將顏真卿《祭侄季明稿》（圖4-8-17）與《李思訓碑》進行比較，可以看出兩種不同的動力特征。

　　李邕和顏真卿幾乎是緊緊接續(xù)的兩代人，但他們屬于兩種不同的方向。前者導向一種簡化的用筆和結構，后者卻始終堅持一種古風——不去追求某種作為主導的筆畫指向，而是在所有方向上求得用筆和結構各種可能產(chǎn)生的變化。

　　《祭侄季明稿》是顏真卿為悼念在“安史之亂”中犧牲的侄兒所作的祭文草稿。文稿的起始部分還比較平靜，但隨著一步步進入當時情景的回憶，抑制不住的悲憤一點點噴發(fā)，滲透在字里行間，字跡逐漸激越、奔放，以至到結尾處不可阻遏地涌流。

　　作品生動地表現(xiàn)出作者書寫時感情從克制到迸發(fā)的過程，以及在這種不可能計較書寫得失的情況下，通過潛意識而控制書寫的高超技巧。作品線條凝重而生動，變化無端；結構從莊重、端正到側、恣肆，層次豐富，轉換無跡。