與此同時(shí)，在這個(gè)階段梅蘭芳接受了王瑤卿的啟發(fā)，力求字音清楚，在出字，收音上猛下了功夫，突破了原有的唱法。歷史的條件鼓勵(lì)著梅蘭芳進(jìn)一步對(duì)唱腔的創(chuàng)新，一階段的改革雖然步子是不大的，但思想上的醞釀，和藝術(shù)上的磨煉為他以后具有歷史意義的改革創(chuàng)造了充分的條件。

從二十二、三歲到四十四、五歲是第三階段，也就是到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，是梅蘭芳唱腔藝術(shù)以獨(dú)特風(fēng)格、形成梅派唱腔并日益成熟的階段，也是他創(chuàng)造力最為旺盛的時(shí)候，他為了實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)理想，全面地進(jìn)行了創(chuàng)新，排演了各種形式的新戲，大至有五類(lèi)：第一類(lèi)是時(shí)裝新戲，如：《一縷麻》、《鄧霞姑》等；第二類(lèi)是穿老戲服裝的新戲，如：《牢獄鴛鴦》、《木蘭從軍》、《春秋配》等；第三類(lèi)是他創(chuàng)演的古裝歌舞戲，從《嫦娥奔月》、《天女散花》、《黛玉葬花》、《千金一笑》、《麻姑獻(xiàn)壽》、《上元夫人》、《天河配》……直到后來(lái)的《洛神》、《西施》、《太真外傳》、《紅線盜盒》、《廉錦楓》、《俊襲人》；第四類(lèi)是整理或翻新的以情節(jié)取勝的傳統(tǒng)戲如《霸王別姬》、《宇宙鋒》、《王春娥》、《鳳還巢》、《春燈謎》等，第五類(lèi)是這一階段后期編演的具有愛(ài)國(guó)主義思想的新戲如《生死恨》、《抗金兵》等。后三類(lèi)戲的藝術(shù)成就最為突出。這一時(shí)期梅蘭芳還交叉著演出許多昆曲的名劇。

這一階段中梅蘭芳除了對(duì)旦角的做工、舞蹈有很多創(chuàng)造，并推動(dòng)了樂(lè)隊(duì)伴奏的豐富。在唱腔上十分活躍，幾乎每出戲都有新腔，并創(chuàng)造性的運(yùn)用了一些新的板式和曲調(diào)。如果審視一下，從第一出新戲《牢獄鴛鴦》中“病房”那場(chǎng)的比較特殊的二黃慢板和“監(jiān)會(huì)”一場(chǎng)中大段對(duì)口，一直到頂峰時(shí)期《太真外傳》各種板式的唱腔，以及具有獨(dú)特風(fēng)格《生死恨》中大段“二黃”和“反四平”,就會(huì)清楚地看到唱腔從由簡(jiǎn)到繁，越來(lái)越適合人物的需要了。板式方面梅蘭芳首先突破，創(chuàng)用了老生反二黃原板的腔，融于旦角之中的《廉錦楓》、《太真外傳》中的反二黃倒板，回龍也是前所未有的。曲調(diào)方面從《嫦娥奔月》第一次運(yùn)用從梆子戲里移過(guò)來(lái)的“南梆子”，到《別姬》中繪炎人口的“看大王在帳中……”一直到《王春娥》中的“南梆子”運(yùn)用了幾個(gè)高音和花俏的唱腔，把劇情一下子推到高潮，“南梆子”被賦于了新的面貌，而成為具有代表性的梅派唱腔了，如今“南梆子”在旦角運(yùn)用得如此廣泛，應(yīng)歸功于梅蘭芳對(duì)唱腔藝術(shù)的貢獻(xiàn)。

人們常說(shuō)中年梅蘭芳的唱最好聽(tīng)，的確這一階段中他演唱的風(fēng)格發(fā)揮得非常明顯，也最為突出。表演藝術(shù)的發(fā)展要求演唱技術(shù)與之平衡。早先“陽(yáng)剛派”的那種常帶重音痕跡已不那么明顯了，嗓音更趨于圓潤(rùn)，更富于水音，利用他自己特殊發(fā)音才能，把原來(lái)在語(yǔ)言上發(fā)音類(lèi)型不同的字，通過(guò)藝術(shù)加工，高度統(tǒng)一起來(lái)。咬字清晰、音色明朗的優(yōu)點(diǎn)更為突出，無(wú)論是是張口音還是閉口音唱得同樣響亮、圓潤(rùn)，聽(tīng)起來(lái)真可謂低音如珠落玉盤(pán)，高音可響澈云霄，他有意識(shí)地發(fā)揮了自己音色上、氣息上的特色，演唱風(fēng)格和唱腔特色相互輝映，形成了極為濃艷的色調(diào)，使得藝術(shù)上的美感得到了充分的發(fā)揮。第三階段內(nèi)，梅蘭芳的演唱藝術(shù)完成了他獨(dú)特的“梅派”風(fēng)格。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)其間，梅蘭芳堅(jiān)持民族氣節(jié)，中斷了舞臺(tái)生活。抗戰(zhàn)勝利后一直到他逝世，是他唱腔藝術(shù)的第四階段了。尤其是建國(guó)以后，他精神愉快，祖國(guó)的強(qiáng)大使他感到歡欣鼓舞，藝人地位的提高使他感到寬慰，一九五三年起比前幾年反而長(zhǎng)了一個(gè)調(diào)門(mén)。由于種種原因，演出劇目中除了最后歲月中的《穆桂英掛帥》，沒(méi)有什么新作。藝術(shù)家的精力主要集中在對(duì)以往實(shí)踐加以總結(jié)，上演的劇目顯著地減少了。出于非私人的因素，經(jīng)常演的只是少數(shù)最拿手、最具有代表性的傳統(tǒng)劇目，對(duì)《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《販馬記》、《穆桂英掛帥》等，同時(shí)進(jìn)行了反復(fù)的琢磨加工，使它們?cè)谒囆g(shù)上升華到更高的境界，這并不意味著他創(chuàng)造精力的衰退，相反，除了當(dāng)時(shí)社會(huì)思潮中某種特定的傾向，多少阻礙了創(chuàng)作思維，除改編了《嫦娥贊公社》不成熟作品外，應(yīng)該說(shuō)對(duì)一位藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，是藝術(shù)上更為成熟的表現(xiàn)。唱腔上沒(méi)有新的創(chuàng)造，《穆桂英掛帥》幾乎沒(méi)有一句是新的腔，在唱腔藝術(shù)上色彩單薄了，線條簡(jiǎn)潔了，然而表現(xiàn)力更深厚了，內(nèi)在力量更深刻了。如在“掛帥”接印那場(chǎng)戲里有一句叫散的腔：?

＜譜3＞

是一個(gè)在西皮中叫散常見(jiàn)的腔，一般演唱都在＜譜4＞

字上力度很重，而梅蘭芳卻是提著丹田，加重了＜譜5＞