首先，把臉、帽子和襯衫胸部上的主要光亮區(qū)域擦出來，經(jīng)常檢查一下那些形狀和你的基本單位之間的相對大小和比例。你可以把這些光亮區(qū)域看成是與陰暗形狀分享邊線的陰形。通過正確的觀察和擦出光亮區(qū)域，你將“自動”獲得畫中的所有陰暗形狀。

　　6． 接下來，小心仔細地擦出帽子、脖子的一邊和大衣上最亮的部分。紙上的背景色應(yīng)該成為帽子和大衣上中等明度區(qū)域的色調(diào)（圖10-8）。

　　7． 使用你的#4B素描鉛筆，加深頭部周邊、帽沿下面的投影、眉毛、鼻子和下嘴唇下面的陰影、胡子和胡子的投影、以及襯衫和大衣領(lǐng)口下面的陰影等區(qū)域的顏色。仔細觀察這些陰影的形狀。你要保持色調(diào)的平緩過渡，既可以使用交叉線畫出陰影，也可以采取連續(xù)畫線的做法，或者兩種方法都采用。問一問你自己：陰暗區(qū)域中最暗的部分在哪里？光亮區(qū)域中最亮的部分在哪里？

　　同時你會注意到，陰影區(qū)域反映出的信息幾乎大同小異，基本上只有一些均勻的色調(diào)變化。然而，當你把這本書倒過來按照正確方式擺放時，臉龐和五官就從這些陰影中浮現(xiàn)出來。這些感知其實來自于你自己的大腦，它對不完整的信息加以了想象和推測。在畫這幅畫時最難做到的就是拒絕大腦的誘惑，不把太多的信息堆到畫上！讓這些陰影保持它們的本來狀態(tài)，并相信那些觀賞者有能力推測出畫中人物的五官、表情、眼睛、胡子、以及其他所有形狀所代表的意義吧（圖10-9）。

　　8． 當你完成以上的步驟，你的畫就基本上“定型”了。剩下來的幾乎都是些修飾工作，被稱之為“整理”畫面，以求更完美。你需要知道的是，由于這幅畫的原作是用木炭完成的，而你用的是鉛筆，鉛筆很難精確地重現(xiàn)出木炭的那種粗糙筆觸。另外，盡管你是在復(fù)制闊爾貝的自畫像，但你的畫應(yīng)該帶有你自己的風(fēng)格。你那獨特的線條特質(zhì)和選擇表現(xiàn)的重點都應(yīng)該與闊爾貝的不同。

　　9． 在完成每一個步驟后，往后退幾步，把你和畫之間的距離拉遠一點，眼睛帶點兒斜視，然后讓你的頭輕微地左右轉(zhuǎn)動，看看整個圖像是否已經(jīng)開始浮現(xiàn)了。努力觀察（或者用一個更準確的詞，想象）哪些地方你還沒畫出來。以這幅腦海中通過想象而浮現(xiàn)出來的畫面作為藍圖，不斷地增加、改變、并鞏固你畫中的形狀。你會發(fā)現(xiàn)自己的心思不時地來回轉(zhuǎn)換：一會兒在自己的畫上，一會兒在想象，一會兒又回到自己的畫上。記住，簡約才是美！向觀賞者提供足夠信息，讓他們想象出的感知能夠顯現(xiàn)出正確的圖像就可以了。千萬不要畫得太過。

　　當你做到這一步時，我希望你能夠真正地觀察、真正地繪畫、真正地感受到繪畫所帶來的快樂。在以后的日子里，當你畫生活中的人物時，將會驚訝地想：為什么自己以前從來沒有注意到人的身體是多么美好？而且你將會有生以來第一次注意到鼻子的形狀或者眼睛的表情（圖10-10）。

　　10． 在你整理這幅畫的時候，試著把注意力集中到原作上。對于你遇到的任何問題，答案都在原作上。例如，你將會想讓自己的畫具有與原作相同的臉部表情：達到這個目的的辦法就是，認真仔細地觀察原作中光和影的準確形狀。比方說，觀察嘴角邊陰影的準確角度（相對于垂直和水平線）。注意闊爾貝右眼下側(cè)陰影的準確曲線，以及右顴骨下側(cè)那一小塊陰影的準確形狀。試著不要對自己描述臉部表情的樣子。

　　11． 把自己看到的原原本本畫下來，不要增加任何東西，也不要減少任何東西。你將發(fā)現(xiàn)眼白不會比眼睛周圍的陰影區(qū)域亮多少。你可能會覺得心里癢癢的，想把眼白部分用橡皮擦擦出來，因為，畢竟你知道它們被稱之為“眼白。”千萬別這么做！讓你作品的觀賞者“玩一回大腦的游戲”：“看看”畫面中“留白”處表現(xiàn)的是什么。你的任務(wù)就是象闊爾貝做的那樣，幾乎不給出提示。

　　你完成以后：

　　 在畫闊爾貝的人像的時候，你一定會對這幅作品中的微妙和力量，以及那些陰影里浮現(xiàn)出來的闊爾貝的個性和特征，留下深刻的印象。我相信，這個練習(xí)讓你嘗到了光/影畫的力量。當然，比這更大的滿足將會來自于你畫一幅自畫像。

　　采取下一個步驟

　　 我相信你充分意識到，我們的學(xué)習(xí)已經(jīng)從純輪廓畫中如何觀察和畫每一條詳細的邊線，進一步到如何精確地觀察和畫陰形，到觀察準確的比例關(guān)系，一直到準確觀察和畫光和影的大小形狀。在完成這些課程以后，隨著你繪畫創(chuàng)作的繼續(xù)進行，你將會發(fā)現(xiàn)自己使用這些基本技巧時的獨特風(fēng)格。你的個人風(fēng)格將會演變成一種流暢、有力的筆跡（如同圖10-11，莫里索特的自畫像），一種美麗而又柔弱精致的繪畫風(fēng)格，或者一種濃重有力的繪畫風(fēng)格。也許你的風(fēng)格將變得越來越精確，就象圖10-12，西勒的畫那樣。記住，你總是在尋找自己的看事物和繪畫的方式。然而，無論你的風(fēng)格如何演變，你無非都是使用邊線、空間、相互關(guān)系、以及（一般來說）光和影，而且你將會用你自己的方式表現(xiàn)事物的本質(zhì)（完形）。

　　 在這一課里，我們依賴于你學(xué)會的前面三項技巧來學(xué)習(xí)第四項技巧，光和影，這樣觀賞者就能準確地觀察出你留白部分的意義。為了讓這個目的得以實現(xiàn)，把光和影當作陰形和陽形來觀察它們的準確形狀，以及準確地觀察光和影的角度和比例關(guān)系，都將很有幫助。

　　 第四項技巧比其他技巧更加能夠有力地引發(fā)大腦從不完整的信息中想象出完整的形狀的能力。通過對一個形狀進行光和影的提示，你將使觀賞者看出其實沒有畫出來的東西。而且觀賞者的大腦總是能夠正確地猜出來。如果你提供了準確的線索，你的觀賞者就能看到你根本就不用畫出來的不可思議的東西！例如，請看圖10-13，愛德華·哈潑的自畫像。

　　 事實上，你能夠使自己看到實際上并沒有畫出來的東西，而且你應(yīng)該努力制造這種現(xiàn)象。學(xué)習(xí)這個“藝術(shù)家的小把戲”其實是非常有意思的一件事。在你進行繪畫的時候，不時地斜視一下畫面，看看你是否能夠“看到”自己想要表達的形狀。而且當你“看到”它的時候 – 也就是說，當你達到預(yù)想的畫面的時候 – 馬上停止！在課堂上，有無數(shù)次當我看著初學(xué)的學(xué)生繪畫時，發(fā)現(xiàn)自己急切地說：“停！已經(jīng)行了。你已經(jīng)畫出來了。千萬別畫過了！”在藝術(shù)圈里有一種有意思的說法，那就是每一位藝術(shù)家都需要有人拿著大錘站在身后，讓藝術(shù)家知道其作品什么時候已經(jīng)完成了。