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聲音
馬庫斯·呂佩爾茨:繪畫是所有藝術(shù)中的國王
蘇堅:批評涉及的權(quán)利平衡機制
向京:作為雕塑的身體和作為身體的雕塑
陸蓉之:你憑什么叫自己是藝術(shù)家?
孔祥東:中國山水畫南北宗論的流毒
崔振寬:尋求現(xiàn)實和藝術(shù)的最佳契合
架上繪畫的蘇醒:莫被邊緣化
如果沒有不同的聲音,雙年展將會如何?
巫鴻與葉永青的筆談
中國畫為什么會成為歷史
申舶良:當代藝術(shù)與現(xiàn)代烏托邦廢墟
李國華:新水墨的成與敗
楊飛云 許江:美術(shù)展覽關(guān)鍵要有問題意識
新媒體藝術(shù):解構(gòu)與破壞現(xiàn)有的技術(shù)
皮埃爾·布迪厄,區(qū)隔:品味判斷的社會評判
金儂:中國書法僅僅是一門藝術(shù)嗎?
王棟棟:水墨的世界觀
趙成帥:獨立藝術(shù)機構(gòu)的高潮與替代性
藝術(shù)邊界問題對談
李象群:美院應(yīng)加強明確辦學方向和教學特色
回到油畫之前:周全的坦培拉繪畫
張汝財:文化藝術(shù)品應(yīng)列入國家五個一工程
盧中南:中國的書法教育為什么總是空話
寫毛筆字就是書法藝術(shù)嗎?
文聯(lián)副主席馮驥才:權(quán)力介入導致文藝界腐敗
王春辰:策展成了我的生活
簡約的高貴:亨利·摩爾現(xiàn)代雕塑啟示
陳勝武:重建中國書法的文化大廈
馮善書:行畫得勢源于學術(shù)失勢
對中國畫傳統(tǒng)與創(chuàng)新問題的思考
呂立新:讀齊白石之——做一只快樂的松鼠
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