王鐸（1592—1652）1645年于南明朝大學士任上降清，入清后任禮部尚書，七年后去世。出于慣例，通常都把他列在清代書家中，其實不論從他的學術(shù)淵源、藝術(shù)風格，還是一生活動的主要時期，都屬于晚明。他是明代草書成就出色的代表者。他既受惠于他那個時代，綜合了明代草書的成就，又做出了自己獨特的貢獻。

　　明代后期社會危機四伏，但草書正處于一個新的高潮中。一大批書家致力于草書，或者把行書完全寫出草書的節(jié)奏，作品幅面擴大，個性強烈；觀賞者對這種激烈風格的寬容甚至是默契；技巧上的各種準備：新的章法形式、結(jié)構(gòu)的自由變化、對人們所習慣的提按筆法的背離，如張瑞圖以簡化的筆法表現(xiàn)強烈的個性。王鐸在這一基礎上做出了重要貢獻，如精到與放縱的準確控制、章法的豐富性和想象力、筆法中新的節(jié)奏、筆法與墨法的交融（枯筆、漲墨的大量運用，既見筆又襯托出墨的變化）等（圖4-6-26）。

　　王鐸作品各行邊廓變化劇烈，加上折線行軸線的運用，跳躍騰挪，氣勢恢宏。

　　王鐸的作品中有不少是臨摹古代的法帖，但他并不是亦步亦趨地臨寫。他隨意刪取法帖的片斷，有時也把幾件法帖拼合在一起，結(jié)構(gòu)、筆法只是以法帖為大致的依憑。他把古代作品當作他想象、發(fā)揮的支點。其中許多作品成為他的代表作。文獻記載，他“一日臨帖，一日應請索”。書法歷來以臨摹為發(fā)展個人風格的支點，但從來無人把臨摹放在這樣特殊的位置上。一位以個性著稱的書家如此依賴古典作品，頗給后人以啟發(fā)。