第四，聲音上的美和表演上的美高度的統(tǒng)一。

梅派的唱腔對(duì)人物感情的刻畫(huà)是十分深刻、充分而又真實(shí)的，但他不是生活的再現(xiàn)，更不是自然的形態(tài)的再現(xiàn)，而是融化在美的藝術(shù)形象之中。唯其美，就能更深地激動(dòng)觀眾的心弦，使觀眾產(chǎn)生共鳴。有人說(shuō)，梅蘭芳的美，僅是表演上的雍容華貴和唱腔的富麗堂皇，應(yīng)該說(shuō)，這是梅蘭芳的一個(gè)重要方面，而不是全部。梅派名劇《生死恨》中“夜訴”那一場(chǎng)中大段的二黃從倒板、散板、回龍、慢板到原板，在梅派唱腔藝術(shù)中是很典型的，至今仍受到群眾的喜愛(ài)，甚至幾位完全不懂京劇的人聽(tīng)了以后（當(dāng)然還得看唱詞），也認(rèn)為是出色的詠嘆調(diào)。這個(gè)唱段是由許姬傳作詞、徐蘭沅、王少卿和梅蘭芳一起設(shè)計(jì)唱腔的，結(jié)構(gòu)別具一格，“導(dǎo)板”后“散板”的安排把主人公韓玉娘凄楚、悲傖的心情表現(xiàn)得很真切，很強(qiáng)烈，可謂“凄凄切切、悲歌當(dāng)哭。”而且整個(gè)唱段簡(jiǎn)繁相重，疏密有致，感情色彩富于變化，是梅派唱腔之中精品。梅氏父子唱來(lái)，從非常凄涼婉轉(zhuǎn)的導(dǎo)板和散板，到敘述性的慢板，接快三眼一氣呵成。行腔雅美，聽(tīng)不出哭哭啼啼，而竟使人落淚，戲中并沒(méi)有交戰(zhàn)勝利的場(chǎng)子，然而“一刀一個(gè)、宰盡殺絕……”的唱腔又是非常振奮人心，我想當(dāng)時(shí)的觀眾一定會(huì)以古比今，增加了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的信心。

? 梅派在處理靜與動(dòng)矛盾的統(tǒng)一，《生死恨》的機(jī)房夜訴，可稱(chēng)絕品，以靜為動(dòng)、以靜寓動(dòng)這種表演手法，可惜在當(dāng)前大量的新編劇中已經(jīng)很少見(jiàn)了。某導(dǎo)演說(shuō)：“群眾看不懂。”可以考慮用多媒體的手段，給予觀眾在多媒體手段中體現(xiàn)出“一刀一個(gè)，宰盡殺絕……”，與敵交戰(zhàn)場(chǎng)景，在天幕上出現(xiàn)程鵬舉動(dòng)感的鏡頭，但是臺(tái)上四功五法，絕對(duì)姓京，觀眾靜靜地聽(tīng)角兒用心在唱，表演手法和舞臺(tái)上多媒體手段如何統(tǒng)一是研究的課題。這和讓角兒用過(guò)于激動(dòng)的強(qiáng)有力的白口，大幅度的水袖技巧的堆徹，或者出現(xiàn)程鵬舉大幅度的翻滾等等，畫(huà)蛇添足的處理是完全不同的。觀眾看得懂的，不必?fù)?dān)心。

同樣《霸王別姬》則是表演上激情與深沉矛盾的統(tǒng)一，那段極為著名的南梆子：“看大王，在帳中，和衣睡穩(wěn)；我這里，走向前，且散愁情。”焦慮的激情，絲毫沒(méi)有外露。

梅蘭芳真是唱出了“云斂清空、冰輪乍湧”的環(huán)境氣氛，冷冷清清，使人平息靜聽(tīng)，清凈得很，仿佛就會(huì)想到荒漠的古戰(zhàn)場(chǎng)，悲涼的秋夜，虞美人獨(dú)步月下，憂(yōu)郁惆悵的心情以及那種詩(shī)情畫(huà)意的境界，而虞姬的憂(yōu)思惆悵和凄涼的境界是通過(guò)動(dòng)人的南梆子這樣優(yōu)美的唱腔表達(dá)出來(lái)的。生活的真實(shí)在藝術(shù)里表現(xiàn)得更美好了，感人的程度也更深了。