?從“……烏云扯亂” 到大段反二黃，劇情進(jìn)入高潮，散板唱腔漸漸提高，配合了初步的瘋態(tài)。“他那里道我瘋，隨機(jī)應(yīng)變；倒臥在，塵埃地信口胡言”。腔連在一起唱，而且唱腔和身段的配合也達(dá)到了天衣無縫的境界了。“反二黃慢板”是戲中唱腔之核心，而且技巧要求高，難度大，唱腔和表情必需十分熨合才能取得應(yīng)有的效果，唱腔的語氣、語調(diào)、語架都要處處使觀眾想到趙艷蓉是假瘋，梅蘭芳以出色的演唱表現(xiàn)了人物感情的真與假之間，瘋癲行為與內(nèi)心痛苦之間，作了細(xì)致而又微妙的刻劃，在那瘋癲輕狂的的唱腔語氣之中，卻每每流露出內(nèi)心的哀傷，但又是如此自然，毫無做作裝扮之勢，真使人拍案叫絕！

這段反二黃共六句(最早是八句)，其中有四句是長腔，速度要求比較慢，慢曲難唱，唱慢了很容易拖沓，從而破壞情緒，對演員是一個(gè)考驗(yàn)，很容易使自己的弱點(diǎn)暴露無遺。梅蘭芳的演唱在這里達(dá)到了很高的境界，他動(dòng)用了身段、神情、音樂手段和唱腔融為一體，長而慢的拖腔不但沒有捆住手腳，反而成為充分發(fā)揮人物悲哀、羞恥、溫存、瘋癲各種復(fù)雜的內(nèi)心因素和它所包涵的感情的手段，成了他發(fā)揮表現(xiàn)藝術(shù)才能的良好機(jī)會(huì)。

從《宇宙鋒》的“修本”這場戲的唱腔藝術(shù)，可以看出梅蘭芳不僅能運(yùn)用唱腔的變化把人物心理發(fā)展作不同的表現(xiàn)，而且他非常善于抓住每一個(gè)小環(huán)節(jié)的處理，運(yùn)用唱腔的細(xì)微變化把人物心理發(fā)展的過程表現(xiàn)得極為細(xì)致，極有層次。

梅先生的聲音，幾乎和梅蘭芳是一脈相承。音聚響堂的好嗓子，是唱梅派必須和充分的條件。

梅先生在一九八三年三月在上海人民大舞臺(tái)演出《玉堂春》，從“苦啊！”開始，出場的散板到“會(huì)審”的“倒板、回龍、慢板”一句一個(gè)滿堂好，下面的原板二六、流水也是一段一次沸騰，唱到最后下場的兩句散板：“悲悲切切出察院，我看他把我怎樣施行”。觀眾站起來叫好了。我在臺(tái)前樂池里，用平鋪式錄音機(jī)(那年代比較少見)在錄音，被一陣陣叫好聲感染著，激動(dòng)得滿臉通紅。梅迷們二十年沒有聽見這種他（她）們所熟悉的、極為共鳴的聲音，把精神都吊起來了。上海人民廣播電臺(tái)的楊愛珍，現(xiàn)場錄了音，這樣的實(shí)況很珍貴，我曾暗暗下誓：這期的《玉堂春》和《生死恨》，一定要做一個(gè)音配像，梅先生自己配，不知道哪一天能攢到這筆錢，不想出版，自己留存而已，男旦空前絕后了。這個(gè)至今我認(rèn)為最具水準(zhǔn)的、現(xiàn)場效果最好的錄音，其中有15個(gè)小腔和梅蘭芳1924年到1935年的錄音不一樣，梅蘭芳對梅先生說：“師傅怎么教，就怎么唱，別管我”。這出戲1911年，梅雨田從票友林季鳴先生創(chuàng)作的腔，再創(chuàng)作、擼順了。親自教給梅蘭芳，同時(shí)將腔送至王瑤卿府上徵求意見。定了后至今沒有什么改動(dòng)，至于大馬神廟王府，以后將梅雨田的腔如何修改，就無法知道了，因?yàn)槲覀兟牭降耐跖傻茏拥摹队裉么骸芬膊煌耆粯樱囊彩谴笸‘悾簿吐宓诙€(gè)腔放到“起解”里了。“起解”的第二個(gè)腔放在“會(huì)審”里了，調(diào)個(gè)個(gè)兒，這是常有的，即使到現(xiàn)在梅派和王派也就15個(gè)小地方不同，何況是“王派梅唱”、“溶梅王于一家”，不用斤斤計(jì)較，幾十年來梅先生從來不提的，因?yàn)檫@是梅蘭芳說的，允許存在的。一直到這次拍電影，因?yàn)榕牡膬?nèi)容剛好是梅雨田教《玉堂春》的時(shí)期，我說了要用的那一段流水的不同之處，梅先生聽了非常明理 ，馬上就和梅蘭芳當(dāng)初思想取得一致，和他一起工作就是舒坦，梅先生身上一點(diǎn)“角兒”的份兒都沒有，真正的梅派傳人。