從目錄上可以看出來，發(fā)展的第二階段，梅蘭芳開始錄唱片。1920年的梅蘭芳迫切地要推廣他在這些戲里的新唱段，集中錄制了他的古裝新戲新段子，通過唱片把新的東西推出去，留下來，如《黛玉葬花》、《天女散花》、《嫦娥奔月》以及《木蘭從軍》，傳統(tǒng)老戲就選了《二本虹霓關(guān)》中丫環(huán)的“二六轉(zhuǎn)流水”。另一段是《汾河灣》中的“原板”，這二出雖然是老戲，可包涵了梅蘭芳的特殊創(chuàng)造。頭，二本《虹霓關(guān)》是傳統(tǒng)老戲，頭本東方氏是刀馬旦應(yīng)工，二本丫環(huán)是閨門旦應(yīng)功。老前輩演出此戲是二個(gè)旦角各演一個(gè)角色到底，但梅蘭芳認(rèn)為自己的性格不適合演二本的東方氏，首創(chuàng)了一人分飾兩角的演法，即頭本他演東方氏，二本演丫環(huán)。1914年，1916年的上海舞臺(tái)，梅蘭芳的《虹霓關(guān)》轟動(dòng)一時(shí)，一直延續(xù)到梅先生由朱琴心精心傳授此劇，梅蘭芳、梅先生父子合演《虹霓關(guān)》，中國(guó)大戲院人山人海，車子都不能通了，頭本梅先生的東方氏，崔熹云的丫環(huán)，茹元俊的王伯黨，二本，芙蓉草的東方氏，梅蘭芳的丫環(huán)，姜妙香的王伯黨。梅蘭芳還特地制了一身黑色絲絨的襖、裙，荷色的坎肩。十分精致，漂亮，父子二人合演京劇唯一的一次。上海灘事隔四十年再次轟動(dòng)，電影《梅蘭芳》籌備計(jì)劃期間，我建議凱歌導(dǎo)演將《虹霓關(guān)》放進(jìn)去了。我們還特意請(qǐng)楊派武生葉金援演王伯黨，這是老梅劇團(tuán)的規(guī)矩。這部《虹霓關(guān)》命運(yùn)挺坎坷，建國(guó)初期戲改就不演了，一直封了三十年，如今已不太見了，青年人根本不知《虹霓關(guān)》為何物。老唱片出版至少讓青年人還能知道一點(diǎn)點(diǎn)，中國(guó)唱片公司功德無量。

這一階段錄的唱片中另一出老戲是《汾河灣》。它是梅蘭芳在齊如山的建議下，對(duì)青衣戲“捂著肚子死唱”風(fēng)格，改革的開端，也是梅蘭芳改革的一個(gè)信號(hào)，錄制這段顯然也有特別意義，所以，雖是歸戲，賣的則是新意，形成市場(chǎng)賣點(diǎn)。

1935年、1936年也就是第三階段，“梅派”風(fēng)格已被戲迷和市場(chǎng)所確認(rèn)，那一批錄的唱片全部是傳統(tǒng)的了。1930年成功訪美，在與西方藝術(shù)家的交流過程中，通過對(duì)西方藝術(shù)家的近距離接觸，他對(duì)民族傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)更為深化。藝術(shù)觀念發(fā)生了較大的轉(zhuǎn)變，他甚至指出，傳統(tǒng)老戲才更能代表中國(guó)戲曲，今后要多研究和演出傳統(tǒng)戲，他后來創(chuàng)排的新戲《生死恨》、《抗金兵》直到最后的《穆桂英掛帥》等從服裝和唱腔，都越來越回歸傳統(tǒng)精神，更加注意在傳統(tǒng)法則下的融會(huì)貫通。梅蘭芳的藝術(shù)觀極具深刻的現(xiàn)實(shí)意義，尤其對(duì)近六十年來，特別是近十幾年來中國(guó)京劇的現(xiàn)狀，有著深刻的指導(dǎo)意義。