《星》：說到《理智與情感》我同樣很好奇，我想知道在二十世紀(jì)末，你為什么會(huì)對(duì)十八世紀(jì)初英國(guó)女作家奧斯丁的作品感興趣？

李：理性與感性，你不管怎么編，不出這兩個(gè)東西，我就是對(duì)這種最根本的東西很有興趣。其實(shí)《理智與情感》是唯一一個(gè)不是由我發(fā)展出來的劇本，這是人家看了《喜宴》以后來找我的。應(yīng)該說很有緣份，因?yàn)槲铱戳藙”镜拿?，突然有種恍然大悟的感覺：噢，其實(shí)我頭三部片子講的都是理性和感性的沖突。所以我說很有緣份。而且艾瑪--湯普森是個(gè)很好的演員，她寫了劇本，她來演出，又不在好萊塢拍，在英國(guó)拍，人家又捧著錢來，不然我是不會(huì)接受的。其實(shí)原著里的東西我都滾瓜爛熟，就是用英文做一遍，可是以前我沒有做過那么高水準(zhǔn)的英文片，所以我拍這部片子是冒了一次險(xiǎn)，對(duì)他們來說也是冒險(xiǎn)。

《星》：拍這部片子時(shí)你從原著中吸取了什么又改動(dòng)了什么？

李：劇本我接手時(shí)已經(jīng)寫了4年，不知有多少稿了，籌備拍攝已經(jīng)有15年了。劇本艾瑪--湯普森改編得還不錯(cuò)，我去改寫就是做些電影化的處理，因?yàn)榘斔茄輪T。其實(shí)小說最讓我感動(dòng)的地方，電影卻不容易拍，這是很可惜的。就像妹妹，本來她是最感性的，為了家里她去嫁給那個(gè)老頭，最理性的姐姐，卻得到最浪漫的結(jié)局。原著里那幾個(gè)男人都不是很成功，但你不能讓觀眾看個(gè)很煩的電影，所以就做過調(diào)整。比如那個(gè)男人雖然有老態(tài)，但他有另外的誠(chéng)懇的味道，讓你感動(dòng)。

《星》：就是妹妹的丈夫吧？

李：丈夫，也包括其他男人。做為電影的觀賞性，你不能讓妹妹真的嫁給一個(gè)老頭，看到后來你還是要為她的結(jié)局高興。這也是電影制作沒有辦法的事情。

《星》：《冰風(fēng)暴》這個(gè)題材是你選擇的嗎？

李：我在做第三部片子以后就從外面找題材了，我的生活經(jīng)驗(yàn)就那么一些，繼續(xù)創(chuàng)作的話就需要反映別的題材，這是我的一個(gè)動(dòng)力。這篇小說涉及到我許多東西。一部電影要兩個(gè)鐘頭，不光是故事、人物，它還允許你做一些電影手法，而且這個(gè)題材不是線性的，故事的拼湊方式像立體派的畫一樣，這對(duì)我很有吸引力，我希望做這個(gè)嘗試。同時(shí)它也是理性與感性，只不過你把它倒過來。

70年代那個(gè)時(shí)代很有吸引力，是美國(guó)由盛到衰關(guān)鍵的一年。經(jīng)過60年代的熱情以后，受到backlash(背后的一擊)，“水門”事件，越戰(zhàn)失敗，高等藝術(shù)走向普通藝術(shù)，個(gè)人意識(shí)抬頭，權(quán)威性解散?？偨y(tǒng)都可以撤謊，對(duì)美國(guó)這樣天真的國(guó)家來說，是個(gè)一次性的破滅。從來都沒有輸過，第一次輸?shù)簦麄€(gè)信心瓦解，這是美國(guó)夢(mèng)的破滅。這之后，大家還不曉得該怎么辦，只知道要新潮。父母在家庭里面不能多管，要表現(xiàn)得自由；他們也不曉得怎樣應(yīng)付和子女的關(guān)系，還有其他人際關(guān)系。這是個(gè)尷尬期，青黃不接。最尷尬的內(nèi)容就是最好的戲劇內(nèi)容。當(dāng)然還有很多很多東西，講不完的，都在那個(gè)年代的轉(zhuǎn)變期，包括fashion，什么都流行。所以說對(duì)那個(gè)時(shí)代我很有興趣，而且在電影里可以做冰風(fēng)暴。最重要的，這是由我第一次主控的電影，而不是電影主控我。

《星》：你認(rèn)為拍電影時(shí)最大的樂趣是什么？

李：最大的樂趣是好玩，講意義是附帶的，如果嚴(yán)肅地講些道理就寫書好了。意義是我創(chuàng)作電影的原動(dòng)力，沒有意義會(huì)覺得底氣不足，可是光有意義在后面，做做就不曉得在干嘛。所以我覺得有些人的電影意義過重，有種責(zé)任感。但這些如果太超越樂趣的話，我覺得也就沒意思了。電話畢竟也是一種技術(shù)，這不能忽略，沒有技術(shù)怎么叫藝術(shù)？