藝術(shù)區(qū)的拆遷糾紛，近期鬧的沸沸揚(yáng)揚(yáng)，習(xí)慣于個(gè)體創(chuàng)作的藝術(shù)家們，在權(quán)益遭到侵犯時(shí)團(tuán)結(jié)起來(lái)進(jìn)行了各種維權(quán)行動(dòng)。在面對(duì)層出不窮的激烈問(wèn)題時(shí)，國(guó)家法律凸顯出了很多有待改進(jìn)和完善之處。同樣，在面對(duì)層出不窮的激烈沖突時(shí)，開(kāi)發(fā)商、執(zhí)法人員的很多問(wèn)題才真切的顯露在藝術(shù)家們面前。

肖魯在北京008藝術(shù)區(qū)的“解決”展上，展出了她的海報(bào)。這張海報(bào)一目了然，把她個(gè)人的愛(ài)恨情仇與面對(duì)藝術(shù)區(qū)拆遷時(shí)的政治意識(shí)融為一爐。八九現(xiàn)代藝術(shù)展上，肖魯對(duì)自己的裝置作品《對(duì)話》開(kāi)槍，據(jù)她所言，是因?yàn)閷?duì)男女情感的困惑。但這個(gè)本來(lái)很個(gè)人化的作品，因?yàn)楫?dāng)時(shí)所處的特殊政治環(huán)境，被闡釋、定性為具有濃厚的政治性。多年后的開(kāi)槍，也就是這張海報(bào)中所使用的開(kāi)槍圖片，是她因?yàn)閻?ài)情關(guān)系的破裂而訣別的宣誓。但這張主要關(guān)乎個(gè)人愛(ài)情糾葛的圖片，與“藝術(shù)維權(quán)”的紅色標(biāo)志并置時(shí)，槍與刀結(jié)合了起來(lái)，置入了藝術(shù)家們維權(quán)的具體語(yǔ)境中，如同當(dāng)年的《對(duì)話》般被賦予了濃厚的政治意味。

但在維護(hù)利益時(shí)，如果希望自己的行為能產(chǎn)生長(zhǎng)期的良性后續(xù)效應(yīng)，在批判對(duì)方的同時(shí)，也需要反思自身利益訴求的合理之處和不合理之處。如果只是根據(jù)自身的利益來(lái)選擇立場(chǎng)和行動(dòng)方式，在性質(zhì)上其實(shí)與自己的對(duì)手是相似的。這時(shí)，幾股力量間的沖突，本質(zhì)是強(qiáng)權(quán)的角力，無(wú)論戰(zhàn)勝方或落敗方，都不占據(jù)公理。仇恨的激化，只能導(dǎo)致新一輪沖突的蓄勢(shì)待發(fā)和更為狂暴的角力。

極端對(duì)抗方式，只有處于極端情境時(shí)才不得不采用，但它顯然不宜提倡，更不宜頻頻催化和泛化。將一切糾紛激化為不可調(diào)和的沖突，將沖突上升為政治沖突，并將解決的方式唯一化為鐵血暴力，可能會(huì)讓糾紛在當(dāng)下獲得立竿見(jiàn)影的解決。但在解決的同時(shí)，也讓仇恨一步步滋生、蔓延和凝固。在苦心積慮的角力時(shí)，無(wú)論任何一方的勝與敗，其實(shí)雙方在面對(duì)彼此時(shí)，都在內(nèi)心深處充滿冰冷黑暗的絕望。如果認(rèn)為這是當(dāng)下的無(wú)奈現(xiàn)實(shí)，是否需要進(jìn)一步設(shè)想：未來(lái)該如何面對(duì)？一方面要冷靜思考：“生活”如何對(duì)待人；另一方面，是否也需要冷靜思考：人如何對(duì)待“生活”？