元青花的仿制僅有20年的歷史，在所有的仿制瓷器中是個(gè)新軍。沒 有證據(jù)表明在上世紀(jì)八十年代以前有人仿制過元青花。盡管中國人歷史 上的作偽匪夷所思，但的確沒有人染指過元青花。原因很簡單，美國人 波普博士從上世紀(jì)五十年代才開始研究元青花，當(dāng)他的“至正型”元青 花研究成果公諸于世，也僅限于學(xué)術(shù)上的成就，與商業(yè)保持著相當(dāng)?shù)木?離。元青花真正得到全世界的商業(yè)關(guān)注，不過20年的光景。

趨利是作偽者的唯一目的。在元青花沒有高價(jià)值的年代，作偽沒有 意義。加之很長一段時(shí)間元青花并不得寵，研究水平亦低，從社會(huì)學(xué)角 度看，沒有仿制的基礎(chǔ)和必要。

1987年元青花在香港蘇富比第一次達(dá)到百萬美元大關(guān)，當(dāng)時(shí)拍賣現(xiàn) 場的熱烈至今使人記憶猶新。從那一天起，作偽高手們就開始覬覦元青 花的高額利益，開始了一場馬拉松式的仿制過程。

一般人都會(huì)想當(dāng)然地認(rèn)為元青花的工藝與后來的明清青花工藝無大 異，無非是拉坯、利坯、繪制、上釉、燒制幾道基本工藝。所有早期仿 制的元青花都是想當(dāng)然的作品，雖說不上離題萬里，但千里百里的差距 總是有的，明眼人一望便知。

我八十年代去景德鎮(zhèn)時(shí)，還參觀了建國瓷廠批量生產(chǎn)的玉壺春，仿元青花風(fēng)格，僅售15元。當(dāng)時(shí)的仿制僅是個(gè)意思，追求形似，不求神 似。沒有絲毫欺世的目的，15元錢里已包括工廠謀求正當(dāng)利潤。

早期仿制的元青花漏洞百出。在紋飾、造型、比例關(guān)系、釉色、胎 體上顧此失彼。20年前的仿品最容易犯的錯(cuò)誤就是主觀臆造。比如常常 可以看到層次多而體形小的“大罐”；上半部紋樣與下半部紋樣沖突；

細(xì)部紋飾與整體紋飾矛盾；造型不顧紋樣，反之是紋樣不顧造型等等， 不一而足。總之，矛盾沖突是早期仿制品的普遍現(xiàn)象。當(dāng)時(shí)的元青花與 明初青花的研究連一流專家都未吃準(zhǔn)，工匠們就更沒工夫深究了，在第 一次浪潮中，景德鎮(zhèn)想當(dāng)然地?zé)炝艘淮笈I品，至今還在社會(huì)上游蕩 于剛?cè)腴T的新手之中。

九十年代以后，由于元青花掀起的熱潮不退，學(xué)者們的研究成果頻 頻面世，上述顯而易見的錯(cuò)誤已被仿制者不斷糾正，臥薪嘗膽般地使元 青花的仿制踏上高一層臺(tái)階。這時(shí)的“元青花”已有幾分模樣，以專業(yè) 眼光看，很多仿制品可以給60分及格或80分良好。越來越多的仿制品像 水銀瀉地般地滲透到市場之中，使許多淘寶者如獲至寶。這時(shí)的“元青 花”尚未引起人們足夠的警惕，十?dāng)?shù)年間，我見過無數(shù)捧著此類贗品津 津樂道者。 金錢的動(dòng)力使元青花的仿制步伐加快。世紀(jì)之交，元青花的仿制 在少數(shù)人手中已可以亂真。這不是聳人聽聞。我以我的專業(yè)敬告讀者， 以肉眼辨識(shí)，世界上沒有一個(gè)專家敢拍著胸脯說他可以百分之百對(duì)元青 花的真?zhèn)巫鞒稣_判斷。凡是說自己有百分之百把握的人一定是個(gè)說大 話 者。

元青花的工藝在這些高明的仿制者眼中已是非常成熟的工藝，他 們把自己沉浸在700年前的元朝，摸索出元人的路子，感受著元人的氣息。這已和工藝無關(guān)，跟感覺有關(guān)。當(dāng)工匠捕捉到這種奇妙的感覺時(shí)， 與真品無二的元青花就誕生了，在人們沒有戒心的頭幾年，就是這樣一 些“元青花”闖蕩江湖，風(fēng)光無 極。

元青花的工藝特點(diǎn)中與明清最不同的就是制坯工藝。我們看慣了陶 瓷工藝中拉坯的情景，也知道拉坯工藝在陶瓷制作中能提高效率。可元 青花時(shí)代，拉坯工藝尚未實(shí)行，元青花無論琢器還是圓器，第一道工序 均是印坯。印坯就是模印，有模在先，成型在后。懂得這一點(diǎn)，就可以 體會(huì)元青花為什么那么多八方梅瓶，八方葫蘆瓶，八方玉壺春，棱口大 盤，花口小碟，這些模制的典型均沒有擺脫宋影青模制工藝的影響，與 景德鎮(zhèn)同時(shí)代的樞府釉作品相同。模制成型是元青花的制造原則，可惜 這個(gè)原則長時(shí)間被研究者、仿制者忽略，導(dǎo)致元青花仿制之路的馬拉松 長跑。