒制，使胎與化妝土緊密結(jié)合，最后施釉再入彩爐烘燒，這就增強(qiáng)了胎釉的牢固性。 遼?白釉大雞冠壺 遼代的契丹類瓷器大件較粗糙、堅(jiān)硬，小件有的很精細(xì)。那時(shí)的扁身雙孔雞冠壺，皆為內(nèi)凹的小平底，底部有切割時(shí)留下的同心圓痕。
遼瓷的整體與局部、局部與局部之間的大小比例適當(dāng)，即使是出于某種需要而要夸張某個(gè)局部來使其增大或縮小，也是有一定限度的。在遼瓷中，有些器型是寫實(shí)的，如葫蘆形執(zhí)壺是由上、下兩個(gè)球體加把、流和圈足組成的，都是小圓口，所見出土品無一例外。遼瓷的花葉多呈劃或印的塔形，或近似較長(zhǎng)的等腰三角形。 中原類型的遼瓷有從北方流入契丹的，也有北宋工匠流到遼國(guó)后在當(dāng)?shù)責(zé)斓摹＿@一類型瓷器的主要器型有注壺、溫碗、蓋罐、小罐、盞托、長(zhǎng)頸壺、花口碗、唾盂、香爐、盤、碟、杯等。契丹類型的瓷器具有本民族的風(fēng)格。主要器型有：雞冠壺、長(zhǎng)頸瓶、鳳首壺、穿帶壺、雞腿瓶、海棠式盤等。 雞冠壺：仿契丹族通常使用的皮囊容器的式樣。由壺身和置于壺身頂端的管狀流和不同形狀的系構(gòu)成。壺體上做出的仿皮革縫制的痕跡和皮條、皮鈿等附件。往往以壺體上皮制品痕跡的多少來區(qū)別雞冠壺制作的早、晚。雞冠壺的早期式樣為扁身單孔，稍晚的是扁身雙孔式樣，遼晚期雞冠壺式樣則為圓身環(huán)梁式和矮身橫梁式。 雞腿瓶：小口，器身細(xì)高，上豐下斂，形如雞腿，故名。是契丹族廣為使用的貯存器，產(chǎn)量很大。瓶體上多以弧棱形弦紋裝飾，并見刻有符號(hào)或漢字者，從內(nèi)蒙烏蒙托縣出土的雞腿瓶就刻著“黑葡萄酒瓶”字銘，可知雞腿瓶也可用于儲(chǔ)存酒。 盤口穿帶壺：是游牧民族用來盛放甜酒、奶漿等飲品的容器，盤式口，扁式或圓形壺體，壺體兩側(cè)置環(huán)系和溝槽，以系繩提攜。遼寧義縣清和門西村遼墓和北票水阜遼墓出土的穿帶壺，展現(xiàn)了兩種壺式的特征。 方碟：花邊敞口、四方形、碟壁斜收、淺身平底。仿契丹族的木碟樣式制作。三彩印花方碟制品居多，精美的白釉印花方碟數(shù)量極少。建平和樂村大安六年（公元1090年）遼墓出土的三彩印花方碟是其代表作。 海棠式長(zhǎng)盤：長(zhǎng)圓式，淺壁平底，口沿做八曲花瓣形，如綻放的海棠花，樣式美觀。這種仿金屬盤式制作的器物，多以黃、綠、白三色彩釉印花裝飾，色彩嬌艷、紋樣別致。 第二節(jié)金代瓷器 金代是我國(guó)女真族于北宋末在東北、華北地區(qū)建立的一個(gè)地方政權(quán)。其制瓷業(yè)在前代的基礎(chǔ)上取得了不少令人矚目的成就，是中國(guó)瓷器史上不可缺少的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。而且，考古揭示：金代陶瓷生產(chǎn)在女真族建國(guó)至遷都燕京以前和遷都以后的兩階段內(nèi)，呈現(xiàn)出兩種不同的狀況。
金?青釉貼獸面紋三足爐 金代前期的瓷器生產(chǎn)主要在東北地區(qū)，窯址主要在遼寧撫順的大官屯和遼寧遼陽江官屯，受遼瓷影響較大，大多利用遼瓷舊窯燒制，工藝水平較低，制品大多粗糙，民族風(fēng)格和地域色彩較明顯。制品以胎質(zhì)粗厚的黑、白、醬、茶綠色釉的碗、盤為主。窯址內(nèi)沒有發(fā)現(xiàn)匣缽等遺物，說明在燒造過程中瓷器直接和火焰接觸。因此，無論黑釉、白釉、醬釉、茶葉末釉還是白釉黑花瓷，釉面都很混濁。瓷器胎子粗厚，燒結(jié)程度不高。由于成型工藝粗糙，造型極不規(guī)整。但此時(shí)，鈞窯繼續(xù)在燒造，生產(chǎn)范圍從河南擴(kuò)展到河北、山西等地。瓷質(zhì)比較堅(jiān)細(xì)，呈灰褐色，燦而瑩潤(rùn)，有的有開片；燒制工藝主要繼承北宋的風(fēng)格，但天青釉中有大塊的紫紅斑。釉色仍具有月白、粉青、紫斑等特點(diǎn)，質(zhì)量不遜于北宋。 金后期的陶瓷生產(chǎn)系指遷都燕京后，集中在大定年間或以后恢復(fù)發(fā)展起來的河北曲陽定窯、磁縣觀臺(tái)窯，河南禹縣鈞窯和陜西銅川耀州窯、山東淄博磁村窯等。此時(shí)的瓷器基本繼襲宋制，但仍有自己的民族和時(shí)代風(fēng)格。 第三節(jié)西夏瓷器 西夏政權(quán)始于公元1032年，止于1227年。其制瓷工藝是受磁州窯系的影響而發(fā)展起來的，最大的制瓷作坊是寧夏靈武堡窯。 西夏瓷主要發(fā)現(xiàn)并出土于古屬西夏王朝地域的寧夏、內(nèi)蒙古、甘肅等省區(qū)。因從中原地區(qū)引進(jìn)工匠和技術(shù)，西夏的瓷器一開始就比較成熟。但是，隨著元朝的建立和國(guó)家的統(tǒng)一，全國(guó)經(jīng)濟(jì)文化交流加強(qiáng)，大江南北瓷器大批輸入這一地區(qū)，西夏瓷的生產(chǎn)開始急劇衰落。 靈武窯在西夏時(shí)期生產(chǎn)最興盛，瓷器的釉色有：白、青、黑、褐、芝麻醬、茶葉末，此外還有低溫釉陶。產(chǎn)品的種類有：生活用具、文房用具、娛樂品、雕塑陳設(shè)藝術(shù)品、建筑構(gòu)件、兵器構(gòu)件等。生活用具有：碗、盤、杯、碟、缽、高足杯、盆、盒、瓶、壺、扁壺、罐、缸、甕等。 西夏裝飾總體來說比較粗糙，但燒結(jié)尚佳，釉層凝厚而光亮，藝術(shù)效果很好。主要裝飾技法是中原陶瓷傳統(tǒng)的印花、劃花、刻花、剔花、刻化妝土和點(diǎn)彩。為使釉面效果更佳，西夏陶瓷廣泛使用白凈化妝土來美化瓷器。常用刻花、劃花和剔花工藝相結(jié)合，即把刻劃出來的花紋周圍的釉層剔除，讓黑褐粗澀的胎體裸露出來，襯托光亮帶釉的花卉紋；另有少量的只刻到化妝土層，使白色化妝土與褐釉色調(diào)對(duì)比更加強(qiáng)烈。點(diǎn)彩裝飾多在白瓷上使用，即在一種粗瓷青黃釉碗的內(nèi)壁和碗心用褐黑彩點(diǎn)畫出梅花紋，富有裝飾性。這種藝術(shù)風(fēng)格充分體現(xiàn)出黃土地人們粗獷雄放的性格，在中國(guó)瓷器藝術(shù)史上獨(dú)樹一幟。 |
