殘缺，是古代鑄刻作品引發(fā)人們想象之處，人們由此出發(fā)，創(chuàng)造出各種新的用筆方式。后來篆書、隸書的發(fā)展，在相當(dāng)程度上得益于這一點(diǎn)。

　　漢代隸書石刻風(fēng)格繁富。總的來說，西漢前期石刻數(shù)量較少，風(fēng)格質(zhì)樸，波拂也不明顯，隨著時(shí)間推移，書寫越來越精致，每一件作品的風(fēng)格也越來越鮮明。

　　《萊子侯刻石》（16年，圖4-5-9），西漢末年。從平整逐漸變?yōu)槁室狻⑸⒙倪^程十分動(dòng)人；框線與字融為一體，似乎也成為作品不可或缺的組成部分。