梅派的長(zhǎng)腔中“斷”要干凈，“落”要柔美，也是具有共性的特色，如《春秋配》二黃慢板“奴好比花未開風(fēng)吹雨打”中“打”字長(zhǎng)腔＜譜34＞。注有▲符號(hào)就是用壓音來把長(zhǎng)腔斷開，便于感情的處理，最后＜譜35＞音落在＜譜36＞上，下落三度。如果是干收或過分降級(jí)＜譜37＞的音就顯得缺乏美感，其他有關(guān)顫、剛音的運(yùn)用等法則不一一介紹?？傊?，沒有在這些技巧方面下一定的苦功，即使您對(duì)人物下過苦功揣摹，唱詞也有一定的理解，并具有一般的演唱技巧，也會(huì)使人感到“梅”味不足的。行話說，“不是這個(gè)意思”，發(fā)展梅派唱腔藝術(shù)中必需非常注意這一方面，否則觀眾將不予承認(rèn)。

我們寄希望于胸懷壯志的青年們能一起深刻地探討梅派的唱腔藝術(shù)，“學(xué)其何以如此之神，而不必嘆其如此之絕?！币浴耙撇讲粨Q行”的哲學(xué)思想為標(biāo)準(zhǔn)，發(fā)展梅派唱腔藝術(shù)。

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梅先生對(duì)梅蘭芳唱腔藝術(shù)和聲腔藝術(shù)的發(fā)展做了哪些事。

梅先生在政協(xié)會(huì)上面對(duì)眾多記者說：“請(qǐng)你們不要稱我大師，我父親是大師，我是干活的”。75歲沒有一點(diǎn)以老賣老，可小記們才不理你，“大師”照叫不誤！梅派的唱，這個(gè)課題他干了多少活，效果如何？

一、梅先生以身作則、親力親為、捍衛(wèi)了梅派風(fēng)格的純潔性。

“文革”以后，老戲恢復(fù)，他帶頭打第一炮，在人民劇場(chǎng)，他和李萬春的《別姬》，前面是趙榮琛的《荒山淚》，孫毓敏的《紅娘》。還有一出是尚派戲，好像是李翔的《出塞》，接著1979年《穆桂英掛帥》重演，中央臺(tái)錄像那天，梅先生在后臺(tái)量了一下體溫，39.4C，眼睛都燒紅了，沒有二話，上！這個(gè)錄音，留下來了，我在梅先生給我的盒帶上用紅筆寫上“發(fā)燒”二字，調(diào)門C硬一點(diǎn)。后來梅先生和我說：幸虧連吊了三個(gè)月。聲音出來了，謝謝王幼卿老師給打的幼功。

許多梅派本門戲，都是在“文革”后，1980年先后排出來的，全本《宇宙鋒》、《醉酒》、《洛神》，以前都沒有演過，梅蘭芳不讓演，說是“年齡不到，閱歷不夠，四十以后再演”。都學(xué)了，梅蘭芳手把手教的。梅劇團(tuán)的老人賈世珍先生，一直跟在梅蘭芳左右，打倒“四人幫”后，到北京戲校教學(xué)，賈老師為恢復(fù)梅派經(jīng)典戲的排戲，起到不可取代的作用。必竟“富連成”出科后在老梅劇團(tuán)干了一輩子了，臺(tái)上的活、地位、調(diào)度沒有比他更清楚的了。我們嬉稱他“賈院長(zhǎng)”1982年2月4日，梅先生帶領(lǐng)16位上海劇協(xié)梅派藝術(shù)訓(xùn)練班的同學(xué)跑宮女（都是各地劇團(tuán)的主演）演《醉酒》，領(lǐng)頭一位老宮女，雖然很老了，但是上海觀眾熟悉他，報(bào)以掌聲。在后臺(tái)，梅先生開玩笑，和化妝師小亢說：“把吳老師也給扮上，和賈院長(zhǎng)一邊一個(gè)，沒錯(cuò)！”我說：“干不了”，虞化龍就過來抓我，旁邊裴世長(zhǎng)、姜風(fēng)山、姚玉成一起起哄，老梅劇團(tuán)的融洽情景，一晃三十年了。

《洛神》上演是令人興奮的。就靠一點(diǎn)一滴的回憶，老父親是怎么教的，好在有電影可以對(duì)照，電影里的漢濱游女和湘水神妃是張蝶芬和賈世珍的。張蝶芬先生的啞奴，陪了梅蘭芳也是一輩子了。張蝶芬好酒，“文革”中心情也不好，喝多了，腦淤血發(fā)生在簾子胡同梅家大門旁?？诖镞€有一只小酒瓶，老弟兄說：“這一輩子，死都死在梅家門口，一份情?。　崩厦穭F(tuán)老人，一輩子的老伙伴，每個(gè)人唱來的錢，都有一個(gè)私人小四合院了，如果一直不搬家，也不賣掉，如今動(dòng)遷的話，倒是一筆不小的財(cái)富。