制作人宋柯先生是公司老總，清華出身，學(xué)物理，去美國(guó)八年回來(lái)搞音樂(lè)了，怪才！我認(rèn)識(shí)我們同年齡清華人，念量子力學(xué)的，功課很好，品行好，大胡子，可是毛衣織得特別好，織的時(shí)候，身段有點(diǎn)女性，絕對(duì)另類。那是錢偉長(zhǎng)時(shí)代的清華人。

我和宋總談得特別順心，我不明白“麥田”這樣一個(gè)時(shí)尚領(lǐng)先的唱片公司怎么會(huì)做最傳統(tǒng)的梅派。我和宋總說(shuō)：“我們可是容不得一粒沙子的。”宋說(shuō)“越純?cè)竭^(guò)癮，只是伴奏……”我說(shuō)：“不會(huì)喧賓奪主吧。”宋說(shuō)：“不會(huì)，請(qǐng)一流高手，梅先生如果想請(qǐng)外國(guó)有名交響，我們也做。我們是面對(duì)著國(guó)家和民族。”我不禁動(dòng)容，在合同里我加了一句“不和其它任何國(guó)內(nèi)外公司簽訂同樣性質(zhì)（即不包括民樂(lè)伴奏）的唱片合同，甲方對(duì)乙方來(lái)說(shuō)是唯一的。”我不敢說(shuō)，這兩張精品唱片梅先生的活干的是絕對(duì)正確。因?yàn)槲疑钌畹孛詰佟⒘魬佟⑺紤僦诽m芳大師和徐蘭沅、王少卿的天地之作。至今，我強(qiáng)制性地每天聽(tīng)十五分鐘的梅蘭芳大師169老唱片。和梅先生家中吊嗓子的私藏錄音精神上每次都很滿足 。

麥田公司要在唱片出版時(shí)附一本小冊(cè)子，上面印著：“梅蘭芳先生前曾經(jīng)說(shuō)道：‘戲曲前途的趨勢(shì)是即大眾需要，應(yīng)時(shí)代而變化的，我愿在新的道路上求發(fā)展。”“我們出版的梅葆玖先生用京劇樂(lè)隊(duì)和交響樂(lè)隊(duì)結(jié)合的作品，正是梅蘭芳先生心愿的體現(xiàn)。在秉持京劇傳統(tǒng)精髓的同時(shí)，銳意革新。將代表西洋古典的傳統(tǒng)文化推向新的階段和高度，堪稱全新概念的劃時(shí)代的戲曲音樂(lè)杰作。”

我知道這套唱片會(huì)受到知識(shí)界、外資白領(lǐng)、先進(jìn)儒商、時(shí)尚文化人的青睞。我們和麥田公司在北京、天津、上海等地推廣時(shí)，青年人、大學(xué)生特別多。簽名銷售，紅紅火火。我還特地請(qǐng)了三位梅派新秀。北京請(qǐng)鄭瀟、天津的單瀅、上海的李慧，都是特別好的扎實(shí)嗓子。梅派唱腔和聲腔后繼有人，確實(shí)收到可喜的效果。

梅派的伴奏從梅蘭芳開(kāi)始就特別的謹(jǐn)慎和講究。1923年排《西施》時(shí)，徐蘭沅想加一把樂(lè)器來(lái)調(diào)和一下老戲的伴奏當(dāng)時(shí)二胡就是在《蕩湖船》，《十八摸》色情小戲里，由單獨(dú)二胡伴奏，而且琴師根本連二胡都不帶的，由跟包帶。在演唱前交給琴師，戲完了琴師再將二胡交給跟包，琴師根本就不當(dāng)一回事兒。要加樂(lè)器，首先是四胡，試奏后梅蘭芳認(rèn)為反而削弱了京胡脆亮的音色，然后是用大忽雷、小忽雷試，覺(jué)得很亂。最后就用最普通的二胡來(lái)，大家都覺(jué)得挺圓滑，京胡被襯托以后，更好聽(tīng)了。決定用二胡，那時(shí)王少卿當(dāng)時(shí)是給他父親風(fēng)二爺操琴，和梅蘭芳同臺(tái)演出。那就請(qǐng)王少卿兼拉二胡。京劇的伴奏邁出了第一步。

這一步影響了九十年的京劇伴奏，直至今天用交響樂(lè)加入伴奏。都是有牽連的，它有關(guān)“和聲”了。

二胡一出現(xiàn)，首先觀眾感到新鮮，但也有人認(rèn)識(shí)沒(méi)有月琴清脆明靜。經(jīng)過(guò)一些時(shí)以后，人們的耳音也挨過(guò)來(lái)了。但演奏的徐、王本人感到伴奏方法單調(diào)，就進(jìn)化到相差八度的關(guān)系加了些變化，又過(guò)了一段時(shí)間，又進(jìn)化到非齊奏的大膽改革，徐、王詳細(xì)的一個(gè)一個(gè)小節(jié)的研究，決定吸收老生的裹腔的伴腔方法，與京胡的隨腔伴奏并列，同時(shí)又采用了大小嗓“調(diào)面”與“調(diào)底”高低結(jié)合的唱法用于兩個(gè)樂(lè)器。以唱腔旋律為主，在齊奏基礎(chǔ)上，各自變化，在曲調(diào)的進(jìn)行中，有時(shí)并駕齊驅(qū)，有時(shí)異道而同歸，時(shí)分時(shí)合，聽(tīng)起來(lái)比純齊奏的效果好得多。