李安對(duì)話錄（下） 時(shí)間：2006年2月23日 地點(diǎn)：洛杉基美國(guó)影人協(xié)會(huì)5號(hào)樓 《星》：你如何選擇自己將要導(dǎo)演的作品，你的影片有一些什么樣的特征？ 李：我其實(shí)在內(nèi)心把自己當(dāng)作一個(gè)劇作家，我喜歡戲劇因素和沖突。我的影片也總是在于展示人在自由意志、社會(huì)壓力和義務(wù)之間的沖突。好人總是處于掙扎中，而我喜歡揭開(kāi)貌似和諧的外表，探索不安的內(nèi)層，而這往往可以通過(guò)展示人物如何不循規(guī)蹈矩來(lái)表達(dá)。我的電影中總有那么一股壓抑的潛流，假如電影不觸及敏感或令人驚怕的主題，那是不會(huì)引起我的興趣的。 我在臺(tái)灣的成長(zhǎng)經(jīng)歷令我感到自己更貼近這些故事。在我成長(zhǎng)過(guò)程中，我對(duì)藝術(shù)的愛(ài)好總是受到壓制，因?yàn)橹車(chē)硕计谕視?huì)選擇一些“更為有用”的職業(yè)，比如醫(yī)生，等等。 《星》：你的電影具有如此強(qiáng)大感染力的原因之一，是你對(duì)細(xì)節(jié)和真實(shí)性的一絲不茍的關(guān)注，請(qǐng)問(wèn)你如何讓自己沉浸于那些完全不同于自己成長(zhǎng)背景的文化呢？ 李：不同的故事需要不同類(lèi)型的表達(dá)，而我喜歡在不同類(lèi)型中跳來(lái)跳去，這樣我就有機(jī)會(huì)和不同的社會(huì)和電影工作者共事。 就展現(xiàn)不同文化的真實(shí)性而言，我因?yàn)榉浅Ｏ矚g原作故事，剩下就是如何讓自己生存了。不熟悉的東西往往能夠吸引我，因?yàn)槲蚁敫忝靼诪槭裁醋约簳?huì)被這些故事所感動(dòng)。當(dāng)我著迷時(shí)，我往往會(huì)忘記自己已經(jīng)踏入了一個(gè)危險(xiǎn)境地。當(dāng)你缺乏了解時(shí)，總是覺(jué)得自己很笨，因此也總會(huì)有一個(gè)笨拙的學(xué)習(xí)過(guò)程。 《星》：很多亞洲或亞裔演員似乎只被限定演一種角色，或者只在一種電影或文化中出現(xiàn)，你是否也曾經(jīng)感到被別人的期望所限制呢？ 李：人很容易被分文別類(lèi)。這方面我比較自由，因?yàn)槲沂亲约簞?chuàng)作或者選擇題材。自從《喜宴》后，我就與國(guó)際發(fā)行商建立了聯(lián)系，這使我在電影發(fā)行方面擁有更多的自由和自主權(quán)。我不拍好萊塢大片（《綠巨人》是個(gè)例外），而代價(jià)之一就是我們沒(méi)有太大的預(yù)算，費(fèi)用方面需要很節(jié)儉。在亞洲電影工作者中，我的跨文化作品確實(shí)是比較獨(dú)特的。 我覺(jué)得自己就像滾石一樣，不喜歡生苔，總需要永遠(yuǎn)保持新鮮。很多導(dǎo)演無(wú)法適應(yīng)這種妥協(xié)，比如吳宇森也許想改變一下戲路，但肯定沒(méi)有人會(huì)出錢(qián)，這就使他無(wú)法拍出一些人們想要看得電影。 《星》：您是如何選擇《臥虎藏龍》這個(gè)武俠題材的？ 李：這個(gè)題材吸引我是因?yàn)榕鹘堑膽蛑兀@在武俠小說(shuō)里面很少見(jiàn)。 通常都是男性的幻想，大俠一般都是道德最好，武功最強(qiáng)，運(yùn)氣也最好，所有的女孩都要追他，最后好幾個(gè)女孩子跟他在一起。所以這樣一個(gè)以女性為主的，我覺(jué)得很特別。當(dāng)然還有其他的文化，比如舊社會(huì)一些古典美的東西，人情世故也很豐富，武打也不是很離譜，雖然有輕功，影片還是比較古樸。題材雖然以女性為主，但也適合男性偏年輕一點(diǎn)的觀眾，我們做這個(gè)戲，要求女性觀眾不能跑，男性觀眾也不能失望，談到這個(gè)片子的挑戰(zhàn)性，它的魅力就在這兒。 武俠片就像歌舞片武俠片就像歌舞片，比如黃梅調(diào)、地方戲或者西方的歌舞片，講著講著就唱起來(lái)、跳起來(lái)，用歌舞來(lái)表達(dá)，是個(gè)比較虛幻的世界。武俠片也有這種傾向，他里面的打不是真打，不需要打痛，它是一種像舞蹈似的表達(dá)，是一種套招。其實(shí)套招就和編舞一樣，所以我覺(jué)得更像歌舞片，也是講著講著就"砰"地打起來(lái)了，進(jìn)入另外一個(gè)世界，一個(gè)非常夸張的表演世界。這個(gè)本子我一直在體驗(yàn)，用另外一種方式在體驗(yàn)，你要做到真實(shí)的感受，常常你的手段不是真實(shí)的，是一種印象。 |
