現(xiàn)代風格書法的興起 毛筆退出日常書寫，是書法史上的重大事件。這意味著毛筆與中國文化階層某種關系的終結。書法通過日常書寫而獲得的各種性質(zhì)，都面臨著淡化甚至消失的可能。 然而書法領域自身豐厚的積存使它似乎能夠獨立于變動的世界之外。文化界、藝術界對書法的漠視也是一個原因。近代以來，幾乎沒有哪一個領域逃得過新思潮的沖擊，但人們對書法幾乎沒有發(fā)表過什么激烈的言論。 真正對書法造成沖擊的是來自書法內(nèi)部的變化。 日本在第二次世界大戰(zhàn)后，逐漸興起了一種現(xiàn)代風格的書法創(chuàng)作。它借鑒現(xiàn)代抽象藝術的觀念和手法，與日本固有的少字數(shù)書法傳統(tǒng)結合在一起，開辟了一條關注文字書寫所構成的圖形、強調(diào)線條和空間節(jié)奏的新路。它對日本年輕一代，也對歐美藝術界產(chǎn)生了很大的影響。 日本現(xiàn)代書法的影響20世紀70年代后期才傳到中國。1977年在中國展出的《日本現(xiàn)代書法展覽》雖然并不包括最具革新精神的作品，但也引起了中國書法界的強烈關注。 美術院校中書法專業(yè)的設置，也在很大程度上促進了書法與當代藝術的交融。 20世紀80年代初，書法領域開始出現(xiàn)探索性作品。 此外，部分現(xiàn)代藝術家開始在自己的作品中運用書法元素，或利用書法創(chuàng)作現(xiàn)代藝術作品，如谷文達、徐冰（圖5-13）等。  5-13? 現(xiàn)代? 徐冰? 析世鑒 《世紀之門——1979—1999的中國藝術》（2000年）中書法第一次作為中國當代藝術的一個類別參加展覽。進入21世紀，前衛(wèi)作品展覽中經(jīng)常可以看到與書法、書寫有關的作品。 |
