《汾河灣》和《武家坡》劇情差不多，兩個(gè)主角都是丈夫出外從軍，離家一十八載，又回家團(tuán)圓，雖然《汾河灣》里多了一只鞋子的曲折，大體上看來是大同小異的，可柳迎春和王寶釧身份和教養(yǎng)都不一樣，王是丞相之女，柳是一般平民出身。梅蘭芳在演這兩個(gè)戲時(shí)，語言的語氣、語調(diào)和手勢(shì)的表達(dá)都不一樣。王寶釧比較莊重，而柳迎春酒比較灑脫。在《汾河灣》中那段流傳很廣的原板中“全杖兒打雁奉養(yǎng)娘親，”也改唱成“靠兒打雁奉養(yǎng)娘親，”慢板的最后一句＜譜17＞宇的安排和《武家坡》慢板就不一樣，演唱時(shí)的語氣就似平民婦人，而又不失其美。

?????? 再如：同樣一個(gè)哭頭，用在同樣受非生母冷遇的《風(fēng)還巢》中的程雪娥和《春秋配》中的姜秋蓮兩個(gè)人物上，唱腔也不一樣了。程雪娥 ＜譜18＞姜秋蓮＜譜19＞

姜秋蓮受繼母虐待迫使拾柴，逆境之中遇到意中之人，想起生世，便用了如降云入霄的高腔。程雪娥雖然為相府小姐，但妾所生，受到大娘愚弄，滿腑委曲，以低腔似落花委婉地，搖曳紆折，盤而后出。

《宇宙鋒》是梅蘭芳最為偏愛，下功夫最深的戲，我們可以從《宇宙鋒》中最精彩的“修本”一場的唱腔藝術(shù)中來深刻認(rèn)識(shí)梅蘭芳唱腔藝術(shù)的重要風(fēng)格。劇中主人公趙艷容是當(dāng)朝丞相之女，教養(yǎng)賦予她凝重端莊的風(fēng)度。可是這小姐在夫家遭遇到突如其來的奇禍，回到娘家后面對(duì)著的又是丈夫的敵人，也就是她的父親，她不得不采用完全相違背的行為和言語。梅蘭芳極深刻地體會(huì)到她這種復(fù)雜而矛盾的處境，一出場就表演出她的兩種交錯(cuò)的心情——冷靜和憤慨。“老爹爹發(fā)恩德將本修上”這段西皮原版，是趙艷蓉見父答應(yīng)修本，絕望之后，忽得意外生機(jī)，表現(xiàn)出喜悅的情調(diào)。也是這出戲中趙艷蓉唯一的愉快情緒，梅先生胡琴剛起過門時(shí)，使了一個(gè)雙抖袖的身段，給了觀眾一個(gè)愉快的背影。第一句中有一個(gè)氣口是放在“將本修上”的“上”字出口后，而不是在出口前，增加了喜悅的成份。第二句“明早朝上全殿面奏吾皇”，“面奏吾皇”四字跳躍性強(qiáng)，旋律華麗開朗，把趙女善良而天真的希望和幻想以及對(duì)父親真摯感情表現(xiàn)的十分動(dòng)人。隨后進(jìn)入了另一階段，趙女先是狐疑和驚怖，隨后又轉(zhuǎn)到父女發(fā)生口角，開始向她那卑鄙、陰險(xiǎn)的父親作正面的沖突了。女兒三次聽完趙高話，對(duì)父親作了一次比一次緊張的抗拒，梅蘭芳采用了三種不同形式的散版，來表達(dá)了當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)，十分微妙，尤其最后父親見女兒十分倔強(qiáng)，就用封建時(shí)代的兩座大山——父命和圣旨?jí)毫诉^來，梅蘭芳用雙袖摔去的身段表達(dá)了趙女誓死不從的決心，唱出了“見此情，我這里，不敢怠慢；必須要，定巧計(jì)，才得安然。”

趙女意識(shí)到了父親的不擇手段和皇帝的無上淫威，決不是她那樣一個(gè)弱女子所能抵抗的，只有另想巧計(jì)來渡難關(guān)，所以這句散版唱來強(qiáng)自鎮(zhèn)定，尤其是“安然”二字，走低腔安排成：＜譜20＞

而且唱得比較緩慢，似乎是她還在想注意呢。這幾句散板對(duì)演員來說是很見功夫的，初步的調(diào)查，梅蘭芳單就這幾句散板在后期，或字或腔改了七次以上。梅先生是在文革以后才演這出戲的，當(dāng)然是按梅蘭芳最后一次修改本唱的，梅蘭芳認(rèn)為梅先生四十歲前，這出戲還不能唱，人生閱歷不夠，所以學(xué)了沒演過，“文革”就來了。上世紀(jì)末梅先生手把手教給了李勝素，李勝素初次演出了全本《宇宙鋒》，2010年5月李勝素在梅蘭芳大劇院的全本《宇宙鋒》，表演得到一致好評(píng)。