我需要再一次提醒你，盡管現(xiàn)在這個過程顯得很繁瑣，但以后它很快就會變成一種自然的舉動，到時你還沒察覺，就已經(jīng)自己開始畫了。讓你的大腦輕松地跨過眾多復雜的步驟，完全不去想那按部就班的做法：如同在雙向的街道上掉頭；磕開雞蛋并區(qū)分出蛋黃和蛋清；在沒有交通紅綠燈的街道上步行橫穿繁忙的馬路；在公共電話亭里使用IC卡打電話。想一想如果把以上的任何技巧用語言描繪出來，該需要分多少個步驟加以說明。

　　很快，隨著練習次數(shù)的增多，繪畫中開始的步驟基本上變得能夠自動完成，使你能夠把注意力更多地集中在模特身上，以及更好地進行畫面構圖。你將幾乎察覺不到自己選擇了一個基本單位、衡量它的尺寸，并把它放在畫中。記得發(fā)生過這么一件事，我的其中一個學生忽然意思到自己“就這么開始畫”了。她驚呼道：“我學會了！”同樣的事情也會發(fā)生正在你的身上 – 很快，在練習多次以后。

　　9． 盯著面部輪廓前面的陰形，并把這個陰形畫出來。參照垂直線，檢查鼻子上的角度。最好把你的鉛筆豎著來檢查這個形狀，用你其中一個探視鏡也行。記住，陰形的外圍邊線也就是框架的外圍邊線，但是為了更容易地對陰形進行觀察，你也可以畫一條新的，更近的邊線。請看圖9-29，當你把鉛筆放在平面上，一頭對著鼻子尖，一頭對著下巴最凸出的曲線，就可以檢查所形成的角度了。

　　10． 你可以選擇把頭部周圍的陰形用橡皮擦干凈。這將幫助你把頭部作為一個整體來觀察，使頭部從背景中區(qū)分開來。另外，你也可以選擇加深頭部周圍陰形的顏色，或者不管頭部周圍的顏色，只在頭部區(qū)域以內(nèi)進行創(chuàng)作。看一看這一章結尾作為示范的那些例子。這只是一些美學的選擇 – 在這幅畫中你將經(jīng)常遇到。

　　11． 如果你的模特戴眼鏡，畫出眼鏡框邊線周圍的陰形（記住閉上一只眼睛來看你模特的兩維圖像）。請參照圖9-30。

　　12． 參照鼻梁上最凹進去的曲線，找到眼睛的相對位置。參照水平線，檢查眼瞼的角度。

　　13． 把鼻孔的形狀作為陰形（圖9-31）。

　　14． 檢查嘴巴的中心線形成的角度。只有中心線才是嘴巴真正的邊線 – 上嘴唇和下嘴唇的輪廓只有顏色的變化。一般來說，最好輕輕地畫出這個有顏色變化的邊界，特別實在男性的人像畫中。注意，在側面像中，嘴巴的中心線 – 那條真正的邊線 – 形成的角度一般相對于水平線應該是向下的。不要猶豫，把你看到的畫下來。請看圖9-32。

　　15． 使用你的鉛筆來測量（圖9-33），你還可以檢查耳朵（只要你看得見）的位置。為了把耳朵放在畫面中正確的位置，回想一下我們的公式：眼睛到下巴的距離與眼外角到耳朵背面的距離相等。同時，你得記住這個測量結果還建立了一個等腰三角形，你可以用肉眼在模特身上觀察到。請看圖9-34。

　　16． 檢查耳朵的長度和寬度。耳朵總是比你想象的要大一些。把這個尺寸與側面像中的其他面部特征進行比較。

　　17． 檢查頭部最頂端曲線的高度 – 也就是頭發(fā)或頭骨的最頂端，如果你的模特正好把頭發(fā)剃掉了或只有很薄的一層頭發(fā)。請看圖9-35。

　　18． 在畫頭部的背面時，請按照以下順序觀察：

　　l 閉上一只眼睛，伸出你的手臂，把你的鉛筆完全垂直地豎著，固定你的手肘，并觀察眼睛到下巴的距離。

　　l 然后，握住剛才的測量結果，把鉛筆橫著水平放置，檢查眼睛到后腦的距離。這個距離應該也是一個單位（到耳朵背面）多一點 – 也許是1：1。5，或者甚至是1：2，如果頭發(fā)夠厚的話。記住這個比率。

　　l 然后，把比率轉(zhuǎn)畫到你的畫中去。使用鉛筆在畫中重新測量一遍眼睛到下巴的距離。用大拇指按住剛才測量的結果，把你的鉛筆水平放置，測量眼外角到耳朵背面的距離，然后是到頭部（或頭發(fā)）背面的距離。做一個記號。也許你不相信自己的觀察結果。如果你觀察的足夠仔細，這些測量結果應該是正確的，你的任務是相信眼睛告訴你的事實。學會信任自己的感知是把畫畫好的關鍵。我相信你能夠把感知的重要性運用到生活中的其他領域中去。

　　19． 在畫模特的頭發(fā)時，你最不應該做的就是畫頭發(fā)。學生們經(jīng)常問我：“你如何畫頭發(fā)？”我認為這個問題其實是在說：“教我一個畫頭發(fā)的簡單快速的方法，使我能夠在短時間內(nèi)把頭發(fā)畫的很漂亮。”但是這個問題的答案是：“仔細地觀察模特（那獨特）的頭發(fā)，并把你看到的畫下來。”如果模特的頭發(fā)是一團亂糟糟的發(fā)卷，這位學生很可能會回答：“你不是認真的吧！把那些所有的一切都畫下來？”

　　其實真的沒有必要把每根頭發(fā)和每個發(fā)卷畫出來。你的觀賞者希望看到的是你表達出來的頭發(fā)的特征，特別是離臉最近的那些頭發(fā)。找出頭發(fā)中黑一些的區(qū)域，并把這些區(qū)域看成是陰形。找出頭發(fā)運動的主要方向，每束頭發(fā)或波浪拐彎的準確位置。右腦最喜歡復雜的事物，并會完全沉浸在對頭發(fā)的感知中，而且在人像畫中對這部分感知的記錄可以營造出強烈的效果，如人像畫《驕傲的梅西》（圖9-36）中一樣。需要避免的是那些象征頭發(fā)的記號，它們過于簡單又缺乏層次感，像一層淺淺的薄膜貼在頭骨上。當畫面具備足夠信息的條件下，觀賞者會推測頭發(fā)大致的紋理和質(zhì)地，實際上，他們非常喜歡這樣做。請看這一章結尾部分的那些示范作品。

　　畫頭發(fā)實際上主要是畫淡陰影的過程。在下一章里，我們將深入地討論對光和影的感知。現(xiàn)在，我會制定一些簡單的步驟。在畫你模特的頭發(fā)時，用眼睛斜斜地盯著頭發(fā)區(qū)域，尋找那些模糊的細節(jié)，看看大片的高光區(qū)在哪里，大片的陰影區(qū)在哪里。特別需要注意頭發(fā)的特征（當然整個觀察的過程是沉默的，雖然我在這必須使用文字把過程說清楚）。模特的頭發(fā)是卷曲而濃密的嗎？流暢而又有光澤的嗎？自然卷的嗎？還是又短又硬的？注意頭發(fā)整體的形狀，確保自己畫在紙上的形狀與真實情況完全吻合。開始時先在頭發(fā)與臉交界的地方畫上頭發(fā)的細節(jié)，把淡陰影區(qū)域的形狀和角度，以及頭發(fā)中各個部分的曲線轉(zhuǎn)錄到畫中去。

　　20． 最后，為了使側面像的畫面更完整，畫出脖子和肩膀，從而為頭部提供必要的支持。到底得畫多少衣服的細節(jié)是另外一個美學的選擇，并沒有什么嚴格的規(guī)定。我們主要的目的是為畫中的頭像提供足夠的細節(jié)，而且是合適的細節(jié)，也就是說，畫面中關于衣服的細節(jié)能夠突出頭部的形象，而不會搶了頭像的風頭。請看圖9-36中的例子。