這是京劇伴奏理論的基礎(chǔ)，這次做《太真外傳》中“望闕獻(xiàn)發(fā)”中，楊貴妃表明心跡，復(fù)蒙恩召回宮，重修舊好，于冷宮思念明王，一縷青絲相贈(zèng)那一唱段，作曲的動(dòng)用了豎琴，異道而同歸。卻是效果非凡，使我激動(dòng)不已。

說實(shí)在，梅先生真是一位實(shí)干家，全本《太真》加《醉酒》工作量相當(dāng)大，還有那么多牌子，他沒有一段是和一般演員那樣由作曲定了后，唱唱而已。他真是一段一段，一個(gè)一個(gè)小節(jié)，甚至音符、旋律、和聲的運(yùn)用，京胡和提琴之間的協(xié)奏，親力親為，這一方面的事實(shí)，超過了梅蘭芳。盡管我們不能說那幾個(gè)字“超過了梅蘭芳”，我說的不是“全能”，是“單項(xiàng)”。

我勸梅先生：“歇歇，吃個(gè)蘋果。”他說：“好玩啊，過癮啊！”他是真喜歡音樂，這是活生生的藝術(shù)家。我們的制作進(jìn)度大大的脫節(jié)了。錄音棚是以四小時(shí)為單元算錢的。我著急啊！梅先生根本沒有錢的概念，最后錢失控了，我只能減少梅先生的報(bào)酬，而適當(dāng)加給了作曲和伴奏的。梅先生沖著我兩個(gè)字“厲害！”我假裝聽不懂，我不是經(jīng)紀(jì)人，我是受委托的簽約人，錢的控制是有規(guī)矩的，貪官小人要回扣，我們從不打交道，為此也得罪一些人。無奈，難啊！

梅門第三代的進(jìn)步是梅先生常談話題，她們有一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步，他都會(huì)欣慰。我和梅先生的徒弟們相處很好。我很希望她們理解她們的師父，從而了解梅蘭芳，梅先生有很多地方很像他父親，說實(shí)在的，對(duì)梅氏父子不了解，作為演員，吃這飯的，要學(xué)好梅派真的比較難，原因幾乎說不清楚，“找不到感覺。”

樂隊(duì)伴奏同樣是心心相印。老是看著琴譜，怎么可能好呢？誠(chéng)然，直至今天，我們都不能斷言。那種伴奏形式是最好的。交響樂大樂隊(duì)至少對(duì)自由節(jié)拍、散的、搖的，處理不理想，和京劇傳統(tǒng)的習(xí)慣有反差，徐、王經(jīng)典過門和牌子，聽起來還不順；大段唱功，按梅派的唱法，忪緊有序，甚至有時(shí)撤著唱，大樂隊(duì)的交響部份會(huì)不諧調(diào)，尤其是老生，這是老戲唱段（如“一輪明月……”）用交響比較別扭的原因。

伴奏畢竟是對(duì)一個(gè)劇種而言的。我只能講，有不確定因素，待后實(shí)踐。

交響樂大樂隊(duì)對(duì)這兩張經(jīng)典唱片而言，是成功的。

我們可以將這兩張唱片和梅蘭芳《太真》、《醉酒》1926年的老唱片和1954年錄的中國(guó)唱片，對(duì)照來聽。

不管是時(shí)代因素的變化，從梅先生對(duì)人物情緒、劇情體現(xiàn)、技巧應(yīng)用、聲腔共鳴，伴奏的改進(jìn)，相信梅蘭芳在地下聽了會(huì)含笑九泉的。