nco 、iberdo 、詹馬里亞 、貝內(nèi)代托 、詹彼得羅、薩萊 、巴爾托洛梅奧 、吉拉爾多
第一個名字大概是“佛朗哥”（Franco），可能是指弗朗切斯科·加利，人稱“小拿破侖”；第五個人指的可能是賈姆彼得利諾·里佐利；倒數(shù)第二個只付了較低的膳食費(fèi)三達(dá)克特，可能是巴爾托洛梅奧·蘇阿爾迪，人稱“小布拉曼特”，他是列奧納多的朋友布拉曼特的學(xué)生。
油畫大概是從已畫好的場景上三個刻有紋章的半圓壁開始畫起，現(xiàn)在大部分已經(jīng)遭到損壞，但仍然能看到銘文的片斷和盾形紋章，以及一個用水果和青草編制的漂亮花環(huán)。壁畫的主要場景大概是從左側(cè)開始畫起。用馬泰奧·班代洛的話說，在這個時期，列奧納多不停地工作，有時還交叉雙臂長時間地專注著墻壁。班代洛的描述是以準(zhǔn)確的資料為基礎(chǔ)的：“列奧納多偶爾會進(jìn)行反思，并且專注于改進(jìn)重要的細(xì)節(jié)，這使他本已不快的進(jìn)度更加緩慢……每個人物以及桌上的每個物體的輪廓都表現(xiàn)出或大或小的修改痕跡，修改之處也常涂有旁邊的顏色，證明列奧納多給自己很大的自由度，允許自己不停地進(jìn)行修改?！毙扪a(bǔ)者發(fā)現(xiàn)了列奧納多反思之后作出的改動之處，其中有對耶穌的手指位置進(jìn)行的修改，而在最初的版本中手指要更長一些。
1496年的夏天，列奧納多在繪制《最后的晚餐》的同時，還在裝飾某些房間，很可能是貝婭特麗絲公爵夫人在斯福爾扎宮殿的房間。他在那封撕碎的信中也提到了這件事：“別忘了油漆房間的傭金……”
1496年6月8日發(fā)生了一件列奧納多有失風(fēng)度的事情，這種場面極少發(fā)生。這件事情被公爵的一個秘書記錄了下來，他寫道：“裝飾房間的那個畫家今天鬧出了一件不光彩的事情，他因此憤然離開?！边@種緊張狀態(tài)或許跟寫給公爵的另外一封不完整的信的草稿有關(guān)，列奧納多在信中抱怨他的經(jīng)濟(jì)困境：“我非常煩惱，你本應(yīng)該發(fā)現(xiàn)我很缺錢，而且……我不得不謀生，這使我只能中斷這項工作，參與到不太重要的事務(wù)中去，而不能繼續(xù)執(zhí)行閣下您委托我的工作?！盵318]這項重要工作無疑就是《最后的晚餐》，而那份讓他分神的“不太重要”的工作可能就是裝飾公爵夫人的房間。
從這封信的語調(diào)中可以看出，列奧納多當(dāng)時脾氣十分暴躁，再讀一下那句幾乎未加任何遮掩的譏諷的話“我不得不謀生”——這是一種公爵并不熟悉的麻煩。他繼續(xù)寫道：“或許閣下沒有給瓜爾蒂埃洛先生更多指示，他還以為我的錢夠花……如果您以為我有足夠的錢，您一定是被騙了?！边@里指的就是瓜爾蒂埃洛·巴斯卡皮，還有人將他稱為“公爵的禮物審理員”，即公爵的出納。列奧納多好像沒有收到某些預(yù)期的“禮物”：所謂“禮物”本質(zhì)上就是金錢，因為不是定期支付所以不能被認(rèn)為是薪水。關(guān)于列奧納多繪制《最后的晚餐》所得的報酬的記錄不少，但其中差別也很大。據(jù)班代洛所說，列奧納多的年薪是2000達(dá)克特，但另一個消息靈通人士（季羅拉莫·布加蒂，16世紀(jì)中期圣瑪利亞感恩教堂的修道士）卻說摩爾人每年只付給他500達(dá)克特。與《巖間圣母》相比，這已經(jīng)算不錯了，列奧納多和安布羅焦·德·普雷迪斯為《巖間圣母》總共要求支付1200里拉，約300達(dá)克特。
在這封引人注目的信中，從他出乎意料的大發(fā)脾氣這件事上——城堡中發(fā)生的“不光彩的事情”——我們可以從一個側(cè)面感到列奧納多繪制《最后的晚餐》時正承受著巨大的創(chuàng)作壓力，這種壓力非但沒有被其他事情緩解，還一直不斷加重。這也是被班代洛捕捉到的同一個列奧納多，那個在熾熱而安靜的大街上大步流星走向圣瑪利亞感恩教堂的列奧納多。
班代洛還講了一個故事，在這個故事里列奧納多心情較為輕松：列奧納多正在跟圣瑪利亞感恩教堂的一位尊貴的客人聊天，此人就是雷蒙德·佩勞德紅衣主教。有文獻(xiàn)可以證明1497年1月底這位主教確實身在米蘭。列奧納多爬下腳手架歡迎他的光臨。班代洛回憶說：“他們就很多事情進(jìn)行了探討，尤其是繪畫的精彩之處，一些當(dāng)時在場的人說他們希望能看到那些被偉大的作家高度贊頌的古人的作品，這樣他們就可以判斷我們現(xiàn)在的畫家是否能與古人齊名。”為了讓這些人高興一下，列奧納多講了一個流浪漢題材的故事，故事說的是年輕的菲利波·利比被撒拉遜人抓起來當(dāng)作奴隸，最終因為他高超的畫技贏得了自由。這個故事與瓦薩里的《著名畫家、雕塑家和建筑家傳》中菲利波·利比的故事十分接近。這里出現(xiàn)兩個問題：瓦薩里是從班代洛那里抄去這個故事的嗎？班代洛真的是從列奧納多·達(dá)·芬奇的口中第一次聽到這個故事？對此我們的答案只能是：皆有可能。1554年班代洛的《中篇小說》首次在盧卡出版，比《著名畫家、雕塑家和建筑家傳》的第一版整整晚了四年，但里面的故事當(dāng)然要寫的更早一些，可能在手稿中也有出現(xiàn)。至于列奧納多，他可能是從菲利波的兒子菲利皮諾那里聽到這個故事，他在15世紀(jì)70年代認(rèn)識菲利皮諾，兩人關(guān)系親密。同樣可能的是，班代洛這個機(jī)會主義者編造了一個令人可信的故事，甚至都不用謊稱是列奧納多講的。
1497年夏天，列奧納多還忙于繪制《最后的晚餐》。那一年的修道院的總帳目中有一個條目記錄了支付給一些工人37里拉，“他們?yōu)榱袏W納多繪制信徒的那個修道院餐廳的一個窗戶做了一些活?！?497年6月29日，盧###科給他的秘書馬爾凱西諾·斯坦戈寫了封信，在信中他說他希望“那個佛羅倫薩人列奧納多能盡快完成他在修道院餐廳的工作”，然后他就能夠“參與到餐廳另一面墻上的工作中了”。這里我們或許可以嗅出公爵已經(jīng)有些不耐煩了。
眾所周知，列奧納多的著名壁畫在不很順利的情形之下卻有許多創(chuàng)新。他將油畫顏料與蛋彩畫顏料混合起來使用，而不是采用傳統(tǒng)的在新鮮的灰泥上涂抹顏料的畫法，后者更適合用于繪制壁畫。借助這種畫法，他可以慢慢地創(chuàng)作，不滿意還可以重畫，但是這種畫法的缺點(diǎn)馬上就暴露出來：顏料已經(jīng)開始剝落。濕氣這個內(nèi)在的問題使這種情況進(jìn)一步惡化。列奧納多還在世的時候這幅壁畫的表面就已經(jīng)開始惡化。1517年，日記作者安東尼奧·德·貝蒂斯在日記中寫道，這幅壁畫“開始損壞”，而到16世紀(jì)50年代瓦薩里看到這幅畫的時候，壁畫上“除了一團(tuán)污漬其他什么都看不清”。[319]毫無疑問，這就是很早就有許多臨摹此畫的作品出現(xiàn)的原因，其中有兩幅——一幅是馬可·德奧焦諾畫的，一幅是賈姆彼得利諾畫的，這兩位畫家大概也參與了原畫的創(chuàng)作。這也是出現(xiàn)大范圍的和強(qiáng)制性修復(fù)工程的原因。最早有文字記載的修復(fù)工作是在18世紀(jì)早期，但很可能之前已經(jīng)有過修復(fù)活動了。20世紀(jì)30年代，在把這幅壁畫的現(xiàn)狀與這些早期的復(fù)制品以及溫莎皇家圖書館里的預(yù)備性習(xí)作進(jìn)行比較之后，肯尼思·克拉克痛惜那些麻木不仁的修復(fù)者使這幅畫失去了人物表情的細(xì)微之處。他還認(rèn)為，“那些具有米開朗基羅《最后的審判》的風(fēng)格的過于痛苦的表情”表明了“16世紀(jì)軟弱的風(fēng)格主義的風(fēng)格”。
這幅畫與生俱來的脆弱現(xiàn)在卻似乎成為其魅力的一部分。僅僅幾十年之內(nèi)，這幅畫就化成了“一團(tuán)污跡”，19世紀(jì)早期它慘遭拿破侖士兵的故意破壞，1943年夏天差一點(diǎn)被盟軍的炸彈擊中，能保留到今天真是一個奇跡！
最近的也是最有野心的一次修復(fù)工作是在皮尼·布拉姆比拉·巴切倫的領(lǐng)導(dǎo)下于1999年開始了。之前二十多年的時間，用在修復(fù)此畫身上的花費(fèi)估計高達(dá)200億里拉（約相當(dāng)于600萬英鎊）。這次修復(fù)工作在很大程度上就是要把以前的修補(bǔ)工作留下的疊印去掉，即將罩光漆和覆蓋色的結(jié)殼處理掉，用微小的痂使原畫結(jié)痂，希望某些原作的顏料還留在下面。用巴切倫的話說，人們像對待一個“重病人一樣”對待這幅畫。不管是在什么時候，總有人對藝術(shù)品的修復(fù)工作大肆批評，聲稱這會使原作“失去靈魂”，但必須承認(rèn)我們現(xiàn)在看到的《最后的晚餐》已比較接近五百多年前列奧納多和他的助手畫在那面墻上的、班代洛睜大眼睛看到的那幅畫。雖然此畫與原作十分接近，但也只是部分接近，原作的表面大約只有20％保留下來。這幅畫像鬼魂一樣附著在那面墻上，殘缺不全卻重新賦予作品令人著迷的表情和姿勢，簡單卻令人信服的最后的晚餐的細(xì)節(jié)：只有半杯葡萄酒，桌布上的細(xì)絲織法，情緒激動的圣彼得手中緊握著的那把兇器一般的刀。
