列奧納多的建議沒有引起別人注意。5月時，這尊雕像被準時安置在了韋奇羅宮主要入口外面的廣場上，雕像在那里屹立了好幾個世紀，現(xiàn)在擺放在那里的是尊19世紀的復(fù)制品。關(guān)于如何運送這尊雕像，盧卡·蘭杜奇的日記中有一段生動的描述（這也偶爾使我們看到了文藝復(fù)興時期佛羅倫薩人故意毀壞文物的行為）：
1504年5月14日。24點（即晚上8點），大理石巨人被從藝術(shù)部門運了出來。人們不得不推倒門上的墻壁，以便雕像可以順利通過。晚上，有人朝著雕像扔石塊，試圖對其加以破壞，因此派人守衛(wèi)是很必要的。人們花了四天時間才把雕像運到德拉—西納里亞廣場，雕像抵達的時間是18日早晨12點（即上午8點）。雕像由四十多人運送，雕像的下面是十四根橫梁，這些橫梁由人們不停地換來換去。
雕像最終于7月8日樹立了起來，多那太羅的《朱迪思》則被放逐到了內(nèi)院以便騰出空間來。或許，列奧納多出現(xiàn)在了這個慶祝典禮上，也許他故意不在場。也許他回到了新圣母瑪利亞修道院，獨自一人呆在有輪的小車上，對《安加利之戰(zhàn)》的草圖進行細微的調(diào)整。
或許就在此時，兩位藝術(shù)家之間的對立在一場短暫的當眾爭吵中爆發(fā)了。安諾尼莫·加迪亞諾的《列奧納多傳記》通常相當枯燥乏味，但其中卻有一篇生動的短文，作家在短文中把此事記錄了下來。文章是以“Dal Gav”開頭的，這就暗示了本文的出處是同一個“達加文”，短文也提到了此人是列奧納多的伙伴。換句話說，達加文是這一事件的目擊者：
列奧納多和達加文正步行穿過圣特里尼塔廣場。他們來到潘卡西亞—德利—斯皮尼，那里聚集著一群市民，正為但丁的一段文字爭論不休。他們沖著前面提到的這個列奧納多大聲叫喊，要他來解釋這段文字。這時，米開朗基羅碰巧從旁路過，于是列奧納多就回答道，“米開朗基羅來了，他會給你們解釋的。”聽到這，米開朗基羅以為列奧納多這么說是為了羞辱自己，于是他就憤怒地反駁，“你自己解釋吧！你這設(shè)計了青銅馬像，卻無法完工，就不得不羞愧地停手的家伙。”扔下這些話，他就轉(zhuǎn)身離開了。剩下列奧納多滿臉通紅地呆在原地。
這段逸事的發(fā)生地非常精確，他們就在圣特里尼塔廣場，討論但丁作品的那群人在斯皮尼家族（現(xiàn)在的費羅尼—斯皮尼廣場）古老的宮殿前面破舊的涼廊里百無聊賴地打發(fā)時間。這座建筑物就在廣場南部，向南延伸到了圣特里尼塔橋畔的河邊陸地。現(xiàn)在這座建筑物的涼廊已經(jīng)沒有了，但人們只要看看多梅尼科·吉蘭達約于15世紀80年代中期在附近的圣特里尼塔教堂創(chuàng)作的那些壁畫，就可以計算出涼廊原來的位置。這些壁畫展示了圣弗朗西斯的生活，但卻按照吉蘭達約的方式，把背景放置到了當代佛羅倫薩人的生活中。那幅主要壁畫描繪的是一個孩子神奇地恢復(fù)了健康，背景恰好就是圣特里尼塔廣場。壁畫是從廣場北面的角度看過去的，它展示了右面的教堂（不過已經(jīng)沒有16世紀晚期時候的正墻了），背景中部漸漸模糊的圣特里尼塔橋的輪廓線，還有左面的斯皮尼宮殿。兩面可以看見的墻（北面、西面的墻）之間沒有類似涼廊的東西，這樣就印證了常識無論如何都會暗示的內(nèi)容。也就是說，涼廊在俯瞰著河水的南面。[440] 這樣，我們就可以把列奧納多和米開朗基羅激烈爭論的地點精確 定位在一座小橋（如今是個漂亮?xí)r尚市場）稍微靠東的縱梁上。
這也幾乎很能顯示個人特點：不善言辭的列奧納多友好地拒絕對但丁的文章隨便發(fā)表意見；暴躁過分的米開朗基羅對這件本不值得一提的小事的反應(yīng)卻是勃然大怒（正如這個故事所提到的，列奧納多的話語中不包含任何意圖，除非這話語中帶有一絲諷刺，仿佛在說“米開朗基羅來了，他什么都知道”。）。米開朗基羅突然離去——“volto i rene”照字面意思來說是“他轉(zhuǎn)過身去”——讓列奧納多一時啞口無言，非常尷尬，且極為惱怒：“per le dette parole divento rosso”是說他變得滿臉通紅。列奧納多本質(zhì)上是細心體貼的，而米開朗基羅則是冒昧無禮的。
在安諾尼莫手稿接下來的一張紙上，在探討了米開朗基羅作為解剖學(xué)家的技藝這樣一段離題的文字后，又出現(xiàn)了一個說明米開朗基羅對列奧納多持有嘲諷態(tài)度的例子：“又有一次， 米開朗基羅想要傷害（“mordere”確切地來說是“咬”的意思）列奧納多，所以他就對列奧納多說，‘那些愚蠢的米蘭人真相信你的話？’” “Oue caponi de' Melanesi”表面上說的是“米蘭的那些大人物”，但“caponi”卻帶有糊涂固執(zhí)的色彩而不是自夸的意思。如果這個報道是真實的，那么它的確表明了米開朗基羅對列奧納多滿懷嘲諷厭惡。
這段文字中沒有線索暗示在圣特里尼塔的這段插曲發(fā)生的日子。這件事情可能發(fā)生在1501年初（米開朗基羅從羅馬歸來之后）和1502年夏天之間（列奧納多離開佛羅倫薩去和波幾亞呆在一起），或者是1503年3月（列奧納多返回佛羅倫薩）和1505年初（米開朗基羅動身前往羅馬）之間。這兩起羞辱事件都提到了列奧納多未能鑄造出斯福爾扎騎士像，這可能暗示了較早的日期。但若放置到《大衛(wèi)》雕像委員會的背景下，這同樣是恰當?shù)摹袏W納多對這尊雕像不以為然的態(tài)度讓人想起了這次惡言謾罵，米開朗基羅聲稱列奧納多本人在鑄造大型雕像方面沒有獲得成功。這次爭吵也可能發(fā)生在1504年早期——1504年的春天，也許那時天氣已經(jīng)很暖和了，人們在涼廊里懶洋洋地坐著，討論著但丁的作品。在這段文字中，同樣出自“Gav”或“加文”，關(guān)于《安加利之戰(zhàn)》壁畫的一些評論的時間則要早于這段插曲發(fā)生的日期。
